《伊豆的舞女》觀后感

　　導語：想在內部網上找部電影來消磨消磨時間，無意間點到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來，看完這部70年代拍的老電影。本文是品才網pincai.com小編精心編輯的，希望能幫助到你！

　　川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實的語調，細膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語文讀本里，那時上課不愿聽講，隨手翻閱，當看小說般消遣，誰知卻像抽煙，讓我在不知不覺中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復閱讀，因為它總能讓我感到一種難以名狀的共鳴，它書寫的是最美的年華里最純真的悸動。它珍貴到無人能夠擁有，因為我們在那個年紀時并沒有足夠思想領悟，而當沉淀出了些許智慧時卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠的海市蜃樓。

　　很小的時候起，就常聽人們口語相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒多問，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來才發現張國榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經歲月的沉淀后顯的越發美麗，即使伊人老，但昔時的風華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢。

　　日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對這個名族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗爭中也難免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強壓之下日本這個名族的性格正在無限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學得以滋生，在我眼里“暴力”永遠不能稱之為美學。所以我一度認為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會有曾經的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會越來越美，是因為這個世界再不斷累積對她的襯托。

　　在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河東君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏自古如名將，不許人間見白頭啊。時光不能倒轉，我也只能閉目養神，誰叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。

　　伊豆的舞女

　　《伊豆的舞女》觀后感

　　想在內部網上找部電影來消磨消磨時間，無意間點到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來，看完這部70年代拍的老電影。

　　看罷，整個人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術明顯處理得不像現今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺享受，沒有太大的沖擊，過程中沒有急切地想知道劇情，不會像以往那樣很功利地直接跳到結尾求得最后的滿足。享受每一個過程，單純而美好，順其自然，沒有太多的'想法。

　　伊豆小舞女阿薰的單純，讀書人的單純，讓人看了好不羨慕。只是，那時的藝人地位卑微，連山溝溝里的老太太都看不起，但讀書人卻一如既往地和他們做伴，在前往伊豆的旅途中有說有笑。然而，等讀書人要離開了，兩人卻產生了感情，最后一次的“告別約會”卻被演出給擠兌了。但最終誰都沒有表露，離別時，她跑到碼頭來送她，他只要走了她的梳子；她低頭不語，他抬頭卻不知道該說些什么。離開時，他揮手告別她還低著頭，等到船汽笛鳴響駛走的那一霎，她跑到最高處竭力揮手，他卻沒有注意；等他看見了，兩人卻相距好遠……

　　沒有太煽情的劇情，就是這么簡簡單單。小舞女的羞澀，讀書人的羞澀，卻是情感最真實的流露。船駛出了，他哭得像個孩子。

　　“誰知道那些賣藝的會在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們在一起，這對你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒有好結果，他需要花時間來撫平心中的傷痛，于讀書人，花時間療根本就沒有開始過的所謂情傷，該是最壞的結果。

　　走了，分開了。

　　舞女還是舞女，讀書人還是讀書人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內心百轉千回般糾纏。

　　不是我們不夠單純，只因這社會太夠復雜。無論是以前，還是現在，抑或將來，“舞女”、“讀書人”，始終是兩條永遠不可能相交的平行線。

　　于從不看重復片我，卻一直想抽時間繼續重溫這樣的“享受”。