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淺談書籍裝幀中的自由版式設(shè)計
書籍裝幀是指在書籍生產(chǎn)過程中進行的裝潢設(shè)計工作，也稱為書籍藝術(shù)。它涉及書籍的形態(tài)、用料和制作等方面的藝術(shù)和工藝設(shè)計。下面是淺談書籍裝幀中的自由版式設(shè)計，歡迎參考！
內(nèi)容摘要 ：文章從書籍裝幀中的版式設(shè)計入手，論述自由版式設(shè)計給書籍裝幀設(shè)計帶來的新面貌和新活力。同時提出自由版式設(shè)計要與書籍類別相吻合，不能為形式而形式；主張在版式設(shè)計中要注入情感，升華書籍內(nèi)容，增加文化內(nèi)涵，力求使書籍裝幀設(shè)計的藝術(shù)性與功能性達到完美結(jié)合。
關(guān) 鍵 詞 ：版式設(shè)計 自由版式設(shè)計 藝術(shù)性 功能性
書籍誕生于書寫，是人類思想的最佳記錄，它的歷史進程似乎建立在三個因素上：“一種方便的載體的存在，一個文本按照能無限變化的模式復(fù)制并傳播。”①從這個意義上說，中世紀時僧侶抄寫在羊皮紙上的手稿以及我國古代的竹簡，就已經(jīng)是完全意義上的書了。因為有了書籍此種載體，才有了今天對書籍乃至其版式設(shè)計的研究。
何為版式設(shè)計？版式的英譯為“l(fā)ayout”，意指在一個平面上展開和調(diào)度；具體到視覺傳達設(shè)計范圍內(nèi)，某些外版書籍也把版式譯為“Type-graph”，字面意思就是圖片和文字的編排。而從現(xiàn)代的視覺傳達設(shè)計的概念出發(fā)，我們通常所指的版式設(shè)計是指在版面上將有限的視覺元素和構(gòu)成元素進行組合編排，使信息的傳達有序而又美觀的一種設(shè)計方法。
在現(xiàn)存的版式設(shè)計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設(shè)計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內(nèi)文版式有嚴格的限定。字距、行距有統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，天頭地腳內(nèi)外白邊均按照一定的比例關(guān)系組成的一個保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內(nèi)圖片的黑白關(guān)系都有嚴格的對應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，古典版式設(shè)計在書籍設(shè)計史上統(tǒng)治歐洲數(shù)百年不變，直到今天仍然具有很大市場。
20世紀初葉，隨著現(xiàn)代文明的產(chǎn)生，西歐又出現(xiàn)了網(wǎng)格設(shè)計，它是在書頁上運用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系，通過嚴格的計算, 把版心劃分為無數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，以此來分配文字和圖片的一種版面設(shè)計方法。它注重比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、科學(xué)性和嚴肅性。40年代后半期出版了第一件用網(wǎng)格的印刷品，嚴密的文字和圖片設(shè)計方案，貫穿全書統(tǒng)一的版面設(shè)計和對于主題樸實無華的表現(xiàn)，代表了新的潮流。借助網(wǎng)格使設(shè)計應(yīng)用在功能上、邏輯上和美學(xué)上獲得了發(fā)展。但是隨著設(shè)計的進程，慢慢發(fā)現(xiàn)網(wǎng)格設(shè)計限制性太強，沒有自由創(chuàng)作的空間，容易給版面帶來呆板的感覺，所以不少有識之士開展研究，力求打破網(wǎng)格的約束使畫面變得更具韻律感。
80年代后，計算機技術(shù)在設(shè)計行業(yè)中的運用使版式語言又得到了空前的發(fā)展，進入90年代后期，自由版式設(shè)計在世界范圍內(nèi)廣泛流行并越來越受到重視。自由版式設(shè)計從字面上理解就是無任何限制的設(shè)計，它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設(shè)計方式。它打破古典設(shè)計與網(wǎng)格設(shè)計的束縛，打破版式設(shè)計所提倡的統(tǒng)一秩序，是當(dāng)代出現(xiàn)的具有前衛(wèi)意識的版式形式和風(fēng)格。
自由版式設(shè)計這一自由的、實驗性的手法首先來源于科技成果的突破，飛速發(fā)展的數(shù)字時代使書籍裝幀的自由版式設(shè)計如虎添翼。最早推崇自由版式設(shè)計潮流的是美國設(shè)計師戴維·卡森，他的《印刷的終結(jié)——戴維·卡森的自由版式設(shè)計》一書打破了人們對版式設(shè)計原有的認識，它給人們帶來的欣喜和震驚至今讓人激動不已。文字的圖形化處理，畫面的任意性處理，不同段落的不同字體，段落之間互相穿插重疊,在某個興致所至的句子加線加框或反白，放大此字母而縮小彼字母,大小寫倒置，都是其設(shè)計的招牌特征。表面一看，這些文字似乎雜亂無章，給閱讀增加了難度，實質(zhì)上它隱含著巧妙的閱讀導(dǎo)向線索，令閱讀更添趣味，開創(chuàng)了新時代的設(shè)計新概念。戴維·卡森在版面設(shè)計的研究中曾對人的心理反應(yīng)做過一個實驗，他試圖通過打散原有版式編排的秩序而達到實驗的目的，他發(fā)現(xiàn)自己所設(shè)計的雜志很為年輕人所接受。于是他繼續(xù)這項實驗的研究，從而使該項事業(yè)得到了發(fā)展，為印刷傳媒爭奪了這個時代最年輕的讀者。盡管多數(shù)評論家把卡森的風(fēng)格定義為“激進設(shè)計”，認為是一種很無聊的設(shè)計，然而仁者見仁，智者見智，卡森的設(shè)計就如同不斷涌現(xiàn)出的網(wǎng)絡(luò)歌曲一樣，越來越為廣大年輕人所歡迎。自由版式設(shè)計越來越廣泛地被運用于藝術(shù)類、旅游類、文學(xué)類等書籍的設(shè)計中，并受到推崇。
自由版式設(shè)計有其自身的形式規(guī)律，以及基本的設(shè)計元素：線條、形態(tài)、色調(diào)、色彩和空間等因素。比如《藝眾.設(shè)計.以訪談的名義》一書就是一個典范，它是自由版式設(shè)計成功的代表作。本書是韓國平面設(shè)計師安尚秀對他在中央美院所教授的 “版式設(shè)計”課程作業(yè)結(jié)集而出版的。設(shè)計者對每個人，每個被訪談人的個性與職業(yè)作了相關(guān)的了解，從而運用不和諧的點、線、面等元素與破碎的文化符號去重組，從而形成新的版面形式。該書成功的關(guān)鍵，一是融入了自己的個人情感，即在版式設(shè)計中加強“情感形象”的運用。二是在版式設(shè)計中充實了文化內(nèi)涵，從而打破了書籍設(shè)計一成不變的套路，使內(nèi)容與形式達到了完美結(jié)合。看了之后你會驚嘆，啊！原來書還可以這樣設(shè)計。
同樣，呂敬人的《敬人書籍設(shè)計》一書，對編輯排版的字體、字號、字距、行距，空間處理等因素進行了創(chuàng)造性的工作和大膽的嘗試。呂式風(fēng)格的訣竅是一個字，即“新”。在選題中立足于新的藝術(shù)家，而非平庸的藝術(shù)家。“人之耳目，喜新厭故”（郭熙），詩經(jīng)也有“茍日新，日日新，日又新”，“詩文隨世遠，無日不趨新”，②都說明一個道理，藝術(shù)要創(chuàng)新。
旅游類書籍《藏地牛皮書》，自2002年出版以來受到了無數(shù)自助旅游者和書籍設(shè)計者的追捧和喜愛，因為它不僅是一本旅游書。它的獨特之處首先在于它的裝幀上，淺黃色的荷蘭蒙肯紙、全部涂成了黑色的不規(guī)則書邊，書脊一側(cè)開有兩個小孔，當(dāng)書被翻得七零八落時，可以任意找一根繩子穿綴其中，以保障書的完整。書內(nèi)別出心裁的手法比比皆是：手繪地圖、速寫、插圖、大量的攝影照片和書中橫、豎、斜排的版式；大小不一、字體不一、字距行距不一的文字排版；彩色與黑白的圖片相互穿插；字里行間還配有許多手標(biāo)之類的記號和用鋼筆隨意圈點的線框、箭頭，這一切是那么的隨意、自然。豐富的版式即使不看內(nèi)容，也足以讓讀者怦然心動了。其他如《麗江的柔軟時光》《漓江深呼吸》《自由自在新三峽》等都成功地采用了自由版式設(shè)計。
文學(xué)類書籍在設(shè)計中有很多也采用了自由版式。如“中華文學(xué)五千年”彩色人文歷史系列叢書，把文學(xué)史類的書籍變得輕松有趣。書中的版式設(shè)計在圖文編排中注重傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美的有機結(jié)合，通過圖文互注以及多種視覺要素，全面提升了書本的閱讀價值，欣賞價值。
自由版式設(shè)計給書籍設(shè)計注入了新的活力，平添了新面貌，其革命性是肯定的。然而，在應(yīng)用中不可失度，講究的“只是恰當(dāng)”，否則自由版式設(shè)計不僅不能注入新活力，反而成了弊端。因為它是一種依照設(shè)計中字體、圖形內(nèi)容隨心所欲地自由編排，并沒有一個標(biāo)準(zhǔn)去規(guī)范它，所以一不留心就會變得盲目而不著邊際。比如李漁叢書“閑情偶寄”系列中的《春光乍泄》《妖顏惑眾》，在一個版面中至少有5種大小的文字穿插其中，顯得版面過于雜亂，也影響了讀者的閱讀興趣。
在版式設(shè)計中一味地追求它的藝術(shù)性，把字號過分縮小，字體虛化、甚至重疊、復(fù)加、添加裝飾物，無休止提高成本的做法都是不可取的。不管版式排列的變化再“藝術(shù)”，讀者也不會認可。設(shè)計中一定要遵循可讀性、可視性、便利性和愉悅性的原則。閱讀是書籍裝幀設(shè)計的終極目的，好的設(shè)計就是能適合任何讀者的閱讀。設(shè)計者就如同一位投球手，有些設(shè)計者完全知道如何“控球”，知道如何把裝幀的藝術(shù)性和功能性相統(tǒng)一，知道所設(shè)計的書籍的類型是什么，知道如何定位。很難想象一個毫無“控球”能力的“暴投”設(shè)計家，他們所設(shè)計的作品，所拋出來的“球”能被讀者接住。
我們要學(xué)習(xí)自由版式設(shè)計的新思維、新方法，充分發(fā)揮自由版式設(shè)計的優(yōu)越性，從而在書籍裝幀設(shè)計中靈活運用，為書籍裝幀設(shè)計增添鮮亮的一筆。
注釋 :
①《滿滿的書頁——書的歷史》，Bruno Blasselle 著，余中先 譯，世紀出版集團上海書店出版社，2002年9月，第1版，第13頁
②《標(biāo)新領(lǐng)異“呂氏風(fēng)格”——〈敬人書籍設(shè)計〉讀后感》，衛(wèi)水山 著
歷史背景
20世紀初，一些前衛(wèi)的藝術(shù)家和設(shè)計師受未來主義運動影響，開始反對傳統(tǒng)排版和設(shè)計規(guī)則，追求更加自由、個性化的表達方式。如未來主義奠基人費里波·馬里內(nèi)蒂撰寫的詩歌，在版式編排上完全打破傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)和編排方式，縱橫交錯、雜亂無章、字體各樣、大小不一。20世紀中葉，這種思潮得到進一步發(fā)展，并逐漸被廣泛應(yīng)用于雜志、廣告和海報等設(shè)計中，隨著激光照排技術(shù)的產(chǎn)生，為自由版式設(shè)計在書籍裝幀中的應(yīng)用提供了技術(shù)支持。
特點
版心無疆界：打破了古典版式嚴格對稱以及天頭、地腳、頂口的比例控制，也不同于網(wǎng)格設(shè)計中欄目的條塊分割。版心位置不再固定，文字排版常常超出傳統(tǒng)固定區(qū)域，富于變化，但仍需遵循一定規(guī)則。
字圖一體：字體、符號、圖形等視覺元素同時出現(xiàn)在同一版面，通過節(jié)奏、韻律、均衡、疏密、虛實等手法實現(xiàn)一體化。字體和圖形的運動方向會影響版面的方向感，帶動整個版面的動感和方向性。
局部不可讀：除了部分可讀內(nèi)容外，存在一些局部不可讀的部分，僅起到裝飾作用。設(shè)計師常把字號縮小、字體虛化處理，重疊、復(fù)加等，但需注意不可過度，要保證整體的可讀性。
設(shè)計技巧
靈活排版：運用非對稱的布局、自由的字體和色彩搭配，以及富有創(chuàng)意的排版方式，如文字的圖形化處理、畫面的任意性處理、不同段落采用不同字體、段落之間互相穿插重疊等，吸引讀者的注意力。
字體設(shè)計：選擇或設(shè)計獨特的字體，根據(jù)書籍內(nèi)容和主題調(diào)整字體的大小、粗細、形態(tài)等，以體現(xiàn)書籍的個性和風(fēng)格，同時要確保字體的可讀性。
色彩運用：根據(jù)書籍的類型和目標(biāo)讀者選擇合適的顏色，色彩可以表達不同的情感和主題，通過色彩的搭配營造出獨特的氛圍和視覺效果。
優(yōu)勢與挑戰(zhàn)
優(yōu)勢：可以使書籍呈現(xiàn)出更加獨特的個性和美感，幫助讀者更好地理解和感受書籍的內(nèi)容；有助于傳達書籍的主題和情感，使讀者在閱讀過程中獲得更加豐富的感官體驗；在提升書籍品質(zhì)和營銷推廣方面具有顯著的作用，能讓書籍在市場競爭中脫穎而出。
挑戰(zhàn)：對設(shè)計師的能力要求較高，需要具備扎實的平面設(shè)計和文字編輯能力，以及良好的創(chuàng)意和審美能力；不適用于所有類型的書籍，在某些需要呈現(xiàn)嚴肅、權(quán)威形象的場合，傳統(tǒng)的設(shè)計風(fēng)格可能更為合適；如果設(shè)計不當(dāng)，可能會導(dǎo)致書籍可讀性差、視覺效果混亂等問題。
實際應(yīng)用案例
例如，一些獨立出版社運用自由版式設(shè)計為其出版物增添了獨特的風(fēng)格和魅力，打造出了一系列暢銷書籍。戴維·卡森的《印刷的終結(jié)》一書，文字的圖形化處理，畫面的任意性處理，不同段落的不同字體，段落之間互相穿插重疊等，開創(chuàng)了新時代的設(shè)計新概念。
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