淺談中國畫表現(xiàn)技法在我國當代插畫設計中的應用論文

　　摘要：

　　本文分析了中國當代插畫現(xiàn)狀、中國傳統(tǒng)藝術運用在插畫設計所帶來的視覺效果，提出中國當代插畫設計應當秉承歷史的使命，傳承傳統(tǒng)繪畫藝術精神，結合現(xiàn)代技術手段和理念，塑造民族風格中國插畫，讓中國插畫在世界同行業(yè)領域獨樹一幟。

　　關鍵詞：插畫藝術；傳統(tǒng)繪畫；技法；民族

　　引言：

　　中國畫以其博大精深的藝術內涵體現(xiàn)了獨特的民族特色，在世界繪畫藝術領域占據(jù)著舉足輕重的地位。我國插畫藝術的發(fā)展與傳統(tǒng)藝術的發(fā)展密切相關，傳統(tǒng)的中國畫技法應用于插畫創(chuàng)作中，已有數(shù)百年的歷史，保留了大量經(jīng)典、頗具傳統(tǒng)風格的傳世佳作。

　　一、我國當代插畫現(xiàn)狀。

　　中國的插畫發(fā)展歷史是漫長的，從先秦到近現(xiàn)代時期，不同時代的畫家熱衷于插畫的創(chuàng)作，他們將中國傳統(tǒng)繪畫藝術的語言通過插畫帶到了大眾的世界。創(chuàng)作者繼承了傳統(tǒng)繪畫的技法以及而且不同的創(chuàng)作者之間相互借鑒，促使插畫藝術的水平不斷地提高。

　　近年來，我國現(xiàn)代插畫在積極吸納國外新潮思維的同時出現(xiàn)了令人憂患的問題：越來越多的插畫作品一味跟隨國際畫風，自上世紀80年代起，日本、歐美的插畫影響了一代插畫者的創(chuàng)作和成長。國外插畫的色彩和造型彌漫著強烈的異域風情，被國內的讀者熱衷。為了迎合市場，中國的許多插畫家們進行了風格的變遷，插畫風格已經(jīng)變得中面目全非。在全球化的今天，藝術的個性化逐漸會遭受被大眾化模糊的挑戰(zhàn)，我國的插畫藝術理應“穩(wěn)住陣腳”，立足與本土文化的基礎之上，在藝術歷史的積淀成果獲取可貴的“營養(yǎng)”，創(chuàng)作出具有民族性的、具備持久生命力的藝術作品。

　　二、中國畫表現(xiàn)手法賦予當代插畫藝術深邃的藝術精神。

　　1、線之美在當代插畫中的體現(xiàn)。

　　宗白華先生《中國美學史中重要問題的初步探索》一文中談到中國畫與西畫不同，它不是團塊的，而是線紋的結構，“尤其注重線條”，而且“由于把形體化為飛動的線條，著重于線條的流動，因此，中國繪畫帶有舞蹈的意味。”①

　　在任何繪畫類別中，沒有手法，情感都無以表達。線條是中國畫的生命。中國繪畫傳統(tǒng)注重線條之美，線描是中國畫造型的基礎。畫家用線的疏密、抑揚、節(jié)奏和墨色的變化來描繪情感化的物體，從而達到“物我合一”，巧妙地運用線條變化來觸發(fā)人對現(xiàn)實生活的聯(lián)想，給觀者無窮的想象和美感享受，從而表達自己的思想情感。

　　線描以形寫神。以線造型的手法，成為我國藝術創(chuàng)作中豐富多彩的表現(xiàn)技巧。線這種具備無窮的生命力和獨特的審美情趣的繪畫手法在20世紀的中國插畫中廣泛運用。

　　我國大師級畫家戴敦邦等在建國后潛心投身新中國的書籍插圖事業(yè)，他們把中國畫線描的造型技法運用到插畫作品，創(chuàng)作了藝術價值頗高的插畫作品，戴敦邦深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶與濡養(yǎng)，他的畫有著獨特的風格，筆筆皆滲透著中國民族藝術的精神。

　　插畫名家盧延光的作品中充分運用線的裝飾性之美：疏密的搭配、黑白的布局，使畫面產生悠遠的意境。線和黑白處理這種中國畫技法被他運用的出神入化，欣賞他的畫，猶如置身神秘、充滿夢幻色彩的仙境一般。

　　2、筆墨的絕妙之美在當代插畫中的體現(xiàn)。

　　中國畫的筆法要通過墨來實現(xiàn)，筆與墨結合形成詩情畫意的意境之美。中國畫的筆墨以少勝多、計白當黑、以虛為實、以空為有，將中華儒家、道家的文化內涵轉換為繪畫語言，追求表現(xiàn)的自由和擺脫觀念的限制②。

　　在筆墨的運用上，畫家的學養(yǎng)、胸襟、情操審美觀和技能決定了作品的格調，國畫大師齊白石、潘天壽等筆墨超凡脫俗、氣勢博大、剛柔相濟、流暢自如。

　　中國畫的筆墨法所形成的形式感和意境，隨時代的發(fā)展不斷完善和充實而具備時代特征。

　　南開大學青年教師張旺以現(xiàn)代的數(shù)碼工具再現(xiàn)中國畫風，在數(shù)碼插畫這個嶄新的藝術門類中，以自己的方式向中華傳統(tǒng)藝術精神致敬，在國際動漫插畫界掀起一股“中國風”。那著意游走的線條和柔情似水的墨法，呈現(xiàn)出渾厚、高雅的古樸格調。

　　年輕的插畫家翁子揚將自由寫意的中國水墨畫手法運用到CG創(chuàng)作中，作品清新、典雅、卓爾不凡，被譽為國內漫畫家中水墨CG大師，他是把獨具東方神韻的水墨語言運用到現(xiàn)代插畫的代表人物之一。他將飄逸瀟灑的國畫筆法通過數(shù)碼工具進行有機融合，在插畫領域獨樹一幟。

　　清代著名畫家石濤提出：筆墨隨時代③。“外事造化、中得心源”，歷代畫家無不主張這個原則，中國繪畫技法不是一成不變、固守成規(guī)，畫家的“立意”也不是出自主觀臆斷、憑空苦想，而是來源于生活和客觀現(xiàn)實。當代插畫創(chuàng)作對中國畫的技法運用正是繼承傳統(tǒng)又與時代同步的體現(xiàn)，結合時代科技的成果，借助新工具實現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫藝術的嶄新用途，創(chuàng)作出生動鮮活的、具備民族氣息的插畫作品。

　　3、色之美在當代插畫中的體現(xiàn)。

　　用色是中國畫的重要技法之一，中國獨特的色彩經(jīng)營與用墨特點，用簡約、樸素的哲學思維造就了豐富的畫面內涵。中國畫的繪畫方式體現(xiàn)經(jīng)驗主義、歸納主義、感悟主義。中國畫設色的黑與白，知白守黑是老子“無中生有”哲學思想的體現(xiàn)。西方繪畫色彩鮮艷、追求對物象真實性的再現(xiàn)。中國畫的色彩是作者自身文化、哲學思想的轉化。

　　隨著藝術風格多樣化和中國畫的革新，更多的工具和材料為中國畫采納運用。因為中國畫不是只能“師古人之跡”同時還要能夠“師古人之心”，善于繼承、發(fā)展、推陳出新，是中國畫日臻豐富、永葆厥美的根本屬性。

　　中國當代插畫的用色可以發(fā)揚中國畫大膽、自由的用色個性，達到理智和熱情的高度統(tǒng)一，釋放心靈的真正自由。張旺的現(xiàn)代CG插畫，寥寥幾筆、簡易的用色，不是單純的模仿，更在象外之神。

　　三、結語。

　　中國當代插畫所呈現(xiàn)的現(xiàn)狀，值得反思，中國當代的插畫應該充分發(fā)揮國畫所帶來的審美啟示，在適當?shù)念}材要求下和具備商業(yè)需求的基礎上，創(chuàng)作出具備民族審美標準和個性化的插畫藝術，使插畫藝術永葆青春活力，因為“只有民族的才是世界的”！④

　　注釋：

　　①出自《美苑》總第163期104——107頁，王昊。“中國學 派”動畫造型的美學范式

　　②范曾談中國畫之美，中央電視臺：《我們》欄目

　　③石濤。《大滌子題畫跋涉》，見黃賓虹、鄧實編《美術叢 書》

　　④魯迅。《且介亭雜文集》

　　參考文獻：

　　[1]李直。中國繪畫技法——線的藝術[M]。 南京：江蘇美術出 版社，1991年3月

　　[2]吳葆倫 劉鳳琴，中國畫技法與鑒賞[M]。北京：東方出版 社，1996年8月

　　[3]蔣嘯鏑。插畫設計[M]。 長沙：湖南大學出版社，2004年8月

　　[4]張雪。商業(yè)插畫[M]。 重慶：西南大學出版社，1998年6月