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熊出沒(méi)奇幻空間觀后感
導(dǎo)語(yǔ)：這次的《熊出沒(méi)4》，則向奇幻世界探索，力圖延續(xù)古老文明。對(duì)于系列電影而言，最可怕的便是老調(diào)重彈，毫無(wú)新意，《熊出沒(méi)》在保留其經(jīng)典人設(shè)的同時(shí)，力圖讓故事更加新穎，更加豐富，更加奇妙，其用心值得贊賞。以下是品才網(wǎng)pincai.com小編整理的熊出沒(méi)奇幻空間觀后感，歡迎閱讀參考。
熊出沒(méi)奇幻空間觀后感
今天去電影院試看了新片《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》。作為《熊出沒(méi)》系列電影的第三部較前兩部更為成熟，觀影過(guò)程中不斷聽(tīng)到孩子的`尖叫和家長(zhǎng)的歡笑，足以說(shuō)明這部電影老少皆宜。還記得2014年初，《熊出沒(méi)》大電影的第一部《奪寶熊兵》以2.5億元的票房創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影新的票房紀(jì)錄，令人刮目相看;事隔一年，其第二部《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》重裝上陣，續(xù)寫(xiě)上一部的票房神話。如今，第三部《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》更是來(lái)勢(shì)洶洶，精良的動(dòng)畫(huà)制作，引人入勝的故事情節(jié)，成為國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)電影的標(biāo)桿之作志在必得。
熊出沒(méi)奇幻空間觀后感
1月29日我跟媽媽去看了《熊出沒(méi)之奇幻空間》，這是由方特動(dòng)漫出品的新年賀歲大片。影片講的是科技怪人用自己發(fā)明的時(shí)間蟲(chóng)洞去盜取動(dòng)畫(huà)世界里的奇珍異寶。考古學(xué)家讓機(jī)器人COCO帶著金鹿角的資料逃走時(shí)遇到熊大熊二和光頭強(qiáng)，他們組成隊(duì)伍去尋找原始森林中失落的金鹿角的故事。 我和媽媽剛進(jìn)電影院，就見(jiàn)影片中出現(xiàn)一個(gè)非常先進(jìn)的類似作戰(zhàn)基地一樣的`地方。
科技怪人利用自己發(fā)明的時(shí)空蟲(chóng)洞，指揮手下去搶奪動(dòng)畫(huà)世界里的寶貝。其中“金鹿角”最為珍貴。由于熊大熊二和光頭強(qiáng)的加入，他們行動(dòng)失敗了。科技怪人決定自己親自去拿回“金鹿角”。在熊大熊二和光頭強(qiáng)爭(zhēng)斗中，因光頭強(qiáng)想改變自身貧困的現(xiàn)狀，突然盜走地圖準(zhǔn)備獨(dú)吞寶藏。“
金鹿角”的爭(zhēng)奪陷入了三角戰(zhàn)。當(dāng)他們同時(shí)找到“金鹿角”時(shí)，“金鹿角”用它剩余的能量使科技怪人改變了他痛苦的童年記憶，也使光頭強(qiáng)恢復(fù)了理智. 我很喜歡看這部電影，我喜歡熊大的勇敢、熊二的憨厚， 光頭強(qiáng)的智慧和納雅的善良。我希望老師和家長(zhǎng)們，不要給我們施加太多額外的壓力，讓我們能有一個(gè)美好的童年，能夠快樂(lè)的成長(zhǎng)，擁有健康的性格。
熊出沒(méi)奇幻空間觀后感
近些年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，影響最大的當(dāng)數(shù)《喜羊羊與灰太狼》和《熊出沒(méi)》了。不過(guò)，和眾多國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)一般，他們的大電影并非一路坦途，《喜羊羊與灰太狼》遭遇“七部之癢”，在2015年的第七部票房低迷之后，近兩年不見(jiàn)蹤跡。還好，《熊出沒(méi)》盡管起步較晚，但從2014年到2016年，每年一部，今年的第四部，《熊出沒(méi)4：奇幻空間》又如期而至，展現(xiàn)出良好的發(fā)展勢(shì)頭。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)為迎合低齡觀眾而刻意表現(xiàn)出的低齡化屢屢為人詬病，無(wú)論是《喜羊羊與灰太狼》，《熊出沒(méi)》還是《豬豬俠》等都是如此。曾經(jīng)紅極一時(shí)的《喜羊羊與灰太狼》也正因此備受指責(zé)，本來(lái)每年一度的以生肖為主題的大電影也中途夭折。與其形成鮮明對(duì)比的是《熊出沒(méi)》，自2014年第一部大電影《奪寶熊兵》奪得2.47億元票房，創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)票房新高以來(lái)，已經(jīng)連續(xù)兩次成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)票房冠軍，直到2015年7月被《西游記之大圣歸來(lái)》打破。
雖然《熊出沒(méi)4》依舊主打低齡劇情，但能看出來(lái)，該系列電影已經(jīng)有了較大程度的改觀，無(wú)論從人物形象還是視覺(jué)特效，都有了一定程度的進(jìn)步。3D效果雖然依舊不如迪士尼等國(guó)外同行，并且，比起《西游記之大圣歸來(lái)》和《大魚(yú)·海棠》還有一些差距，但比起前3部，已經(jīng)是突飛猛進(jìn)了。
為了避免走入《喜羊羊與灰太狼》式的窠臼，《熊出沒(méi)》的劇情設(shè)置還是花費(fèi)了一番心思的，《奪寶熊兵》是主打親情的一場(chǎng)團(tuán)聚，第二部《雪嶺熊風(fēng)》是對(duì)友情的'一次檢驗(yàn)，第三部《熊心歸來(lái)》則是“熊心”(人性)的一種回歸，這次的《熊出沒(méi)4》，則向奇幻世界探索，力圖延續(xù)古老文明。對(duì)于系列電影而言，最可怕的便是老調(diào)重彈，毫無(wú)新意，《熊出沒(méi)》在保留其經(jīng)典人設(shè)的同時(shí)，力圖讓故事更加新穎，更加豐富，更加奇妙，其用心值得贊賞。
雖然從中仍能看到模仿國(guó)外電影的痕跡，起碼已經(jīng)將其進(jìn)行最大程度的國(guó)產(chǎn)化，“金鹿角”和鹿族讓人想起東北叢林里的鄂溫克人，白山黑水之間，有游獵民族的蹤跡隱隱約約。
對(duì)于受眾群體主要在低齡兒童的《熊出沒(méi)》而言，似乎不會(huì)再有較為高能的劇情，像《西游記之大圣歸來(lái)》和《大魚(yú)·海棠》那樣贏得青年觀眾的青睞，但作為合家歡式的系列電影，《熊出沒(méi)》的水準(zhǔn)能夠一直保持在及格線水平以上，也是較為不易的。2016年，在國(guó)內(nèi)上映的動(dòng)畫(huà)，票房前十名國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)只有兩部，《大魚(yú)·海棠》以5.65億元位列第三，《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》以2.87億元位列第八，其余大多是好萊塢動(dòng)畫(huà)，而前二十名，眾多知名日系動(dòng)漫榜上有名。看來(lái)，在外來(lái)動(dòng)漫瘋狂襲來(lái)的今天，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能夠守住些許城池，《熊出沒(méi)》功不可沒(méi)。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)當(dāng)自立自強(qiáng)，知恥而后勇，一面要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，一面要認(rèn)真做事。事實(shí)上，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在學(xué)習(xí)和進(jìn)步中成長(zhǎng)，每一次進(jìn)步都應(yīng)受到鼓舞，畢竟，它們承載著國(guó)人的無(wú)限期待。
作者(黑白先生)
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