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書籍封面設計與印刷工藝研究論文
1.專色的設計
專色意味著準確的顏色和較大的色域，在書籍封面設計時受到很多設計師的青睞。因為專色的印刷是用C、M、Y、K四色外的某種特定的顏色來直接復制原稿色彩，專色的油墨也是指一種預先混合好的特定彩色油墨，如熒光黃色、珍珠藍色、金屬金銀色油墨等。所以專色的使用也與常規的四色印刷不同，設計師在使用專色時需要注意以下幾個問題：
①專色顏色名稱要統一。在不同軟件中，相同的兩種套色的名稱可能會有所不同。如FreeHand把PANIONEI1F5命名為PANTONE1F5CVC或PANIONE1F5CVV，而PageMaker中則命名為PANTONE1F5CV。當把FreeHand圖形對象置入PageMaker中排版時，同樣的顏色就會有三種不同名稱，分色輸出時就會產生三塊印版，造成輸出錯誤。所以，如果數據文件需要在兩種以上的軟件中使用，在整合后的分色輸出前，設計師一定要注意：必須統一相同專色的使用名稱。較為常用的方法是以發排軟件中的顏色名稱為準，將相同專色的名稱在各類軟件的調色板中重新命名為統一的名稱。
�、趯ＩO置盡量選擇標準。專色選擇的最佳工具是標準配色手冊，這種工具書不但色相齊全，而且配比合理，還可以作為設計師與印刷企業的溝通平臺，也能保證專色墨調配省時、省力、高效率的完成。
③專色與四色的轉換要合理。平面設計師在做圖文設計時，常常會在四色與專色間轉換。此時要特別主要由于色域不同，四色印刷很多情況下不能完全準確還原專色。如在PANTONE專色、TOYOColorFinder及RICColorGuide等系統中，有許多顏色已經超出印刷四色色域，無法用四色油墨再現出來，系統提供的CMYK組合數值也只是近似值。所以如果您選擇了專色顏色匹配系統中的顏色，而又以印刷四色分色輸出；或者參考了專色在系統中近似顯示的相應CMYK組合數值，并使用這些數值用印刷四色替換了原來的專色，結果肯定會導致色彩的失真。
�、軐τ邳c陣繪圖軟件，專色需要增設或指定。矢量軟件和點陣繪圖軟件都是平面設計中常常用到的。對于矢量繪圖軟件，若選用或定義專色，則該色一直會以專色的屬性存在，除非專門將此專色屬性改變或轉換成印刷色。但對于點陣繪圖軟件，專色被應用到其他圖像上時，會自動轉換成與應用該顏色的數據圖像相同的色彩模式，所以專色必須增設或指定才行。比如：在Photoshop軟件中增設和定義專色，可以有兩種方法：一是將專色作為一種色調應用于整個圖像，這需要將圖像轉換為雙色調模式，并在其中一個雙色調印版應用專色；二是將專色用于圖像的特定區域，需要創建專色通道，并將保存格式選擇為photoshopDCS2.0格式的EPS文件，預覽為Tiff（8位/像素），DCS為多文件DCS，無復合，編碼為二進制。
�、萑绻麑Ｉ捎玫氖墙鹕蛘咩y色，一般都需要先鋪底色（印金首選透明黃作底色，印銀則首選鋪設白墨作底色）。對于過分細的陰陽文字與線條不宜采用印金、銀墨，線條不宜小于0.15mm，文字不宜小于四號字，否則不但容易糊版、斷裂，而且體現不出金屬光澤，事倍功半。
�、迣Ｉ∷⒌某杀颈容^高，一般為四色印墨的兩倍價錢來報價的，所以設計者在使用專色需要綜合考慮各方面因素，合理選用專色。
2.鏤空反白文字的設計
現在書籍封面設計中也越來越多的看到反白字效果。鏤空反白文字一般都設計在深色背景下，利用紙張的白度與背景，形成的反差呈現文字。反差越大，反白文字越明顯。如：黑底白字。設計運用反白字需要注意的問題：
�、俦M量不要大面積使用鏤空反白字。與白底黑字相比，黑底白字更容易產生視覺疲勞，盡量不要大面積的做鏤空反白字設計，只有局部作鏤空反白字設計，才更符合視覺規律。
②盡量避免細線條和小字體的鏤空反白。設計師喜歡在深色背景下，反白細線條與小字體文字，這樣更能體現印刷的質量與紙張檔次，從而顯示其封面的檔次。但是這樣做需要充分考慮印刷材料與印刷工藝，否則會造成字跡模糊、部分筆畫中斷等問題。
�、凵顝蜕追窗孜淖钟∷⒈M量用專色。深復色一般都有黃、品紅、青的大墨量，如果再有很網線，則四色俱全，此時，要保證反白線條或小字體清晰難度大，如果必須要這樣設計，盡量用專色，則有助于還原設計�？偟膩碚f，設計者只有更多的了解印刷工藝特點，設計時更多的考慮的印刷工藝，印刷出的書籍封面才能更完美，更有實際意義。
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