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新手學(xué)攝影感光度如何把握

時(shí)間:2022-07-09 14:22:29 攝影 我要投稿
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新手學(xué)攝影感光度如何把握

  感光度是攝影術(shù)語(yǔ),感光度又稱為ISO值,是衡量底片對(duì)于光的靈敏程度,由敏感度測(cè)量學(xué)及測(cè)量數(shù)個(gè)數(shù)值來(lái)決定。那么,新手?jǐn)z影感光度如何把握呢?下面就讓小編來(lái)告訴的大家吧!

  新手學(xué)攝影感光度如何把握

  設(shè)置感光度

  ISO感光度是對(duì)光的靈敏度的指數(shù)。感光度越高,對(duì)光線越敏感。一般情況拍攝運(yùn)動(dòng)物體或者弱光情況下,感光度越高越好。但是高感光度下的圖像噪音信號(hào)較多, 清晰度也下降,相反,感光度低,圖像噪音信號(hào)減少,畫(huà)質(zhì)細(xì)膩,但不適用于拍攝運(yùn)動(dòng)物體或者弱光環(huán)境。

  很多玩家常常會(huì)碰到以下的情形:在展覽館等禁止閃光燈的場(chǎng)所拍攝,我們不得不禁用閃光,結(jié)果得到的是模糊的照片,而如果使用了閃光燈,拍攝對(duì)象會(huì)產(chǎn)生反光的結(jié)果影響畫(huà)面。同樣的情況也會(huì)出現(xiàn)在室內(nèi)或者環(huán)境比較昏暗的場(chǎng)所。

  在不使用閃光燈的情況下要拍攝出效果好的照片,一個(gè)簡(jiǎn)單的方法是通過(guò)ISO的調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然,如果提高ISO設(shè)置,會(huì)使得照片的顆粒感變得比較嚴(yán)重,這就需要使用者根據(jù)當(dāng)時(shí)的情況靈活掌握了。如我們熟知的傳統(tǒng)相機(jī)那樣,ISO感光度表示膠卷對(duì)光線的感度,有100、200、400等值。感度值越大越適合用于光線昏暗的場(chǎng)所,但卻會(huì)損失色彩的鮮艷度和自然感覺(jué)。

  順便提一下,在對(duì)色調(diào)和圖像再現(xiàn)要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)候,最好使用ISO感光度為25和64的低感光度膠卷。而為了能夠滿足多種場(chǎng)合使用,經(jīng)常都使用ISO感光度為400的膠卷,甚至也有使用適合于昏暗場(chǎng)所拍照的ISO感光度為800和1600膠卷的(一次性相機(jī))。

  盡管數(shù)碼相機(jī)不用膠卷,但是卻配備了與此相似的機(jī)能,也能夠改變它的ISO感光度(有的機(jī)種ISO感光度設(shè)定不能改變,請(qǐng)自行在數(shù)碼相機(jī)的說(shuō)明書(shū)上確認(rèn))。這樣在使用時(shí),當(dāng)想讓拍攝效果更好的時(shí)候,就把ISO設(shè)置為100,而在光線不足時(shí)就將ISO設(shè)置為400。

  這里我們是要防止在昏暗場(chǎng)所中發(fā)生手抖,于是將ISO設(shè)置成了400。我們可按以下步驟進(jìn)行ISO設(shè)置。首先,調(diào)出菜單畫(huà)面,并選擇ISO感光度。然后從ISO感光度中選擇最高值400。ISO感光度提高一倍后,將快門速度提高一倍能進(jìn)行基本同樣的曝光(鏡頭光圈保持不變)。

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  構(gòu)圖要講究呼應(yīng)和對(duì)稱,這是中國(guó)傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。基于這一點(diǎn),攝影作品的構(gòu)圖也要注意已下幾個(gè)方面:

  1、水平位置,這樣拍攝出來(lái)的影像不會(huì)歪斜,你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物,盡量讓畫(huà)面在觀景器內(nèi)保持平衡。

  2、色彩平衡性良好,畫(huà)面要有較強(qiáng)的層次感,確保主體能夠從全部背景中突顯出來(lái)。如補(bǔ)色,所謂紅花綠葉配就是這個(gè)道理。同色平衡,穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍攝。

  3、 前景有均衡畫(huà)面的作用。有時(shí)我們?cè)诋?huà)面上發(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時(shí)候,比如天空無(wú)云顯得單調(diào)時(shí),用下垂的枝葉置于上方,彌補(bǔ)畫(huà)面不足之處;有時(shí)畫(huà)面下方壓不住, 上重下輕的時(shí)候,可用山石、欄桿做前景,色調(diào)深使畫(huà)面壓住陣腳,達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法,給人一種朦朧美的感覺(jué)

  現(xiàn)實(shí)生活中,一切穩(wěn)定的物體都有均 衡的形式:桌子四條腿是穩(wěn)固的;蓋房子如下面小上面大,就給人一種不穩(wěn)固的感覺(jué);挑擔(dān)子一頭重一頭輕,使人走路不便;勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡 以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理,并且在人們的審美過(guò)程中起作用。畫(huà)面在一般情況下應(yīng)該是均衡,安定的,使人 感到穩(wěn)定,和諧,完整。利用人們要求均衡的心理因素,可以從幾個(gè)方面來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的表現(xiàn)力:

  a、對(duì)稱式構(gòu)圖,對(duì)稱一直是我們民族強(qiáng)調(diào)的`東西,歷來(lái)的皇宮。都城都是對(duì)稱布局的。它強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛,“四平八穩(wěn)”的對(duì)稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

  b、虛實(shí)呼應(yīng)式布局,就像江南園林。在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫(huà)面中,要求的是變化中的均衡畫(huà)面上可以有疏有密,有虛有實(shí),但整體要求是均衡的。一幅田園風(fēng)光里比如左下角有一頭耕牛,右上角的天空里最好應(yīng)該有一片云

  因?yàn)樵谥鄙涞年?yáng) 光下攝影,會(huì)使照片的畫(huà)面顯得十分刺眼,使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此,拍出的照片反差很大,色調(diào)范圍顯得很窄,陰影部位 和強(qiáng)光部位沒(méi)有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬(wàn)不要用直射的陽(yáng)光拍攝人像,因?yàn)檫@種光線會(huì)使臉部的缺陷明顯地暴露出來(lái);并使被攝者睜不開(kāi)眼睛,因而造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。

  然而,英國(guó)攝影家基思·威爾遜卻告訴人們,在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下,利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽(yáng)、反光的表面和生動(dòng)的色彩,也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下 攝影,首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點(diǎn)測(cè)光系統(tǒng)會(huì)因?yàn)槊黠@的反差而失靈,在這種情況下很難測(cè)出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果 在水邊、沙灘,甚至路面等充滿強(qiáng)烈反光表面的地方拍照,這種現(xiàn)象會(huì)更為嚴(yán)重。按照平均測(cè)光讀數(shù)來(lái)曝光,得到的往往是曝光不足或曝光過(guò)度的照片。

  威爾遜指出:“如果相機(jī)帶有點(diǎn) 測(cè)光裝置和能兼顧測(cè)量強(qiáng)光和陰影的裝置,便可以獲得較多的控制,從而使被攝體在強(qiáng)光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住,一定要用點(diǎn)測(cè)光表對(duì)被攝體進(jìn)行測(cè)光,并據(jù)此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點(diǎn)測(cè)光,則可把相機(jī)靠近被攝體測(cè)光,以消除背景光的影響。”

  威爾遜認(rèn)為:“強(qiáng)光下攝影的好處,在于這種光線給天然和入工景物上所帶來(lái)的彩色。由于反差伴隨顏色而來(lái),因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片,而是那些以鮮明的形式運(yùn)用幾種對(duì)比色的照片。”

  運(yùn)用自然光攝影;有時(shí)光線照射不到的陰影部分會(huì)破壞拍攝對(duì)象的整體美。此時(shí),一個(gè)簡(jiǎn)單的解決辦法,是取一塊小的白色反光板,拍攝時(shí),把它放在剛好處于照相機(jī)的拍攝范圍以外的地方;對(duì)準(zhǔn)被攝體進(jìn)行反光。這樣,就能控制自然光,而不受限制了。

  室內(nèi)攝影如何利用自然光,攝影 家菲利浦·托馬斯認(rèn)為:“方向朝南、光線充足的房間是第一選擇,同時(shí)最好還要挑選窗戶大的房間,朝西南開(kāi)的窗戶更好。因?yàn)榘頃r(shí)分,暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn) 屋里,為拍攝創(chuàng)造了更好的機(jī)會(huì)。拍攝時(shí),寧可把房里的光線搞得暗一些,因?yàn)樵黾庸饩比減少光線容易得多。如果房間里到處都是強(qiáng)光,那你就不可能按照自己的 愿望來(lái)拍攝照片。”

  對(duì)于來(lái)自窗戶的自然光的利用, 英國(guó)攝影家格·阿爾科克提出,杰出的畫(huà)家在他們的作品中,總是注重于運(yùn)用來(lái)自北面的光線。他認(rèn)為,這種光比較特別,可能是因?yàn)樗芊(wěn)定,只要天氣不變,這 種光在白天的變化很小,而且其質(zhì)量保持不變。英國(guó)攝影家邁克·皮爾斯對(duì)此也有同感,他指出:“在室內(nèi)使用北面窗戶進(jìn)來(lái)的光線拍攝人像,可以產(chǎn)生令人滿意的 效果。它會(huì)產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光,而這種光用人工光是很難模擬的。實(shí)際上,大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。

  如果你的住房有一問(wèn)屋子 窗戶朝北,你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架,那是最好不過(guò)了,甚至使用IS0400/27。的膠片,快門速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片,不妨在相機(jī)鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡,這會(huì)消除可能出現(xiàn)的偏藍(lán)現(xiàn)象。”

  如果你無(wú)法使用來(lái)自北面的光線,要是能使窗戶產(chǎn)生漫射光的話,那么,任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此,必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙,若需在作品上加上彩色,則可用彩色紙。

  如何控制室內(nèi)自然光,托馬斯也建議采用反光板,用它把從窗戶來(lái)的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠(yuǎn),可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線。也可以用不同質(zhì)量的物體作反光板,以得到不同質(zhì)量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。


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