關(guān)于一場展覽考驗?zāi)愕臅r間哲學(xué)

　　“享受的時光不是浪費時間。”當(dāng)約翰·列儂的這句話出現(xiàn)在巨大背景板上，游走在展館深處的我們都不自覺地停了下來，細細品味一番，這暫時停頓的幾分鐘讓人感覺到“享受”的意義。我們是在“時間—時間設(shè)計、設(shè)計時間”展覽的現(xiàn)場，這場被安排在中央美術(shù)學(xué)院的展覽（即日起至2013年4月10日）最初在米蘭舉辦，北京是其移師海外的第一站，全球70多位藝術(shù)家為時間設(shè)計了作品。

　　“將展覽放到中國，是想搭起米蘭和北京之間的橋梁。我們的合作伙伴沛納海的支持使之成為現(xiàn)實。”展覽主辦方Triennale Design Museum 館長兼策展人Silvana Annicchiarico說，“中國語言沒有過去時態(tài)，這與西方不同。西方的時間觀念是流逝的，一個過程，但傳統(tǒng)中國文化的時間觀念是循環(huán)的，總有一天會回來。對比東西方兩種文化的差異，也很有意思。”

　　時間，是主觀的體會

　　一只掛在墻上的鐘，分鐘是彎曲的，指針指向的時間正好比正常時間快了5分鐘，設(shè)計師很有趣地把這個作品獻給經(jīng)常遲到的人；鐘的時針和分針都被沙覆蓋，但隨著時間的推移，走動的針會逐漸顯示出它的樣子，越來越清晰，幾天后完全露出它的形體，當(dāng)然，如果你想忘記時間，就搖晃它，一切又回歸最初的混沌，它將重新開始找回自己的過程……

　　每件展品都像一個故事，每走一步都似乎踏進了設(shè)計師的個人空間，比如讓我記憶深刻的“花瓶鐘”——小錘子敲打著花瓶，提示時間流逝，然后我們會看到逐漸產(chǎn)生的裂縫以及突如其來的破碎。當(dāng)然，誰都不知道它會在何時破裂，走向衰亡，但這是必然，如同人生。

　　“時間是主觀的體會，每個人有不同想法。這次布展我沒有選擇時間順序，而是分為三部分：一是選擇貫穿時間和時空旅行主題的展品，重點突出作品和自然光之間的關(guān)系，一天中不同時段甚至不同季節(jié)，光線都不同，會產(chǎn)生一種‘暫時性’效應(yīng)，讓我們感覺如同在生活中，由自然光提示我們時間；第二部分表現(xiàn)丈量時間，這里我布置成一個黑暗空間，知覺和視覺間的作用會建立起來；第三部分都是一系列的場景，小型景觀或劇場的布置，用場景中的物品互相關(guān)聯(lián)來表現(xiàn)時間。”展覽設(shè)計師Patricia Urquiola 對我們解釋她布展的意圖。

　　時間，考驗我們的生命

　　作為展覽的合作伙伴，沛納海并沒有借此展示產(chǎn)品，雖然手表與時間有天然的聯(lián)系。與沛納海相關(guān)的就是藝術(shù)家Damien Hirst的繪畫作品“美麗的向日葵”了，畫面上布滿了沛納海的表盤。

　　這場展覽會對沛納海未來的設(shè)計或?qū)κ直順I(yè)的趨勢產(chǎn)生影響嗎？沛納海全球首席執(zhí)行官Angelo Bonati這樣回答：“展覽和我們本身風(fēng)格關(guān)系不大。我感觸更多的是一種情感，作為手表制作商，感覺挺矛盾的。表是常規(guī)的時計，而藝術(shù)家的表現(xiàn)方式多半是個性的、非常規(guī)的。時間和日常生活密切相關(guān)，這種體會與生命有關(guān)。如果我說，我從展覽中找到靈感了，感覺是對藝術(shù)的褻瀆。”

　　有趣的是，設(shè)計師Patricia Urquiola 提供了2個入口，一個常規(guī)通道，另一個快速通道。“常規(guī)入口像洞穴，感覺像進入童年，在展覽中迷失自己。快速通道營造一種優(yōu)越感，很直觀，可以很快看到展品，這有一種挑釁的意義。”Patricia Urquiola 說。直到進入展覽深處，你才知道她這個選擇的深意所在：“這是一種暗喻，人們通常會怎樣選擇利用時間，并賦予時間的相應(yīng)價值。這從你愿意從哪個入口進入就能看出了。”

　　于是，我們在欣賞藝術(shù)家個性視野的同時，也在被其他人“觀看”著。