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動漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀調(diào)研匯報(bào)
經(jīng)過了這次關(guān)于國產(chǎn)動漫的調(diào)查，我深深地感受到，國產(chǎn)動漫相比日本動漫，歐美動漫，缺的絕不是技術(shù)，而是從創(chuàng)意，態(tài)度到體制等一系列環(huán)節(jié)的缺失。
首先，一些國產(chǎn)動漫缺乏創(chuàng)新精神，一味地“借鑒”國外優(yōu)秀動漫的創(chuàng)意，不禁讓觀眾感到乏味，甚至反感，與此同時(shí)也忽視了本民族的特色，大量的優(yōu)秀動漫素材得不到應(yīng)用。比如，去年在全球熱播的《功夫熊貓》，明明是一部具有中國文化特色的動漫，卻是出自他國之手，并且獲得了極大的成功，這難道不值得國人深思嗎？
其次，作為“扶持國產(chǎn)動漫”措施的一部分，絕大多數(shù)境外的動畫片基本上絕跡于國內(nèi)各級電視臺。這種保護(hù)本土文化產(chǎn)業(yè)的做法，在國際上并不少見，確實(shí)是無可非議的。但是單單是一紙“禁播令”，對國產(chǎn)動漫又能有多大幫助呢？我的想法是，應(yīng)該適當(dāng)引進(jìn)一些優(yōu)秀的，健康的境外動畫，在國內(nèi)的電視臺上播放。這樣既能夠讓廣大的觀眾欣賞到來自不同國度，不同文化的動漫作品，又有助于形成一個(gè)國內(nèi)外動漫積極，健康的競爭氛圍，促進(jìn)國產(chǎn)動漫的發(fā)展。
再者，國產(chǎn)動漫大多重在說教，而忽視了動漫產(chǎn)業(yè)最根本最核心的娛樂性，這也是國產(chǎn)動漫并不受到歡迎的重要原因之一。當(dāng)然，這也與國產(chǎn)動漫所面向的觀眾群體有關(guān)。大多數(shù)國產(chǎn)動漫基本上是面向少年兒童的，因此導(dǎo)致了大部分青少年觀眾和成年人觀眾的流失。而國外動漫，特別是日本動漫，則彌補(bǔ)了國產(chǎn)動漫的這一盲區(qū)，從而在國內(nèi)占有廣闊的市場。
最后，我想指出的是國產(chǎn)動漫在體制以及產(chǎn)業(yè)鏈上的不成熟。舉例來說，日本動漫產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達(dá)，很關(guān)鍵的原因就在于其動漫的產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)滞陚洌话阌新嫞瑒赢嫼陀螒蜻@三個(gè)最主要的環(huán)節(jié)。簡單地說，漫畫可以拍成動畫，而動畫也可以研發(fā)出游戲，反之亦然。有了這樣一條完備的產(chǎn)業(yè)鏈，就能夠帶動產(chǎn)業(yè)鏈中的各個(gè)部分共同發(fā)展。然而，國產(chǎn)動漫就正缺乏這樣成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，無法發(fā)揮出巨大的影響力。國產(chǎn)的動畫片基本上是幾十集就了事，能夠堅(jiān)持長期創(chuàng)作的少之又少，這樣的動漫就算再經(jīng)典，又怎能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)?zāi)兀糠从^日本動漫市場，大部分經(jīng)典的動漫作品都是在不斷連載，不斷創(chuàng)作。就拿不少青少年熟知的多啦a夢來說，雖然它最早的作者已經(jīng)去世，但作為一個(gè)動漫形象，多啦a夢卻在不斷地被創(chuàng)造更新，根據(jù)時(shí)代的要求加入新的元素，于是其影響力能夠保持久盛不衰。
路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。這句話送給中國的動漫創(chuàng)作者們，是再適合不過的了。在新的歷史時(shí)期，我們希望以動漫產(chǎn)業(yè)為載體，來傳承、發(fā)揚(yáng)我們的民族文化，同時(shí)也讓廣大的青少年們能夠喜愛國產(chǎn)動漫，甚至讓中國動漫走出國門，走向世界，成為世界動漫舞臺上的一支生力軍，我們應(yīng)當(dāng)有這份自信，肩負(fù)起這份新的歷史使命。
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