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影視后期調(diào)色表及技巧
現(xiàn)在，計算機(jī)運(yùn)算能力的不斷提升，調(diào)色技術(shù)在影視廣告片頭制作中的應(yīng)用也越來越廣泛，因此實(shí)現(xiàn)了許多實(shí)拍達(dá)不到的藝術(shù)效果，極大地拓展了影視作品表現(xiàn)的空間和能力。下面給大家介紹影視后期調(diào)色表及技巧，歡迎閱讀!
調(diào)色表
紅+黃=紅橙(紅多黃少，俗稱桔紅)
橙色(等量混合，俗稱桔黃)
黃+藍(lán)=黃綠(黃多藍(lán)少)草綠
綠色(等量混合)中綠
藍(lán)綠(藍(lán)多黃少)深綠
藍(lán)+紅=紅紫(紅多藍(lán)少)
紫色(等量混合)
藍(lán)紫(藍(lán)多紅少) 原色適當(dāng)相混： 二間色適當(dāng)相混：
紅灰色：紅多，黃、藍(lán)少 黃灰：橙加黃
黃灰色：黃多，紅、藍(lán)少 藍(lán)灰：綠加紫
藍(lán)灰色：藍(lán)多，紅、黃少 紅灰：橙加紫
少紅+少黃+多白=肉色
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍(lán) 色 = 純白色 + 天藍(lán)色
藍(lán) 綠 色 = 草綠色 + 天藍(lán)色
灰 藍(lán) 色 = 天藍(lán)色 + 純黑色
淺 灰 藍(lán) = 天藍(lán)色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
影視制作的調(diào)色技巧
鮮艷的調(diào)色不代表就是好!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現(xiàn)噪波，而增加的噪波會讓畫面失去通透感、使顏色不純，降低圖像的清晰度，通過比較第一版的素材和倒了幾版的素材會更明顯，單純地增加飽和度必然會使畫面枯燥
現(xiàn)在，計算機(jī)運(yùn)算能力的不斷提升，調(diào)色技術(shù)在影視廣告片頭制作中的應(yīng)用也越來越廣泛，因此實(shí)現(xiàn)了許多實(shí)拍達(dá)不到的藝術(shù)效果，極大地拓展了影視作品表現(xiàn)的空間和能力。
特別是最近幾年來各種模仿或逼近膠片成效的調(diào)色方法不斷涌現(xiàn)，可能是因?yàn)槟z片成效的色彩的飽和度和顆粒的細(xì)膩度讓它在影視界內(nèi)得以長存。可是膠轉(zhuǎn)磁調(diào)色系統(tǒng)(即“達(dá)芬奇”)，這種價值十幾萬甚至上百萬元的設(shè)備才能實(shí)現(xiàn)的技術(shù)又讓不少業(yè)內(nèi)人士望而止步。
所以用視頻素材來模仿膠片效，不僅僅有視覺上的需要，還有經(jīng)濟(jì)上的需要，這就產(chǎn)生了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片成效的調(diào)色技巧和制作方法。
而電視欄目的片頭固然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現(xiàn)，是欄目主題的凝煉與概括。如何用這短小精悍的片頭表現(xiàn)和闡明所必要表達(dá)的內(nèi)容.就必要依據(jù)主題思想，使用各種色彩感情和藝術(shù)手法舉行畫面的構(gòu)想和設(shè)計。
在充分體現(xiàn)節(jié)目文題思想的基礎(chǔ)上，使畫面或生動活潑或宏奇?zhèn)猓層^眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心，它體現(xiàn)創(chuàng)作者為片頭作品所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫面就會建立一種統(tǒng)一的、吻合主題思想的視覺情調(diào)，從而將觀眾的思緒和感情帶入預(yù)期的藝術(shù)境界中。
在節(jié)目后期制作中，有很多是抽象與具象結(jié)合的畫面.我們可以將若干色彩元素抽離開獨(dú)自應(yīng)用，下面便是筆者使用AfterEffects(以下簡稱“AE”)在片頭制作中調(diào)色方面的一些心得與技巧，僅供大家參考。
一、依據(jù)畫面明暗調(diào)整
如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應(yīng)該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的 curves來調(diào)比較合適，它相當(dāng)于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長“s”形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能迫近膠片的成效，就要對curves舉行調(diào)整，它大約有14個克制點(diǎn)來調(diào)整曲線，而這些就是curves能更準(zhǔn)確地克制畫面的理由，當(dāng)然此處只用3個點(diǎn)來克制就夠了。通過對 curves的調(diào)整，黑色的部分補(bǔ)充了進(jìn)來，讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這么色調(diào)也均衡了，全部畫面都明顯生動了許多。
還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調(diào)整，在AE中將素材復(fù)制一層，將上面一層的疊合方式設(shè)為Soft Light，如圖2所示。這時候你會發(fā)現(xiàn)所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重.畫面有了分量。然后，將該層做一點(diǎn)Blur模糊，全部畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。
如果畫面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設(shè)為Screen.然后調(diào)整明暗和Blur。當(dāng)然色彩也不要過飽和，最好是對著監(jiān)視器調(diào)色，并經(jīng)常把調(diào)色的效果輸出到電視機(jī)上觀察電腦和電視的差別(最好是動態(tài)，可以對比信噪比)。
二、依據(jù)色彩成分調(diào)整
色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調(diào)。比如一幅街道的畫面，應(yīng)該呈現(xiàn)出灰綠色調(diào)。這時候應(yīng)該挑那種有鮮明紅色或藍(lán)色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調(diào)整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面獨(dú)自提純紅或黃，將標(biāo)尺向右拉，若數(shù)值過大，后果是純色出現(xiàn)噪波，那么就復(fù)制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩波及上面一層，但顆粒度不變，這么當(dāng)把下面層Blur以后，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調(diào)整時必要很細(xì)心的將有微小色彩差別的區(qū)域在Hue/saturation里圈出，逐次調(diào)整色系使其分辨開，然后給予統(tǒng)一處理。
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