3D電視無(wú)法復(fù)制3D電影的成功模式論文

　　3D電視的熱潮是在3D電影熱潮之后產(chǎn)生的，人們?cè)诳吹?D電影的成功后盲目預(yù)見(jiàn)了3D電視的發(fā)展前景。所以在2010年后3D電視迅速發(fā)展，無(wú)論是擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模，還是商場(chǎng)的熱銷(xiāo)。在2012年中央電視臺(tái)也開(kāi)通了3D頻道。可是3D電視仍然繼承了傳統(tǒng)二維電視的傳播模式，這是否會(huì)成為3D電視嫌棄第二波3D的熱潮。

　　1電影與電視的閱讀環(huán)境不同

　　1.1電影的影院觀影模式

　　電影創(chuàng)作者是在電影影院的屏幕意識(shí)下進(jìn)行創(chuàng)作的。電影創(chuàng)作者們明確的知道觀眾來(lái)到影院看立體電影是為了追求一種與現(xiàn)實(shí)隔絕的感覺(jué)。所以無(wú)論在敘事手法上還是在表現(xiàn)手法上都是為了讓觀眾逃離“現(xiàn)實(shí)”。“所謂現(xiàn)實(shí)除了作為個(gè)人經(jīng)歷的現(xiàn)象，是沒(méi)有什么其他意義的”。也就是說(shuō)電影敘事本身所追求的是藝術(shù)化的真實(shí)。即本質(zhì)的真實(shí)而不是現(xiàn)象的真實(shí)。電影影像閱讀行為的本質(zhì)就是把觀眾從影像文本中得到的與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系中，將我們從在現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷中剝離出來(lái)。傳統(tǒng)的電影院在設(shè)計(jì)上就是將人們的聽(tīng)覺(jué)感官和視覺(jué)感官限制在對(duì)屏幕聲像的輸入上，人們的感官被屏幕上影像包圍著，因?yàn)槌休d這些影像的屏幕足夠大，所以人們看到的影像是大于現(xiàn)實(shí)生活的。

　　根據(jù)美國(guó)人類(lèi)學(xué)家愛(ài)德華·蒂 ·霍爾的“空間傳播理論”：傳播的“‘距離’和‘方位’是構(gòu)成‘空間語(yǔ)言’的兩個(gè)不可忽視的重要方面。空間范圍的區(qū)域距離，指的是“社交場(chǎng)合中，人與人身體之間所保持的距離。區(qū)域距離按照大小分為四個(gè)區(qū)域：一是距離在15cm～46cm之間的密切區(qū)域;二是距離在46cm～120cm之間的個(gè)人區(qū)域;三是1.2m～3.6m之間的社交區(qū)域，距離在2.1m以?xún)?nèi)的是近社交區(qū)域，距離在2.1m以外的是遠(yuǎn)社交區(qū)域。距離間隔超出3.6m的是公共區(qū)域。傳統(tǒng)電影的空間傳播區(qū)域是依托于影院的，即便是第一排觀眾也屬于3.6m以外的公共區(qū)域。”立體技術(shù)使得立體電影充滿(mǎn)了距離上的拉近感。其魅力就在于讓觀眾在超出了3.6m的公共區(qū)域內(nèi)享受到了接近于46cm～120cm的個(gè)人區(qū)域甚至更近。立體技術(shù)讓傳統(tǒng)電影中利用錯(cuò)覺(jué)產(chǎn)生的深度可以用視覺(jué)感知直接進(jìn)行認(rèn)識(shí)。較之觀眾在傳統(tǒng)意義上的觀影感受到的“包圍”更加充分、更加緊密、更加完滿(mǎn)。立體技術(shù)使得影像突破了屏幕的二維畫(huà)框，創(chuàng)造了“視野融合”。這種融合是相對(duì)于傳統(tǒng)屏幕對(duì)現(xiàn)實(shí)的分切而言的。在這種“視野融合”下立體電影對(duì)影像做了兩次的轉(zhuǎn)換，第一次是傳統(tǒng)電影的影像轉(zhuǎn)換，即將現(xiàn)實(shí)世界的客體本然性的存在轉(zhuǎn)化為二維平面下的影像性的存在，立體技術(shù)使得影像二維平面下的存在再次轉(zhuǎn)化為影像三維“體”的存在，這種三維影像“體”的存在具有雙重性質(zhì)，首先它具有了影像的真實(shí)，其次還被賦予了空間的真實(shí)。所以觀眾在立體影院的環(huán)境下會(huì)對(duì) “虛幻”的影像產(chǎn)生一種觸手可及的感覺(jué)。

　　然而所有這一切都是在傳統(tǒng)的影院系統(tǒng)基礎(chǔ)上建立起來(lái)的。與立體電視相比，立體電影的影院觀賞模式天然具有“混淆現(xiàn)實(shí)”的優(yōu)勢(shì)。又或者說(shuō)立體電影要把觀眾推入虛幻的世界中去。心理學(xué)研究表明，如果一個(gè)物體(尤其是可移動(dòng)的物體)看起來(lái)大，它就是大的或近的，而大或近則是引起注意的原因。大圖像比小圖像更具激發(fā)性，激發(fā)性更高意味著更好的記憶，如大屏幕上的信息可以被更好地記憶。而方便記憶又恰好是友好界面的一個(gè)重要表征，即真正地融入畫(huà)面。很明顯，我們?cè)敢鉃榇烁冻龊芏唷��?duì)于人機(jī)交互來(lái)說(shuō)，真正的友好界面應(yīng)當(dāng)是觀眾置身于虛擬的影像現(xiàn)實(shí)中，身臨其境，完全沉浸于其中，從而消除人和機(jī)器的邊界，實(shí)現(xiàn)面對(duì)面的直接交流。

　　1.2電視的家庭閱讀環(huán)境

　　電視的播放環(huán)境是我們周?chē)�現(xiàn)實(shí)生活大環(huán)境下的一部分。電視的傳播空間在1.2～3.6之間的社交區(qū)域。即使在看電視的時(shí)候，我們?nèi)匀粫?huì)與這個(gè)大環(huán)境密切相連。電視作為家庭用品必須要適當(dāng)?shù)厍度爰彝サ纳鐣?huì)環(huán)境中，電視的音響和畫(huà)面必須與家庭環(huán)境并存。即便影視劇等電視節(jié)目能夠像文學(xué)作品和電影那樣吸引我們，但是時(shí)常會(huì)被電視廣告打斷，并將我們拖回現(xiàn)實(shí)世界。生活中其他的事情會(huì)讓我們隨時(shí)離開(kāi)電視。去別的的地方。所以我們很難將電視世界與非電視的現(xiàn)實(shí)世界分離開(kāi)來(lái)。并且顯示屏幕具有物理上的存在意義，同時(shí)也是信息傳播界面的媒介意義。電視的界面是在電視節(jié)目的傳播過(guò)程中，擔(dān)負(fù)著媒體和聽(tīng)眾、觀眾進(jìn)行聯(lián)系的橋梁和紐帶。

　　2 3D電視不能成功復(fù)制3D電影的模式

　　1)根據(jù)“空間傳播理論”立體技術(shù)使得電視的空間傳播跨度從1.2米—3.6米的社交區(qū)域跨進(jìn)了個(gè)人區(qū)域，這個(gè)區(qū)域的跨度顯然要比立體電影對(duì)傳統(tǒng)距離的顛覆跨度小，同時(shí)也說(shuō)明觀眾對(duì)于立體電視的“拉近感”遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于立體電影。這是立體電視不能超越或與立體電影相提并論的原因之一。

　　2)立體電視是電視在經(jīng)歷了大屏幕、高清、超高清超薄、節(jié)能之后成為電視產(chǎn)業(yè)又一個(gè)屏幕界面的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)節(jié)。立體電視的播放環(huán)境仍然以家庭播放環(huán)境為基礎(chǔ)。立體電視作為家用電器勢(shì)必與家庭環(huán)境脫離不開(kāi)，家庭環(huán)境是比較明亮，光線(xiàn)充足。這就大大削弱了立體觀影體驗(yàn)的觀感。

　　3)家庭環(huán)境下觀看立體電視大都與若干家人一起在家庭這種比較輕松的氛圍內(nèi)進(jìn)行收看，一同觀看者隨時(shí)都有可能進(jìn)行交流，而立體電視在家庭環(huán)境不允許具備像立體電影那樣的一個(gè)足夠大的屏幕，比如IMAX的巨幕。也就意味著立體電視所帶來(lái)的沉浸感是不可與立體電影相提并論的。或者說(shuō)電視增加了立體顯示功能不過(guò)是電視廠家的一個(gè)噱頭。立體電視仍然作為家庭用品且必須適當(dāng)?shù)厍度脒@個(gè)家庭的社會(huì)環(huán)境，其音響和畫(huà)面必須與這個(gè)家庭并存，與其他周?chē)�正在發(fā)生的事情并存。這種播放環(huán)境意味著立體電視更接近你我之間“面對(duì)面”交流的關(guān)系，而不是立體電影影院中的“視野融合”。

　　3 結(jié)論

　　從某種意義上來(lái)說(shuō)即便是看立體電視，其實(shí)仍然是一種社交行為而不是自我埋沒(méi)。即使在看電視時(shí)，我們?nèi)匀粫?huì)與這個(gè)大環(huán)境密切相連。當(dāng)一個(gè)人“收看電視”并不意味著僅僅是在“看”，更多的時(shí)候“看”電視的人在電視機(jī)前做著其他的事情，耳朵聽(tīng)著從電視機(jī)里發(fā)出的聲音，隨時(shí)根據(jù)聲音信號(hào)判斷是否有“看”的必要。也就是說(shuō)觀眾在家庭環(huán)境下大多的時(shí)候是在“聽(tīng)”電視。但是，立體電視最基本是建立在“看”立體影像的基礎(chǔ)上，如果連“看”都成為有選擇性的，那么立體影像在電視中的存在的必要性也必將成為奢望。

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