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小戲骨另辟蹊徑傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
“唱山歌嘞，這邊唱來(lái)那邊和……”青山綠水間，10歲出頭的小演員扮演的劉三姐撐著竹筏、唱著山歌順流而下，讓無(wú)數(shù)觀眾為之贊嘆。
2015年10月，湖南電視臺(tái)電視劇頻道推出一檔“小孩演經(jīng)典、學(xué)經(jīng)典”的節(jié)目——《小戲骨》，參演的都是6—12歲的業(yè)余小演員。“我們希望用小孩影響小孩，讓青少年從小就喜歡上優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，培養(yǎng)愛(ài)國(guó)情懷。”節(jié)目總導(dǎo)演潘禮平告訴記者，開(kāi)播以來(lái)，《小戲骨》翻拍了《劉三姐》《焦裕祿》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《白毛女》等多部經(jīng)典老片，引發(fā)廣泛關(guān)注和普遍好評(píng)，僅《劉三姐》的點(diǎn)擊播放量就達(dá)近億次。賀敬之等老一輩藝術(shù)家認(rèn)為，《小戲骨》另辟蹊徑，在傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、培養(yǎng)少年兒童愛(ài)國(guó)情懷方面進(jìn)行了有益探索。
低成本制作，純草根演出，創(chuàng)新形式致敬經(jīng)典
據(jù)介紹，《小戲骨》每部片子的制作費(fèi)僅幾十萬(wàn)元，演員大都是“業(yè)余選手”。“盡管如此，節(jié)目質(zhì)量容不得半點(diǎn)馬虎。”潘禮平說(shuō)，為了讓孩子們真正理解傳統(tǒng)藝術(shù)，節(jié)目組下笨功夫，反復(fù)排練、教學(xué)、磨合。拍攝《劉三姐》時(shí)，組織了150多名沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的孩子，輾轉(zhuǎn)江西、廣西兩地，耗時(shí)一個(gè)月，并且?guī)е⊙輪T拜訪原版影片的主演黃婉秋，讓孩子們跟大師面對(duì)面學(xué)習(xí)交流。看過(guò)成片后，黃婉秋等“老戲骨”紛紛“相當(dāng)好看、相當(dāng)還原、相當(dāng)不錯(cuò)。”
李谷一老師親自前來(lái)指導(dǎo)小演員，著名花鼓戲表演藝術(shù)家彭復(fù)光也給節(jié)目組打來(lái)電話，稱《小戲骨》為弘揚(yáng)傳統(tǒng)花鼓戲做了一件功德無(wú)量的好事。著名表演藝術(shù)家、《柳堡的故事》中二妹子的扮演者陶玉玲說(shuō)：“我剛接受表演教育的時(shí)候?qū)W到的是，要像孩子一樣純真地去演戲。所以我覺(jué)得今天孩子們的表演，就是一個(gè)‘真’字。希望孩子們將來(lái)把更多的經(jīng)典再次搬上熒幕。”
“文藝不能做市場(chǎng)的奴隸，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一定要繼承與弘揚(yáng)。為貫徹這一重要精神，我們以不唯收視率的心態(tài)，選擇了復(fù)排經(jīng)典的方式。不去做快餐式的娛樂(lè)產(chǎn)品，也不追求所謂的大成本、大制作，而是沉下心來(lái)，重拾優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用一種獨(dú)特的形式加以展現(xiàn)，讓更多人去欣賞，去分享”，潘禮平說(shuō)。
潛移默化，讓正能量在兒童心中生根發(fā)芽
“《焦裕祿》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》對(duì)今天的孩子來(lái)說(shuō)已相對(duì)陌生了，為了讓孩子們從心里愛(ài)上紅色經(jīng)典，我們用小演員扮演焦裕祿等經(jīng)典形象，潛移默化地傳播正能量和主流價(jià)值觀。”《小戲骨》制片人高翔、袁慧玲說(shuō)，這種做法拉近了經(jīng)典劇目與小觀眾的距離，在潛移默化中傳遞了“為人民服務(wù)，做人民公仆”的家國(guó)情懷。
扮演焦裕祿的小演員肖楊博涵在日記中寫道：“以前我根本不知道誰(shuí)是焦裕祿，自從演了這位令人尊敬的好干部后，我才切切實(shí)實(shí)明白什么叫為人民服務(wù)，什么是人民的好公仆，當(dāng)看到身邊的同學(xué)像討論明星似的說(shuō)起焦裕祿爺爺?shù)臅r(shí)候，我內(nèi)心十分激動(dòng)，因?yàn)槲矣X(jué)得他是一個(gè)真正的英雄，應(yīng)該被傳頌和學(xué)習(xí)。”
《焦裕祿》的導(dǎo)演莫志穎說(shuō)，為提高《小戲骨》的演出質(zhì)量，節(jié)目組始終懷著向老藝術(shù)家致敬的心態(tài)認(rèn)真學(xué)習(xí)，努力讓小演員在形似的同時(shí)做到神似。開(kāi)拍前，他們會(huì)跟小演員反復(fù)講劇情背景，講現(xiàn)實(shí)意義。拍《焦裕祿》這出戲時(shí)，一些小孩子會(huì)覺(jué)得“我生活這么好為什么還要學(xué)焦裕祿?”節(jié)目組就會(huì)耐心地引導(dǎo)小演員：每個(gè)人都應(yīng)該去關(guān)愛(ài)社會(huì)、關(guān)愛(ài)人民，奉獻(xiàn)精神永不過(guò)時(shí)。
老一輩藝術(shù)家、著名詩(shī)人賀敬之先生看過(guò)《小戲骨》的戲后說(shuō)：“《小戲骨》這種表達(dá)方式值得歡迎。它不是原封不動(dòng)，而是對(duì)經(jīng)典的一種創(chuàng)新式普及，對(duì)當(dāng)今時(shí)代而言非常需要。”
著名歌劇表演藝術(shù)家、《白毛女》喜兒扮演者孟于說(shuō)：“現(xiàn)在很多孩子一張口就是港臺(tái)歌曲，我們有那么多優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)，孩子們卻不知道。孩子是天真無(wú)邪的，給他什么他就可能接受什么，從這個(gè)意義上講，《小戲骨》意義深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命感。”
中國(guó)歌劇研究會(huì)主席、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王祖皆說(shuō)，《小戲骨》的成功，為弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化開(kāi)辟了一條精彩的創(chuàng)新之路，也再次證明優(yōu)秀傳統(tǒng)文化魅力依舊。
“其實(shí)，并不是傳統(tǒng)文化沒(méi)有吸引力，而是沒(méi)找到孩子們樂(lè)于接受的傳播方式。《小戲骨》立足中華民族深厚的文化土壤，用小演員‘演經(jīng)典、學(xué)經(jīng)典，演偶像、學(xué)偶像’，很多小朋友和成年人都喜歡看。這說(shuō)明只要找對(duì)路子，傳統(tǒng)藝術(shù)和主旋律作品一樣能為觀眾所喜愛(ài)”，潘禮平說(shuō)。