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中國魔幻電影的特征及美學價值
關鍵詞：魔幻；特征；美學價值
伴隨二十一世紀的到來，社會、文化、商業(yè)等領域展現(xiàn)出較之以往更為豐富、多元的氣息。世界影壇也拉開了嶄新的幕布，魔幻電影在多種因素的促合下以獨立的身姿步入觀眾的視野，并迅速以其新鮮的活力帶來一股“魔幻潮”。隨著《指環(huán)王》、《哈利?波特》等魔幻電影在影院相繼熱映，“魔幻電影”成為人們談論頗多的話題，該詞的網(wǎng)絡點擊率也直線上升。然而對于何種電影才能被稱為“魔幻”眾說紛紜，對于“魔幻”一詞的釋意也有多種理解。魔幻電影的“魔幻”并不能夠與魔幻現(xiàn)實主義的簡稱“魔幻”等同對待，二者是有本質區(qū)別的。本章將從影壇魔幻潮流這一現(xiàn)象入手，進行分析和解讀，并“魔幻”一詞的理解和魔幻電影的基本創(chuàng)作原則進行論述。
魔幻電影作為幻想電影的一個類型，先天具有所有幻想片的共同特性。它為觀眾呈現(xiàn)一個經(jīng)由想象而創(chuàng)造出來的奇異世界，即以想象世界為其影像化對象。這個世界與我們所處的真實世界有所不同，在其中所經(jīng)歷和遭遇的一切，是“不能用理性、自然或是科學來描述和衡量”的。這個世界遵循自己的規(guī)律，時空可以相互交錯和不規(guī)則變幻。在此基礎上，魔幻電影又具有獨特的魔幻氣質。影片展現(xiàn)的是與現(xiàn)實世界完全不同的、充斥著巫術和魔法的世界。以巫師形象為主、多樣的種族和神奇的生物等元素共同勾勒出神秘的魔幻王國，是電影最為主要的表現(xiàn)對象。和其他類型電影一樣，眾多魔幻電影也有著不同的地域風格和細節(jié)特色，豐富和擴展著魔幻的內涵和外延。
魔幻電影作為類型片而言，對它的敘事策略和結構模式進行分析，能使電影藝術家和觀眾在創(chuàng)作作品和觀賞作品的過程中由表由里、更有章可循。因而，對魔幻電影的敘事策略進行認真研究，這也是該論文的主要部分。二元對立是人類在認識、經(jīng)驗自身及所處的自然環(huán)境和社會氛圍的過程中一種重要的思維方式，這種觀念尤其在哲學和美學研究領域一直以來都倍受關注和爭議。它是一個復雜的認知方法問題，關于這一概念的源淵、發(fā)展在此不做討論，本文只從與魔幻電影敘事策略相關的角度進行論述。
對于魔幻電影而言，一它的結構主要由兩條主線串連：故事情節(jié)的發(fā)展線和主題思想的貫穿線。其中，故事情節(jié)的發(fā)展線是直觀的、外在的、易被觀眾識別的，它是最表層同時也是起決定作用的敘事結構。可以說，人物形象的塑造、環(huán)境空間的營造以及主題思想的表達都是以故事情節(jié)為軸心展開的。 電影采用何種敘事策略是有根據(jù)的，往往受相應電影題材、體裁和美學期待的影響。魔幻電影故事內容以魔幻世界的冒險為主，充滿緊張刺激的正邪大戰(zhàn)和魔法對決，正義必定戰(zhàn)勝邪惡。同時，魔幻電影較大程度上是通過吸引、控制觀眾產生幻象認同來體現(xiàn)商業(yè)、美學上的價值。因而，魔幻電影最宜運用線性封閉式的因果敘事策略來結構影片，也就是波德威爾所說的好萊塢經(jīng)典敘事。
線性封閉式的因果敘事策略是一個由開端、發(fā)展、高潮、結局組成的線性結構，整個結構呈現(xiàn)完滿的狀態(tài)，有封閉式的結局。用亞理士多德的話來說，它是“一個具有‘開場、場和退場’的必然連接”。這種敘事策略的特征是：開門見山交待故事的起因，按照時間線索序結構情節(jié)和安排矛盾沖突，環(huán)環(huán)相扣的因果聯(lián)系作為敘事的直接動因，故事結局是圓滿的符合大眾審美要求的封閉式結局。
辨識作為魔幻電影的類型特點，高度依賴于這個世界的空間環(huán)境設計與展示。因為空間環(huán)境是劇情賴以展開的場所和影片整體結構的組成部分，是影片創(chuàng)造逼真感、打破現(xiàn)實與幻象界限的首要問題。而且“人不僅通過思維，而且以全部感覺在對象世界里肯定自己”，觀眾必須要進入與故事背景相協(xié)調的電影環(huán)境中，才能身臨其境帶動情感的加入。 魔幻電影中這樣的對比性環(huán)境場景還有很多，如《亞瑟和他的迷你王國》中奶奶家的小花園，種植著樹木、花草，小矮人的玩偶站立在中間，與之相對應的是魔王瑪塔扎德的大本營，黑暗、潮濕、到處都是牢籠。《納尼亞傳奇》中獅王阿斯蘭的領地總是陽光明媚，碧綠的草地、嬌艷的花朵，河水潺潺歡快流淌，而白女巫的城堡是單一乏味的灰藍色調，到處覆蓋著冰雪，一具具被她凍死的、表情痛苦的動物尸體如雕塑般布滿整個大廳，四處彌漫著陰冷、絕望的味道。《哈利?波特》中霍格沃茨魔法學校有四個學院，其中兩個分別是象征正義勇敢的格蘭芬多和象征權力野心的斯萊特林。前者的院服以暖色紅和黃為主，獅子圖案是其標志，休息室里也總是點著溫暖的爐火。后者的院服和公共休息室裝飾則以綠色和銀色作主色，給人冰冷和距離感，以蛇的圖案為院標。空間環(huán)境的二元對立設計能夠在觀影第一時間從整體上、直觀上傳達給觀眾明確的情節(jié)沖突化和主題對立化。
綜上所述，二元對立模式是最具戲劇性沖突的敘事模式之一，在兩種對立力量的滲透過程中，造成電影文本內部的某種緊張，給敘事帶來無限的張力。魔幻電影大都廣泛運用交叉、平行蒙太奇編織故事情節(jié)，通過飽含情感色彩的視聽語言將矛盾雙方進行對比性呈現(xiàn)，制造一系列變化多端的動作場面，加強情節(jié)的跌宕起伏，將矛盾沖突不斷激化、升級，在一觸即發(fā)時予以徹底解決，利用懲惡揚善頌揚沖突化解后的局面，采用煽情、烘托等修辭手段實現(xiàn)緊張敘事和奇觀場面的銜接、融合，從而通過對觀眾的操縱和控制達到期望的審美效果。
魔幻電影的興盛讓觀眾再度感受到電影的神奇魅力，有機會暢游在比《一千零一夜》更為精彩的魔法故事中，這是藝術家想象力火山式噴發(fā)和新時代更加自由的創(chuàng)作空間所引發(fā)的。而且不能否認的是，在社會、人文、商業(yè)、科技等眾多因素的促成之下形成的魔幻電影旺盛創(chuàng)作局面，是電影歷史發(fā)展的必然趨勢。它的逐漸成熟勢必將進一步豐富和拓展世界電影類型的品目，引導和激發(fā)更為嶄新的電影創(chuàng)作理念和方向。 魔幻電影所表現(xiàn)的幻想世界是一個在巫術思維引領之下，充滿魔法情結和神秘巫師的靈境，紛繁多樣的種族和魔法生物是其中的居民。這些元素同樣也是魔幻電影外在的識別符碼。作為類型影片，此類電影內在的類型化特征體現(xiàn)在無一例外均采用的二元對立式敘事策略。從矛盾沖突的設置、人物譜系的安排和環(huán)境氣氛的展現(xiàn)都遵循這一創(chuàng)作原則，簡單明了的線性敘事之下總包含一個揚善棄惡的封閉式、定型式結局。魔幻電影合理運用這種一切從簡的敘事策略，將人物形象、故事情節(jié)、類型環(huán)境、主題思想高度統(tǒng)一于同一基點、同一層次，反而易于實現(xiàn)最終合力大于各部分力量之和的良好效果。令觀眾觀影過程中參與敘事更為主動和積極，情緒宣泄更為痛快和盡興。這也正是作為商業(yè)化的娛樂影片所追求的審美效果。
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