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簡(jiǎn)單上手的攝影入門
簡(jiǎn)單上手的攝影入門
使用三腳架或云臺(tái)
用長(zhǎng)焦距拍攝時(shí)更容易因相機(jī)抖動(dòng)而讓照片模糊，特別是在光線不足的地方下拍攝。
而且很多沒有恒定光圈的變焦鏡頭，很多情況下最大可用光圈會(huì)根據(jù)焦距增加而減少，導(dǎo)致快門速度變得更慢，因此使用三腳架來(lái)長(zhǎng)焦拍攝較為安全。
優(yōu)化快門和景深
安全快門是指當(dāng)手持拍攝時(shí)，快門速度保證在一定范圍內(nèi)，從而使照片清晰。
其計(jì)算公式為安全快門 = (1 / 焦距) 秒。
因此焦距越長(zhǎng)，對(duì)安全快門的要求就越高。
焦距也是影響景深的重要因素焦距越長(zhǎng)，景深越淺。如果同時(shí)使用小光圈的話，就要注意曝光不足的問題了。
長(zhǎng)焦測(cè)光技巧
假設(shè)拍攝時(shí)測(cè)光模式為矩陣測(cè)光，如果利用廣角端來(lái)測(cè)光，相機(jī)便會(huì)計(jì)算整體光量來(lái)決定曝光，那么拍攝對(duì)象有可能曝光不足而變成“黑臉”。
針對(duì)這個(gè)情況，我們可以把鏡頭變焦到被攝對(duì)象的臉部充滿整個(gè)取景框，然后鎖定測(cè)光，再調(diào)整回廣角端來(lái)重新對(duì)焦或構(gòu)圖。
極簡(jiǎn)攝影入門技巧
1. 找尋所謂的簡(jiǎn)單
利用微距來(lái)拍攝水滴與綠葉也能傳達(dá)出簡(jiǎn)單的視覺感受。
若想拍出簡(jiǎn)單、有感覺的影像風(fēng)格，首先要讓畫面中的被攝物保持井然有序的排列或是呈現(xiàn)整潔干凈的留白，能使一個(gè)較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住觀賞者的雙眼，說(shuō)穿了，就是要保持影像的單純、簡(jiǎn)潔。
因此拍攝時(shí)，主題營(yíng)造出來(lái)的風(fēng)格可能影響整體表現(xiàn)，成為畫面中最有力的元素。構(gòu)思以及拍攝時(shí)，我們應(yīng)去判斷哪些是必須留在畫面中，哪些是要移出畫面的，有舍才有得。
當(dāng)然若拍攝時(shí)不小心將雜物置入畫面中也無(wú)須太過擔(dān)心，可以通過后期或裁切，得到純潔干凈的影像。
2. 極簡(jiǎn)構(gòu)圖訣竅
有時(shí)極簡(jiǎn)攝影的作品并不需要多做什么解釋，將時(shí)鐘以黑白的手法展現(xiàn)出來(lái)也能是種單純之美。
拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格照片，除了要倚靠具備吸引力的事物外，另一項(xiàng)影響畫面的關(guān)鍵就是構(gòu)圖。
因此如何在拍攝時(shí)仔細(xì)拿捏畫面結(jié)構(gòu)與擺放位置，從而找出最佳視角來(lái)創(chuàng)造擁有沖擊力的影像，將是對(duì)攝影師的一項(xiàng)挑戰(zhàn)。
豎幅拍攝時(shí)也可以利用相同手法去創(chuàng)造影像，只要簡(jiǎn)單的落日寺廟剪影，也能有出不凡的效果。
要拍好極簡(jiǎn)風(fēng)格，我們可從三分構(gòu)圖法來(lái)開始找尋所謂的規(guī)則，再去挑戰(zhàn)它，甚至超越它。
一張寬高比3：2 影像，我們可以將影像橫切為三等分，如例圖般將海與天空分別采取1/3 與2/3 的方式進(jìn)行拍攝，然后于1/3 處放置個(gè)視覺重點(diǎn)，強(qiáng)化整體影像的張力。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，只要取景時(shí)將主體放置關(guān)鍵的線條上，就能達(dá)到強(qiáng)化視覺，形成有意思的極簡(jiǎn)構(gòu)圖。另外，有力的極簡(jiǎn)風(fēng)格不單單只是由大量留白的天空所組成，有時(shí)同樣也需要形狀或是線條的配合，有點(diǎn)類似以前我們所提過的幾何構(gòu)圖。
分出三等分的海水與天空與強(qiáng)化張力的小船，為影像帶來(lái)畫龍點(diǎn)睛的效果。
需要注意的是，拍攝時(shí)要確保焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)在影像主題上，如果對(duì)于景深控制稍有把握的話，不妨可使用大光圈淺景深來(lái)突顯主體，如此可將觀賞者的目光吸引到對(duì)象主題上，加強(qiáng)影像視覺的效果張力。
3. 看見環(huán)境的豐富色彩
強(qiáng)烈的紅色大門與鐵灰色的把手形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。
色彩一直以來(lái)都扮演輔助影像氛圍的角色，而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中，顏色的作用已不僅僅只是單純輔助影像氣氛，有時(shí)，它也主導(dǎo)影像風(fēng)格的格局，是抓住觀眾視覺的重要角色。
一般來(lái)說(shuō)，在拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像時(shí)，攝影者應(yīng)學(xué)會(huì)利用光線在場(chǎng)景中增加色彩，找尋可將色彩取得平衡的互補(bǔ)色系，或是擁有反差對(duì)比的顏色，像是紅色配綠色、藍(lán)色對(duì)橘色、黃色配灰色，都是能讓畫面突然亮起來(lái)的色系搭配。
落日的橘色與深褐色的木棧道傳達(dá)出簡(jiǎn)單溫暖的感受。
許多亮眼的好作品，不僅是構(gòu)圖或影像安排十分精彩，更有趣的可能是影像中所呈現(xiàn)的顏色搭配。
拍攝時(shí)應(yīng)妥善觀察周圍的色彩元素，注意尋找那些可用于拍攝的顏色，最好是以亮色系的為主，好讓主體或者背景能夠突顯出來(lái)。
4. 利用線條輔助視覺
線條從畫面中心指向四周，能使影像擁有對(duì)稱的美，也同時(shí)增加影像的豐富度。
在傳統(tǒng)的攝影構(gòu)圖觀念中，線條是引導(dǎo)視覺的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見重要的主題。而在極簡(jiǎn)風(fēng)格攝影中，線條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導(dǎo)影像視覺的大紅花。
以線條在極簡(jiǎn)影像當(dāng)中的作用來(lái)說(shuō)，當(dāng)主題影像缺少內(nèi)容時(shí)，線條應(yīng)該要形成有利的水平線或是垂直線，進(jìn)而組成有力的構(gòu)圖，架起整體影像的構(gòu)成。
利用簡(jiǎn)單的線條延伸能對(duì)觀賞者傳達(dá)出隧道式的影像感受。
如果以線條當(dāng)作主角的話，則要妥善控制線條的指向性，讓畫面以最精簡(jiǎn)的元素去組合。比如說(shuō)從畫面中心指向四周、用圓的弧形作畫，或是以線條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，都算是不錯(cuò)的極簡(jiǎn)構(gòu)圖法。
5. 找尋平凡中的不平凡
妥善運(yùn)用光線，能使得作品通過層次分明的色調(diào)達(dá)到鮮明的影像質(zhì)感。
相較于風(fēng)光攝影中被色彩繽紛所包覆的大景，許多極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫面都以小景作為影像創(chuàng)意的首要目標(biāo)。
仔細(xì)觀察生活中每個(gè)角落，將過去那些我們不在意、忽略過的平凡小物，通過取景技巧或構(gòu)圖安排來(lái)使影像變得獨(dú)特。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通，超越一般人的視野景觀，重新發(fā)掘小景不凡的美麗。
大量留白的墻面因?yàn)橛辛思y路而讓畫面變得沒那么空白，更與盆栽的色彩產(chǎn)生對(duì)比效應(yīng)。
所以當(dāng)你開始花時(shí)間鉆研極簡(jiǎn)風(fēng)格的照片，就要將眼睛擦亮，敏銳地觀察那些曾出現(xiàn)在身邊的機(jī)會(huì)，找尋那些被空間、線條所特立的對(duì)象，發(fā)覺其顏色、對(duì)比變化，或試著移動(dòng)自身的視角，撲捉吸引目光的景色，讓小物也能有大表現(xiàn)。
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