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電影《卡羅爾》我們看什么
被媒體褒贊的年度好片《卡羅爾》終于如期而至，不僅僅是因?yàn)榘俸系念}材，更因?yàn)椴继m切特的奧斯卡范兒。媒體曾有言，布蘭切特在卡羅爾中的眼神舉止讓人分分鐘有變彎的可能，這位奧斯卡的常客用她的精湛演技在影迷心中刻下了經(jīng)典的貴族符號(hào)。
《卡羅爾》并不算是一個(gè)標(biāo)新立異的故事，演繹同性之愛(ài)男有催淚的《斷背山》《Trip》，女有唯美的《自梳》《游園驚夢(mèng)》，更別說(shuō)《植物學(xué)家的女兒》《蝴蝶》《面子》《花吃了那女孩》《刺青》《四角關(guān)系》《同心難改》等后期一系列國(guó)內(nèi)外的同類(lèi)經(jīng)典。既然如此，那么從《卡羅爾》中我們還能看什么？
「從模糊到清晰，愛(ài)無(wú)反顧」
我向來(lái)喜歡更感性的方式寫(xiě)影評(píng)，因?yàn)槲铱傆X(jué)得所謂的拍攝技巧，畫(huà)面的唯美多為了更好的內(nèi)容呈現(xiàn)，更何況學(xué)院派喜歡用技巧裝一把懂電影的X。即使我學(xué)過(guò)電影理論里那些冰冷的“移軸”“反打”“蒙太奇”，但我仍然不覺(jué)得電影的技巧有多么讓人流連忘返的神奇，真正神奇的永遠(yuǎn)是，當(dāng)你看完了一部好電影以后，它要表達(dá)的思想在那個(gè)時(shí)刻入了你的心…
然而我又不得不自相矛盾的從拍攝的角度提一下《卡羅爾》，因?yàn)榭赐暾侩娪爸螅軌蜚懹浻谛牡牡谝挥∠蟊闶顷P(guān)于拍攝的。
電影為了凸顯年代的特質(zhì)，全部用了灰暗復(fù)古的色調(diào)，再加上樸素的街景，讓人一下就重回到那個(gè)相對(duì)保守桎梏二十世紀(jì)五十年代的紐約。
當(dāng)百貨店的店員特瑞絲不知所以的愛(ài)上貴婦卡羅爾之后，所有她看到的世界都被一層玻璃阻隔開(kāi)始變得虛幻不清晰。如果說(shuō)隔著相機(jī)取景框看到的卡羅爾是特瑞絲心中夢(mèng)幻的未來(lái)，那么透過(guò)模糊的車(chē)窗、模糊的咖啡店窗看到的卡羅爾則是她看不清楚的現(xiàn)在。那些模糊的窗，將欲望與現(xiàn)實(shí)區(qū)隔成兩個(gè)不同的世界，等著她聽(tīng)從心靈的驅(qū)使或倒戈。而特瑞絲偏偏選擇了前者，因?yàn)橛谒裕瑦?ài)就是一眼定情的瞬間，就是情不自禁吻下去的勇氣，就是無(wú)法克制的想念和那張永遠(yuǎn)定格在心底的相片。所以，當(dāng)特瑞絲最終選擇了堅(jiān)定的走向卡羅爾時(shí)，影片最后一幀畫(huà)面如雨后晴天般清晰艷麗。
「我愛(ài)你，但你是自由的」
無(wú)論同性還是異性之愛(ài)，任何美滿結(jié)局都是編劇討好所有觀眾的手段，也是驅(qū)動(dòng)社會(huì)更加寬容和理解，和諧美好的正能量。我不想評(píng)價(jià)有情人終成眷屬這樣的設(shè)計(jì)，我只想提及卡羅爾那段觸動(dòng)我的信里的字句。
當(dāng)卡羅爾選擇悄然離開(kāi)去爭(zhēng)奪女兒撫養(yǎng)權(quán)的時(shí)刻，特瑞絲的內(nèi)心一定是崩潰的吧，她從車(chē)上沖下來(lái)，在草叢中大吐特吐；她靠在車(chē)窗上，目光呆滯的望著窗外；她躺在車(chē)子后座上，無(wú)助的抱著自己的雙肩…那種仿佛世界都失去了色彩的心痛會(huì)讓人感同身受。然而，讓人更加無(wú)奈的憂傷則是卡羅爾信中的告別：PleasebelievethatIwoulddoanythingtoseeyouhappy，andsoIdotheonlythingIcan…Ireleaseyou.
(請(qǐng)相信只要你開(kāi)心我愿意做任何事，然而此刻我唯一能做的是…還你自由。)
之所以寫(xiě)下原文，我想每個(gè)人會(huì)有不同的理解吧，之于我，這或許是最刺痛的表達(dá)。
因?yàn)閻?ài)而放手該是這世界上最殘忍的告別方式，然而，快樂(lè)可以留在記憶中，而痛苦卻會(huì)相伴始終。所以，因?yàn)槲覑?ài)你，不愿你受一點(diǎn)兒苦，不愿你因我而痛，你的心該是自由的，所以我還你自由…
當(dāng)卡羅爾拋下一切跟隨自己的心重尋特瑞絲的時(shí)候，她只說(shuō)了一句“我愛(ài)你”…因?yàn)榱x無(wú)反顧是一種愛(ài)的選擇，而篤定堅(jiān)持同樣也是。幸運(yùn)的是，特瑞絲的勇敢和純粹配得起卡羅爾的愛(ài)，所以愛(ài)也不再是枷鎖，自由才會(huì)閃光。
我想原著派翠西亞·海史密斯之所以取名叫做《鹽的代價(jià)》也是為了詮釋什么樣的愛(ài)才叫刻骨銘心。
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