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宣州送裴坦判官往舒州時牧欲赴官歸京原文、翻譯及賞析
宣州送裴坦判官往舒州時牧欲赴官歸京原文、翻譯及賞析1
原文
日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。
九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。
君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。
同來不得同歸去，故國逢春一寂寥！
翻譯
和煦的太陽照耀著大地，積雪大半已消融，解凍的路面布滿泥濘，經冬的野草茁出了新芽，原野上一片青蔥，馬聲洪亮，催促主人上路。
云霧繚繞的九華山路旁，寺宇時隱時現，青弋江村邊，春風楊柳，輕拂橋面。
你的志向像鴻雁一樣鮮明，躊躇滿志，而我的心情卻像懸掛在空中的旗幟般空虛。
我們原來是一起從京城到宣州任職的，此時卻不能一同回去了，在這風光明媚的春日里，我只身回到京城以后，將會感到非常寂寞的。
注釋
泥融：泥濘。
行人：裴坦，字知進，進士及第，任宣州觀察府判官，詩人故舊至交。
九華山：九華山是中國佛教四大名山之一，有“佛國仙城”之稱。山在池州青陽（今屬安徽）西南，因有九峰，形似蓮花而得名，為宣州去舒州的必經之處。
清弋江：即青弋江，在安徽省宣城縣西，長江下游支流。
的的：鮮明的樣子，這里形容心情舒暢。
懸旆：掛在空中的旗幟，這里形容心情空虛。
故國：故鄉，指長安。
賞析二
首聯用明快的色調，簡潔的筆觸，勾畫出一幅春郊送別圖。這兩句詩不只是寫景而已，它還交代了送行的時間、環境，渲染了離別時的氛圍。
頷聯，云霧繚繞的九華山路旁，寺宇時隱時現。“九華山路”暗示裴坦的行程。眼前綠水環抱的青弋江村邊，春風楊柳，輕拂橋面。青弋江在宣城西，江水紺碧，景色優美。“清弋江村”，點明送別地點。“云遮寺”，“柳拂橋”，最能體現地方風物和季節特色，同時透出詩人對友人遠行的關切和惜別時的依戀之情。這里以形象化描繪代替單調冗長的敘述，語言精煉優美，富有韻味。兩句一寫山間，一寫水邊，一寫遠，一寫近，靜景中包含著動態，畫面形象而鮮明，使人有身臨其境的感覺。
以上四句通過寫景，不露痕跡地介紹了環境，交代了送行的時間和地點，暗示了事件的進程。
頸聯敘寫行者與送行者的不同心境。“的的”，是鮮明的樣子。裴坦剛中進士不久，春風得意，躊躇滿志，像鴻雁那樣展翅高飛。所以，盡管在離別的時刻，也仍然樂觀、開朗，而詩人自己宦海浮沉，不很得意，此刻要與好友離別，臨歧執手，更覺“心搖搖然如懸旌而無所終薄”（《史記·蘇秦傳》），一種空虛無著、悵然若失的感覺油然而生。
尾聯把“送裴坦”和自己將要“赴官歸京”兩重意思一齊綰合，兩人原來是一起從京城到宣州任職的，此時卻不能一同回去了。在這風光明媚的春日里，詩人只身回到京城以后，將會感到非常寂寞的。
后面四句，借助景色的襯托，抒發惜別之情，更見詩人的藝術匠心。
全詩寫山水有遠有近，抒情有虛有實，以江南美景反襯人物的滿腹愁情，情韻悠揚，風華流美。
鑒賞
這首詩在寫景上很成功，從中可以領略到古代詩詞中寫景的種種妙用。
此詩作于公元839年（開成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即將離任，回京任職。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潛山）去，詩人便先為他送行，并賦此詩相贈。
“日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。”詩一出手，就用明快的色調，簡潔的筆觸，勾畫出一幅“春郊送別圖”：一個初春的早晨，和煦的太陽照耀著大地，積雪大半已消融，解凍的路面布滿泥濘，經冬的`野草茁出了新芽，原野上一片青蔥。待發的駿馬興奮地踢著蹄，打著響鼻，又不時仰頭長嘶，似乎在催促主人上路。這兩句詩不只是寫景而已，它還交代了送行的時間、環境，渲染了離別時的氛圍。
三、四兩句又展示了兩幅美景：“九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。”一幅是懸想中云霧繚繞的九華山路旁，寺宇時隱時現。九華山是中國佛教四大名山之一，有“佛國仙城”之稱。山在池州青陽（今屬安徽）西南，為宣州去舒州的必經之處。“九華山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前綠水環抱的青弋江村邊，春風楊柳，輕拂橋面。青弋江在宣城西，江水紺碧，景色優美。“清弋江村”，點明送別地點。“云遮寺”，“柳拂橋”，最能體現地方風物和季節特色，同時透出詩人對友人遠行的關切和惜別時的依戀之情。這里以形象化描繪代替單調冗長的敘述，語言精煉優美，富有韻味。兩句一寫山間，一寫水邊，一寫遠，一寫近，靜景中包含著動態，畫面形象而鮮明，使人有身臨其境的感覺。以上四句通過寫景，不露痕跡地介紹了環境，交代了送行的時間和地點，暗示了事件的進程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的襯托，抒發惜別之情，更見詩人的藝術匠心。
“君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖”，敘寫行者與送行者的不同心境。的的，是鮮明的樣子。裴坦剛中進士不久，春風得意，躊躇滿志，像鴻雁那樣展翅高飛。所以，盡管在離別的時刻，也仍然樂觀、開朗。而杜牧的心情是兩樣的。他宦海浮沉，不很得意。此刻要與好友離別，臨歧執手，更覺“心搖搖然如懸旌而無所終薄”（《史記·蘇秦傳》），一種空虛無著、悵然若失的感覺油然而生。
最后兩句把“送裴坦”和自己將要“赴官歸京”兩重意思一齊綰合，寫道：“同來不得同歸去，故國逢春一寂寥！”兩人原來是一起從京城到宣州任職的，此時卻不能一同回去了。在這風光明媚的春日里，只身回到京城以后，將會感到非常寂寞的。
詩的前半部分環境描寫與后半部分詩人惆悵心情構成強烈對比：江南的早春，空氣是那樣清新，陽光是那樣明亮，芳草是那樣鮮美，人（裴坦）是那樣倜儻風流，熱情自信，周圍一切都包孕著生機，充滿了希望；而自己并沒有因此感到高興，反而受到刺激，更加深了內心的痛苦。這里是以江南美景反襯人物的滿腹愁情。花鳥畫中有一種“背襯”的技法，就是在畫絹的背面著上潔白的鉛粉，使正面花卉的色彩越發嬌艷動人。這首詩寫景入妙，也正是用的這種“反襯”手法。
宣州送裴坦判官往舒州時牧欲赴官歸京原文、翻譯及賞析2
原文：
日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。
九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。
君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。
同來不得同歸去，故國逢春一寂寥！
翻譯：
香草鋪滿芳洲，空氣中漂浮著游絲。她款款而來，步微履細，好似被芳草阻住了相見的腳步。他迎身上前，只見她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顧無言，唯有脈脈深情。微風吹拂著柳絮，他南渡金陵而去。
回首過去游玩處，舉頭四望，群山成列。事隔經年，她現在是在某處花叢中的朱門深院內，還是在何處？春意將盡，梅子也已半黃，傍晚時分，疏落的雨絲透過簾幕送來的陣陣清寒。魂斷了，就托付給步程匆匆的春天，一塊帶走吧！
宣州送裴坦判官往舒州時牧欲赴官歸京賞析
賞析：
這首詞寫相思之情。上闋記述一對戀人分別時的情景，下闋寫男主人公對戀人的一往情深和無限盼望。詩人以凄切之情，發哀婉之調，寄寓著自己失意的心懷，全詞意蘊悠長，情余言外。
開首二句寫景。陽光明媚，春風和煦，湖波微起，蕩漾漣漪，芳氣郁郁，秀色青青，在這幅春景圖中，慢慢地走出了一個漂亮的女子。“羅襪塵生步”是形容她步履的輕盈，也帶出她體態的優美。見到戀人的到來，等候的男子急忙迎上前去。“迎顧”二字，既表現了他的行動，也體現了他的心情。接下“整鬟”，說明她已經過精心的打扮； “顰黛”表示她正憂愁不樂。在如此的美景之中，見到自己的情人，應該十分喜悅才是，然而她卻緊緊顰著雙黛，這就表明她那黯然銷魂的神情。臨別之際，按理說應是“
語已多，情未了，回首猶重道”的情景，而他們卻“脈脈兩情難語”。“脈脈”有含情欲吐之意，既然有千言萬語的柔情蜜意，而又覺”難語”，這就把他們綿邈凄婉的情態描摹得極為深致。接著，詩人通過愁的象征一一柳絮的描寫，進一層地道出了他們傷感的情懷，并直接逼出”人南渡”，點實詞意，結束上闋。
過片以“回首”一氣貫下，寫對戀人的追念。“回首舊游，山無重數”。詩人著力從男方的角度來表現，這與詩人把自己的情懷寄寓在男主人公身上不無關系。正因為昔時的戀情是如此的歡樂，如此的溫馨，所以在分別之后。他才會“回首”，也值得“回首”。然而，舉頭四望，所見只是群山成列而已。“山無重數”境界開闊遼遠，其用意則在于展示人物內心的寂寥空虛，也暗示關山的迢遞，故接下有“花底深朱戶，何處”的疑問。“花底”寫環境之優美，“朱戶”寫房室之富麗，其中嵌入一個“深”字，則將小紅摟掩映在花木革樹叢中的勢態表現了出來。他的思念始終環繞在戀人的身上。他想象著，他思念的戀人可能在“花底”，有可能在”朱戶”。這問題似乎太迷人了，他象是進入了恍惚迷離的心態之中，于是索性擲出一個“何處”的問號。
天地茫茫，情人不知何處，教他柔腸寸斷。到這里，詩人沒讓他的感情噴涌而發，而是宕開一筆，以寫景進一步蓄情。“半黃梅子，向晚一簾疏雨”，是他的所見，也是他的.所感。一片風景，一片心情，梅子煙雨，也是他郁暗心情的表露，梅子黃時，細雨如絲，他的愁，如迷漫天地的梅子雨一般，無邊無際地梭織著，使他無法逃遁，無法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那凄騎、遲暮、孤獨的悵恨之情終于飽和到了頂點。“斷魂分付與，春將去”，這時懷人和傷春已交織在一起了，從而轉折出一片時不我與的無奈心情。結語構思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實誰都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰道閑情拋卻久？每到春來，惆悵還依舊。”（《鵲踏枝》）然而正是這結語產生了語已盡而情未了的藝術效果。整個下片抒情，傳導出的是纏綿、痛苦與無奈。
整首詞情致凄切哀怨，風格委婉細膩。從回憶舊日臨別時的惆悵到描寫別后的相思落寞，語言凄婉，一往情深。其懷人的愁思和語詞意象的選用與《東山詞》中的壓卷之作《橫塘路》（即《青玉案》）有幾許相似之處。
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