文化產業研究

文化產業研究1

　　摘要：知識產權，是當今社會發展中的一個重要法律問題，對于保障人們利益，維護社會公共秩序具有重要意義。做好產業文化的知識產權保護工作，能夠為社會經濟的發展發揮重要的作用。茶文化產業，是近年來越來越盛行的發展行業，需要加強相關方面的保護和發展工作。針對茶文化產業方面的知識產權進行保護，能夠有效促進茶文化的發展，增強產業建設成果。

　　關鍵詞：茶文化；產業；知識產權；保護與發展；法律問題

　　隨著社會經濟的持續快速增長，我國社會各方面的建設工作都取得了良好的發展，法制建設更是如此。我國始終將法制建設，作為重要的現代化建設內容。社會經濟發展水平的逐漸提高，民主法治、政治建設工作水平也會相應上升。法制建設對于社會經濟的不斷發展以及人們的日常生活都具有重要影響。做好法制工作，能夠有效為人們的生產生活提供保障，為促進社會經濟的發展提供重要的支撐。

　　1茶文化產業的內涵

　　茶文化，從廣義方面來講，是指茶的物質生產、流通以及與茶有關的各種活動中所蘊含的精神內涵，其中包含了將茶作為重要載體的制度文化、行為文化、心態文化以及物態文化。茶文化產業，主要是指人們在和茶的接觸當中，有意識地進行一些具有文化內涵的茶產品或者以茶文化服務為主的產業以及一些相關事業等。茶文化產業泛指了茶文化的相關服務和產品，在這些服務和產品之中進行的生產、交換、分配和消費等活動具有相關性的諸多行業。通常來說，只要是能夠廣泛反映茶文化特征的相關產業，都能夠被稱為茶文化產業。從茶文化產業的概念中，我們能夠看出，茶文化產業是將文化意義作為重要基礎的行業，具有茶文化標記的產品，都能夠被稱為是茶文化的相關產業。無論是較為傳統的還是源于現代社會的，都是茶文化產業中的重要環節。將與茶有關的產品進行包裝，然后再賦予其一定的文化內涵，就能夠在一些傳統文化的基礎之上，開發出較為新穎的茶文化產業，這是對傳統進行繼承的一個重要體現。

　　2茶文化產業需要知識產權的保護

　　2.1茶文化產業是新的產業形態

　　茶文化蘊涵于中國傳統的意識形態之中，是在中國悠久燦爛文化中不斷發展衍變的重要文化形式。茶始終是中國人民較為鐘愛的事物，對于陶冶人的性情具有重要意義。中國自古就有飲茶的傳統，并將茶作為志趣高雅、品行高潔的重要象征之一。因而，茶文化的發展之中，包含了眾多的歷史文化內涵，其中還有中國傳統價值觀的重要體現。茶文化產業的發展，就是積極應用了中國傳統茶文化的內涵，將茶文化中的一些象征意義填充到產業發展建設之中，從而，增強了茶文化產業的代表意味，也有效促進了茶文化產業的發展和進步。隨著市場經濟的不斷發展以及經濟全球化的逐漸深入，各項產業的發展都開始逐漸參與到轉型的行列之中。茶文化產業，也是在這樣的時代背景之中應運而生的，它的發展，與時代潮流相連接，又促進了時代社會的發展。茶文化產業，是一種新型的產業形態，在日趨激烈的市場競爭中，具有較好的競爭實力，同時也面臨著巨大的挑戰。如何在激烈的市場競爭之中獲得發展，是茶文化產業發展的重要問題。新的產業形態，必然要經歷一些坎坷的階段，茶文化產業也是如此。茶文化產業中的創意經濟和創意產業，在發展過程中，會容易受到一定程度的破壞，需要更為嚴謹、更為有效的法律作為重要的保障手段。

　　2.2知識產權能夠為茶文化產業發展進行保護

　　茶文化產業屬于一種文化創意產業，這就決定了其必然要經歷一些將設計、理念、心靈享受、增值服務等方面進行售賣的環節，這既是由其自身特點決定的，又是適應社會發展而逐漸形成的。在茶文化產業不斷發展的過程中，就需要一些相應的保護措施為其提供一定的保障。知識產權是文化產業方面發展的重要保護手段。隨著社會法制的不斷健全，知識產權在人們的生產生活中發揮的作用也越來越明顯。茶文化產業是文化行業發展到一定階段的必然產物，知識產權也是隨著社會文化產業的發展而不斷健全的。使用知識產權，能夠有效為茶文化產業的發展提供良好的保護措施，為促進茶文化產業的順利發展提供良好的作用。茶文化產業通過知識產權的應用，能夠進行高附加值產品的生產活動，從而為茶文化產業的良好發展起到良好的促進作用。茶文化產業在發展當中，傳統文化產品中包含著一些茶器茶具的創新產品、茶室裝潢創新、產品經營創新、產品工藝的創新以及茶藝表演方面的創新等。這些茶文化產業中的創新產品，都能夠通過知識產權進行有效的保護。

　　2.3茶文化產業方面的知識產權具有正當性

　　知識產權法經過了長期的發展和建設，已經逐漸形成了獨立的法律規范，為人們社會生活中的各種產權歸屬問題提供了重要的保障作用。《知識產權法》主要是針對知識產權的歸屬問題，其中還有知識產權的管理、行使、保護以及管理等方面的社會關系。隨著社會經濟發展水平的不斷升高，民法方面對于人們生活中的'方方面面進行規范，知識產權作為民法中的重要內容，也在不斷地發展和完善。不斷完善的知識產權法，能夠廣泛應對人們社會生產生活中的各種普遍問題，茶文化產業雖然是一種新型的產業形態，但其中仍然具有眾多產業形態的一般特點，通過對多種產業形態的研究，能夠為茶文化產業的保護提供重要的參考和指導。更需要注意的是，知識產權在不斷的發展當中，其中對于茶文化產業的規定也在相應地完善當中。想要通過知識產權對茶文化產業的發展進行保護時，完全能夠從知識產權法中的相關規定里面，找到對應的法律條文。

　　2.4應用知識產權進行保護茶文化產業的緊迫性

　　傳統文化的創新產品與一般的物質產品是有所差別的，其中最為明顯的表現是，文化創新產品本身就具有一定的精神文化內涵和特征。當今社會中，一些復制品層出不窮，對原創品的設計、創意等方面都造成了極大的侵害，必須采取有效的措施進行控制和管理。知識產權，就是這樣一個專門性的法律規范，它對于保障人們的創新、創意具有重要意義。仿制技術越來越發達，一些為了獲取經濟利益的商家不惜竊取別人的創意成果，導致眾多的仿制品在市場上流通，對社會市場的秩序造成了十分不利的影響。如果放任這種行為繼續下去的話，將會給社會經濟秩序造成負面影響，同時還會影響到具有創新創意發展模式的文化產業的發展效果，茶文化產業因此受到了嚴重影響，所以對茶文化產業進行保護，具有現實的緊迫性。針對茶文化產業進行保護，使用知識產權具有良好的效果。加強知識產權對于茶文化產業的保護，通過法律的手段明確文化產品的歸屬問題，從而對茶文化產業中各項產品進行一些排他性的人為設定工作。這樣做，能夠有效保護原創者的切身利益，為促進社會經濟的發展，保護新事物和創新思維，起到良好的作用。知識產權能夠起到促進科學技術發展的作用，對于促進茶文化產業的發展也起到良好效果。

　　2.5運用知識產權保護茶文化產業的相關建議

　　在應用知識產權對茶文化產業進行保護時，最為重要的是版權方面的保護，也就是通常所說的著作權。著作權能夠有效保護文化產品和一些文化創意思想內涵的表現形式。在使用知識產權進行保護茶文化產業的過程中，對于著作權的應用程度較高。著作權能夠保護文化的創新思想，針對茶文化產業中的新型產品也能夠起到良好的保護作用。著作權采取的是自愿登記原則，對沒有經過登記的原創作者人，很難進行保護，尤其是在復制、抄襲現象較多的現代社會中，茶文化產業中想要保護自身利益的原創作者，需要及時進行登記注冊。對于那些能夠帶來眾多經濟效益的文化創意產業，需要采取強制登記的方法。著作權的保護期限是有限的，而茶文化產業作為一種傳統性質較強的產業，具有時間限制的保護期限，難以保護所有的創意產品，所以，可以逐漸放寬期限的要求。在現行著作法的使用之下，可以對相關的茶文化產業進行多種的保護，針對一些文化特色較濃的創意，要采取相應的措施進行保護。盡快進行版權登記，能夠及時明確權利主體，對于保證茶文化產業的順利發展，起到良好的效果。商標權，是產業發展中常見的權利形式，對于茶文化產業來說，將商標權的保護作用進行有效發揮，能夠在很大程度上增強對相關權利主體的保護效果。從事茶文化產業的相關企業，要能夠及時進行商標的注冊工作，從而能夠盡早獲得商標權的保護。專利權，是知識產權中的重要組成部分，對于保護茶文化產業具有重要意義。將專利權的保護作用，進行定期宣傳和教育工作，不斷增強權利主體對于專利權的保護意識。

　　總結

　　通過知識產權，能夠有效保護茶文化產業中的相關權利主體，維護原創者的切身利益，從而有效促進茶文化產業的發展。不斷增進對于知識產權法的完善工作，使其能夠更好地適應現代社會的發展模式，從而能夠更好保障一些新興產業的利益，促進各種新興產業的發展，為社會經濟的發展提供良好的環境。

文化產業研究2

　　近年來，南通市在創意文化、動漫等數字文化產業方面取得了不小的成績，但也存在著發展氛圍不濃、管理方式落后、傳統文化數字化改造不足、創新型人才缺乏、原創作品不多、產業園區規模小、集聚發展程度低等困境。本文對這些問題進行了研究分析，并提出了加大引導和扶持的力度、加快傳統文化的數字化改造、建立完善的人才機制、打造知名品脾、走集聚發展道路等對策建議，以促進南通市數字文化產業實現健康良性發展。

　　隨著經濟社會不斷進步和發展，互聯網的應用在我國得到了突飛猛進的發展，據統計， 20xx年，我國有6.68億網民，5.94億手機網民，48.8%的互聯網普及率。黨的十七屆六中全會明確提出，要加快發展創意文化產業、動漫游戲，推動創意文化產業、動漫游戲成為國民經濟支柱性產業。正是在這種社會環境下，文化產業與網絡(數字)技術相結合，誕生了一個新興的產業——數字文化產業，將文化產業融入到移動互聯網水平上的現代經濟結構，并借助網絡(數字)技術，得以快速傳播和發展。數字文化產業的發展既面臨著巨大的機遇，也存在不小挑戰，因此，這就需要研究其中存在的問題，并提出相應的對策，從而不斷推進文化與現代科技的深度融合，實現行業的良性發展。

　　1.數字文化產業的概念

　　筆者認為，所謂數字文化產業，指的是運用網絡(數字)等高科技手段，將文本、圖片、音頻、視頻等，融入一定的創意，整合成新的產品或服務，內容涉及新聞出版、廣播電視、動漫、游戲、影視、音樂、軟件、網絡教育、信息服務等領域。它將各種文化資源與網絡(數字)技術相結合，打破報業、電視、電影等傳統文化產業的固有邊界，橫跨多個領域和行業，并進行再創意，它具有更新快、娛樂性強等特點，代表著未來文化產業發展趨勢。

　　2.當前南通市數字文化產業發展的現狀及面臨的問題

　　(1)南通市數字文化產業發展的現狀

　　近幾年，南通市文化產業總的`來說發展較快，在南通市GDP中約占4.5%，與國內及省內一般城市的文化產業相比而言，這個占比還是相對較高的。但是，與省會城市南京(5.7%)及相鄰的浙江省杭州(13.6%)的文化產業相比，還有一定的差距。一個產業想要成為一個地方的支柱產業，其在該地方的GDP占比至少要達到5.0%，因而，將文化產業打造成南通市的支柱產業，還需要進一步加快發展的步伐。南通市的數字文化產業的發展情況也大概如此。此外，南通市各市、縣、區在數字文化產業方面的發展也存在著地區發展不平衡的局面，相對于海門市、如東縣、海安縣、港閘區、開發區的數字文化產業，崇川區、通州區發展情況較好。

　　相對于國內一般城市的數字文化產業發展情況而言，南通市數字文化產業園區的建設規模、集約發展的程度、示范引領作用等取得了一定的成績，例如，南通市有慧源文化傳播有限公司等兩家躋身省級創意文化產業、動漫游戲基地，海安的“523”創意文化產業主題公園為國家級的示范基地，南通·1895文化創意產業園、南通中國家紡創意產業園、蘇中動漫城、寺街歷史文化街區等數字文化載體建設處于蓬勃發展期。

　　近年來，南通市出臺了一系列支持數字文化產業發展的政策文件，如：《南通市20xx——20xx年文化建設規劃綱要》、南通市政府《關于加快文化事業和創意文化產業、動漫游戲發展若干政策的意見》，為南通市數字文化產業的發展迎來了新的春天。加上南通市具有獨特的地理優勢，臨江臨海，還靠上海，處于長三角經濟區的核心區域，有著良好的經濟基礎、肥沃的土地資源、傲人的基礎教育、優良的江海資源以及豐富的歷史文化資源，與其他城市相比，優勢可謂是相當的明顯。

　　(2)南通市數字文化產業發展面臨的問題

　　①發展的氛圍不夠濃，傳統的管理方式難以滿足產業發展要求

　　當前，對于數字文化產業，需要南通市政府及社會有對發展建筑、紡織、造船等優勢產業那樣的認識和重視，營造良好的發展氛圍，進一步加大扶持的力度。

　　數字文化產業是一個涉及多領域、多行業、多部門的產業，但是，當前南通市的文化產業管理方式還比較傳統，需要我們亟待建立一個科學高效的數字文化產業管理體系。

　　②傳統的文化資源與數字技術融合程度稍顯不足

　　南通作為中國歷史文化名城，傳統的文化資源非常豐富，但是，網絡(數字)出版、網絡(數字)教育、網絡(數字)影視、網絡(數字)音樂等新興業態的發展水平和程度還不夠高。而如今數字信息技術的發展可謂是日新月異，互聯網已進入4.0時代，傳統文化要想得到很好的弘揚和發展，就必須實現轉型

文化產業研究3

　　引言

　　網絡傳媒相較于傳統的傳媒有著自身的特有優勢，其信息量之大、傳遞速度之快是傳統傳媒不可企及的。依靠著自身技術上的充足優勢，近些年網絡傳媒不斷的發展，普及速度也越來越快。從傳播的形式上來看，網絡傳媒可以傳遞包括圖像、文字、視頻、音頻等等一系列的信息資料，傳播的方式極為簡便，傳播速度也非常的迅速。還有從傳播的范圍上來看，通過網絡可以很快的接觸到全球各地的信息，極大的拓展了對于客觀世界的認識。

　　一、網絡傳媒的概念和類型

　　1.網絡傳媒的概念

　　網絡傳媒實際上就是網絡的媒介，是信息在現代化網絡技術之中的傳播，信息與信息之間的流通是通過具體的計算機硬件、軟件和互聯網系統作為媒介進行的傳播。從商業發展的角度上來看，網絡傳媒可以說是以計算機為基礎的一種商業經營的表現形式，其中傳播的內容涉及比較廣泛，在傳播過程中可以為相關的商家獲取營利。而且近年來我國國內的商業網站經營的十分活躍，很多的網站已經逐步的走向了規范市場化經營，網絡傳媒作為一種文化產業已經開始逐步的發展起來[1]。

　　2.網絡傳媒的三種基本類型

　　網絡傳媒在經營過程中還是主要以提供信息為主，有的是信息之間的相互流通，所以網絡傳媒大致的可以分為三個主要的類型：信息內容提供型；信息交流平臺型；混合型。網絡傳媒在發展過程中有著自身的很多功能，信息傳遞功能、查詢功能還有就是一些娛樂功能，這些功能分為商務性的和非商務性的。對于網絡傳媒而言在商務性功能開發過程中一般分為兩個具體的方面。第一是將網絡資源轉化為有價值的信息與服務，第二個是將信息與服務真正的推向市場，增加其服務的商業價值。在網絡傳媒交易盈利的過程中為了更好的獲取最大化利潤，會利用網絡傳媒自身的特性進行商業化的轉變來提供更為有價值的信息與服務。在市場化的競爭中網站所提供的信息與服務是否更加的及時與有價值，這個決定了其在市場上的競爭力的大小，在市場競爭過程中有著十分重要的意義。

　　二、網絡傳媒文化產業經營的意義

　　1.“第四傳媒”的受眾在我國增長迅速

　　互聯網自從開始進行商業化運作之后在全球范圍內開始了迅速的發展，我國的互聯網用戶增長速度也是非常迅速的，現在還在以成倍的速度在增長。網絡傳媒以此自身的絕對優勢，逐漸的占據著傳媒行業的大批市場，隨著互聯網用戶不斷的增長網絡傳媒作為文化產業也在我國的社會主義市場經濟中占據著越來越重要的地位。

　　2.網絡文化產業正在蓬勃的發展

　　互聯網技術的普及在人類社會發展過程中開啟了一個全新的信息化時代，在全球范圍內信息的傳遞越來越簡便，信息傳遞的速度與形態也發生了革命性的轉變。所以在現如今對于互聯網時代的到來，我國的市場經濟發展應該抓住這個機遇，大力的發展我國的相關文化產業，促進我國的傳媒市場的不斷拓展。經過一些調查得出現如今在我國新型的網絡傳媒在不經意間已經超過了傳統的傳媒行業，成為了傳媒市場之中的黑馬。網絡傳媒在近些年的發展過程中已經有了自身的較為完善的產業鏈條，在市場化的發展中也逐漸的有了自己的經營模式。而網絡傳媒作為文化產業的一個重要的組成部分，必定在之后的市場化發展中發揮出無限的潛力。現如今網絡傳媒已經不僅僅是應用在信息傳播上了，還在教育、醫用等等很多方面都有涉及。網絡傳媒利用自身的數字化技術開啟了一個大的數字化終端，將這些產業連接在一起形成一個巨大的數字信息流通系統，從而形成一個巨大的信息服務產業鏈條，不斷的拓展著自身的發展領域[2]。

　　3.網絡傳媒已經躋身于主流媒體之列

　　在網絡傳媒剛剛興起的時候很多的主流媒體對于網絡傳媒都是相當排斥的，認為其有悖于主流媒體的整體發展形態。但是隨著網絡傳媒的快速發展，人們已經逐漸的適應了網絡傳媒的信息傳播方式，它已經融入到了人們生活的方方面面，對于社會發展產生了重要的影響。現如今如果你在生活或者學習的過程中出現了一些問題，很多時候第一個想到的就是“上網查查看吧”。這種信息的流通與傳遞的形式已經融入到人們的潛意識之中不可分割，網絡媒體通過自身的特有屬性在發展的過程中展示出了自己的'生命力與影響力。現如今網絡的發展對于社會經濟政治都產生了相當深刻的影響，網絡傳媒的發展不僅僅是對于傳媒行業本身產生了巨大的影響，更加是對于社會發展與人類的生活方式產生了革命性的影響。在之后的國家政治經濟發展過程中，要想真正的在世界范圍內立足就要借助于網絡傳媒的發展。網絡傳媒的發展對于傳統的媒體也帶來了巨大的沖擊，在這個過程中網絡傳媒逐漸的變成了主流的媒體，成為了現實生活中信息傳遞的不可取代的角色。在發展之中網絡傳媒不僅僅成為了主流的信息傳遞載體，還有就是推動網上購物、網上交友、網絡廣告等等一系列的電子商務的發展，在之后的市場經濟發展過程中的價值的顯示會越來越明顯，市場地位也會不斷的提升。

　　三、結束語

　　綜上所述，網絡傳媒作為一個新興的文化產業在現如今的發展中占據著越來越重要的位置，網絡傳媒作為文化產業在產業經營上也有著自身的獨有的優勢，隨著互聯網的普及，網絡傳媒已經滲透到了人們的生活之中，它影響著人們的生活方式、購物方式、交往方式與思維方式，還有更重要的是它還改變了文化產業的整體形態，在市場化經濟的發展過程中占據著不可取代的位置。所以對于網絡傳媒的文化產業經營進行研究是有著絕對重要的意義的，也相信在今后的社會發展過程中網絡傳媒必將占據著更加重要的位置，不斷的推動著自身的發展。

文化產業研究4

　　我國政府對西藏自治區的文化產業發展歷來相當重視。我國對西藏自治區文化事業以及文化事業的重視明顯的體現在供給與需求兩方面。在供給層面上，根據《西藏自治區統計年鑒》的相關統計數據，20xx—20xx 年，我國對西藏地區用于發展文化事業的財政支出由44 575 億元增加到460 666 億元，增長了9.3 倍。需求層面上，西藏地區居民用于文教娛樂的消費支出增長幅度極為明顯。根據《西藏自治區統計年鑒》相關數據，西藏自治區城鎮人均文教娛樂服務消費從20xx 年的58 元人民幣增加到20xx年的211 元人民幣。

　　文化產業消費與文教娛樂消費的強有力增長帶動了西藏自治區文化事業的積極迅速發展。西藏文化產業不僅僅只依賴于旅游，更衍生出更多帶有科技含量的文化產品。西藏文化產業結構得到進一步升級與優化，在GDP 中的比重也大幅增加。

　　一、相關理論回顧

　　對于公共財政投入與文化產業發展的相關關系探討時，呂志勝從公共財政投入支持文化產業發展的內涵、外延兩個角度，詳細論述了公共財政投入對我國文化產業發展的重要意義，并從發揮公共財政的引導和示范作用和優化財政投入結構兩個維度進行闡述，為公共財政投入能對文化產業的發展發揮更強大的促進作用而提出了對策建議。王德高在其文章中主要分析了我國財政支持文化產業發展的基本現狀，發現問題的同時也提出了相關建議：加大財政對文化產業的支持力度，科學界定財政支持范圍及加強對文化產業所投入資金的績效考核。對于公共財政與文化消費的相關關系探討，此問題一直是熱門議題，相關研究可大致分為兩類，其一為政府的財政投入增加會對居民消費產生擠出效應，另一類則認為財政投入會促進居民消費的增長。

　　具體到我們所要分析的文化消費，大多數專家學者認為公共財政投入有助于居民文化消費的進一步增加，并針對此提出一系列相關的政策建議。然而，對于西藏旅游文化產業的現實狀況，我們發現：西藏本土常住人口300 多萬，且地域分布不均，受到客觀條件的影響和限制，西藏本地居民對于政府新興建設的文化設施、文化項目投入和平臺建設難以形成規模消費潛力。相對地，這些文化投入卻成為面向外來旅客在藏游玩過程中影響其消費體驗感知的重要基礎條件。大力投入興建的各類文化基礎設施豐富了游客的選擇、各類專業化文化項目建設有助于游客深入了解西藏的歷史人文風貌。因此，直觀上看，西藏旅游消費與政府公共財政投入、以及文化產業或事業的發展有著內在聯系。本文主要研究目的在于揭示這種內在關聯是否存在，進一步區分看待，公共財政投入和文化產業發展對內地游客和境外旅客是否存在贊同的.吸引力。因此，我們需要驗證：西藏旅游消費規模(因變量)與西藏在文化產業和事業領域的公共財政投入(自變量)以及西藏文化產業發展水平(自變量)之間的關系是否存在，以及存在的強度如何。

　　二、理論概念測度、指標數據獲取與實證分析

　　本文集中關注西藏旅游消費狀況與公共財政投入對文化產業發展之間的內在關聯性，希望通過經驗數據來實證檢驗這種內在關聯性。首先，需要找出影響和反映西藏旅游消費狀況、公共財政支出和文化產業發展相關的指標數據。然而，反映西藏地區相關經濟發展的統計指標較多，涉及面較廣，因此，需要從這些繁雜的統計指標中提煉出那些能夠最佳反映理論概念內涵的指標。

　　本文運用多元統計分析中的因子分析來提取這些理論因子，以此對相應理念概念進行綜合測度。我們采集西藏歷年統計年鑒所公開的經濟指標數據來進行因子分析，年鑒數據自20xx—20xx 年(20xx 年度西藏統計年鑒中部分經濟指標的統計口徑較上年度發生較大轉變，部分統計指標屬于首次發布，本文所引證的統計指標涉及其中，所以無法進一步向前追溯更早時期的數據信息)。這些經濟指標數據實際上清晰地反應了自20xx 年起至20xx 年止的13 年中，西藏自治區在經濟、社會、人文、公共事業等方面的發展狀況和發展趨勢。

　　客觀原因使得我們無法赴西藏自治區進行深入調研以獲取第一手數據，統計年鑒中的相關數據是經過西藏自治區統計局與國家統計局西藏調查大隊等權威統計機構中專業統計工作者收集匯總得出的，在數據質量方面有著充分保障。列示出本文集中測度的理論概念與初步選取的經濟指標。

　　三、結論與建議

　　從國家層面來看，我國應當繼續保持對房地產全局性的一種把控，同時進一步強化政策，包括貨幣政策、稅收政策，注重全局發展策略。

　　例如，采取一些調控措施來化解商業地產庫存，重點針對符合條件的商業，或者是辦公用房等工程建筑項目來重新調整，可將這類用地改造為電商用房，或者是科技研發型的地產公司，也可以是高層次人才住宅公寓。盡可能指導地方(三四線城市)有效降低住宅小區配建商業用地。與此同時，相關的金融配套服務機制也需要完善，比如，加強對首付貸、眾籌等新產品的合規監管，以此來達到風險防范的目的，同時還需要將房地產中介服務機構逐步納入到區域內金融業務的監管體系之內。

　　從房地產開發商、投資者的角度來看，就拿深圳來說，在目前土地市場比較火爆、溢價率急升的嚴峻情況下，作為房地產的投資者，在做出相應決策的時候，必須充分考慮到企業自身情況，根據企業的實力以及經營管理經驗，來做出并選擇最合適的拿地策略。深圳與周邊的地級市不同，深圳市商品房庫存水平低，呈現為供不應求的市場狀況，基于此，當地需要加強剛性需求。

文化產業研究5

　　黔西南地區具有悠久的歷史，有很多的文化遺產，其地理位置也就有很大的特色，近年來其旅游業不斷的發展。越來越多的人開始認識黔西南地區文化，走進黔西南地區了解民俗民風，旅游度假。這不斷發展的旅游業慢慢的帶動了黔西南地區的經濟和文化，讓黔西南地區的經濟不斷的發展，文化也得以快速的傳播。為此，研究黔西南文化產業與旅游產業融合發展問題具有非常重要的意義。故，本文重點的探討了黔西南文化產業與旅游產業融合發展的有效途徑：旅游產業滲透文化內涵，提升旅游行業的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業根據吸引力；重視民族節日，促進旅游行業發展；政府加強文化和旅游保障機制的健全工作。

　　一、黔西南文化產業與旅游產業融合發展的原因分析

　　黔西南地區文化產業與旅游產業有效地融合有利于該地區的經濟和文化快速發展，同時其融合發展也是有其地區原因的，主要表現在：第一，地方政策營造產業融合的優良環境。黔西南地區具有古老的文化，還有很多古老的建筑，非常適合搞旅游行業，地方政府也抓住了地區的這一特色，不斷的開拓旅游資源，創辦各類文化旅游企業，同時這些企業也為了招攬顧客不斷的創辦各類活動，比如古老文化知識競賽活動，根據地方風俗創辦的各類節慶比賽活動等等。第二，地區的經濟發展是兩者融合的有效的物質基礎。第三，城市化建設對產業融合發揮帶動效應。黔西南地區隨著經濟的不斷發展，城市化建設也逐步的快速推進，在通過旅游創收的基礎上，不斷的提升旅游企業的市場競爭力，將該地區打造成旅游文化相融合的旅游城市。第四，地方政府不斷的扶持基礎建設，為兩種融合提供了有利的發展條件。比如，近年來，該地區不斷的完善交通設施，不斷完善該地區的出行條件。

　　二、兩者融合發展的途徑分析

　　黔西南文化產業與旅游產業融合發展的有效途徑主要包括以下幾個方面：旅游產業滲透文化內涵，提升旅游行業的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業更具吸引力；重視民族節日，促進旅游行業發展；政府加強文化和旅游保障機制的'健全工作。

　　（一）旅游產業滲透文化內涵，提升旅游行業的生命力

　　旅游地區要想招攬更多的游客，必須有其吸引人的地方。黔西南地區要想發展其旅游行業，就必須重視其地區文化，將其文化產業和旅游產業有機的結合。一個旅游點吸引人的地方不單單是其優美的環境和舒適的居住條件，還得有其特色所在，黔西南地區可以發揮其文化產業，將旅游點更加突出其歷史文化特色，這樣可以更多的吸引人的眼球，促進旅游業的快速發展，提升旅游行業的生命力。

　　（二）旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業更具吸引力

　　黔西南地區是少數民族居住區，該地區很多的少數民族舞蹈，少數民族音樂等都受人們的青睞。為此，黔西南地區可以將旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓少數民族舞蹈和音樂愛好者更加青睞，更具吸引力，讓旅游行業更具吸引力。

　　（三）重視民族節日，促進旅游行業發展

　　在旅游點開展各種各樣的民族節目表揚，通過具有地域特殊的表揚來帶動旅游業，讓節日文化更加有效的融入到旅游行業發展中。比如貞豐“六月六”布依風情節、興仁“八月八”苗族風情節等等節慶活動。通過這樣的活動，可以提升旅游者的興趣，還可以讓旅游者學習到更多的地區文化。也是對地區文化的有效傳播。

　　（四）政府加強文化和旅游保障機制的健全工作

　　要想將黔西南地區文化產業和旅游產業有機融合，政府必須有效的健全保障機制，通過合理的文化滲透，來有效提升旅游業的發展。加大對不可再生的民族文化旅游資源的保護力度，逐步形成誰開發、誰受益、誰保護的機制。

　　三、結語

　　總之，作為以旅游產業和文化產業為主的黔西南地區，在以后的發展中，必須不斷的加強該地區文化產業和旅游產業的結合，通過兩者的有效結合，吸引更多的旅客前往。旅客數量的增多，可以有效的提升黔西南地區的經濟發展，也可以有效的將黔西南的歷史文化，地區特殊推廣出去，讓更多的人了解黔西南地區，為黔西南地區的發展提供有力的保障。

文化產業研究6

　　進入新世紀，世界范圍內的經濟形態繼傳統經濟、新經濟后，一種隨著創意階級的興起而開始躍入世人眼球的經濟形態——創意經濟，開始被越來越多的國家重視和發展，許多國家甚至把發展創意產業放在了國家戰略位置的高度。與此同時，在全國高校開辦與文化產業有關的專業院校，也呈現逐年增長的趨勢，與繁榮的專業增長速度相對應的，是越來越激烈的對于人才培養模式的探討。

　　一、現狀及問題

　　（一）交叉學科處境尷尬

　　交叉學科處境尷尬，培養的人才往往全能之無能。文化產業涉及的領域非常廣泛，就目前世界上一些主要國家，如美國、英國、日本等國家來說，其對于文化產業內涵和外延的界定也各有不同。我國的文化產業及相關產業的范圍領域，也在一直調整和補充中。具體到人才培養目標的制訂上，盡管不同的高校各有側重，但有一點是相同的，即文化產業培養的是既要懂文化，又要懂經營和管理，甚至還要有一定藝術才能以及創意策劃學知識的“復合型人才”。學者費振華也曾撰文指出，紛繁的文化產業，讓部分高校難以對人才培養目標進行準確定位，他們針對這些主干產業，開設了涉及多個行業的多門相關課程，力求做到面面俱到，培養具有寬廣知識覆蓋面的綜合性人才。

　　（二）人才培養的現實誤區

　　在制訂人才培養計劃時，很多專業都非常強調個體能力的塑造和培養，強調學生獨立學習、獨立思考、獨立完成任務的能力。但是就文化產業管理專業來說，人人都是英雄卻是一個很大的現實誤區。道理非常簡單：一個文化創意項目、一套演出策劃方案、一條旅游線路規劃等，都不可能單靠一個人的力量來完成。在現實的教育實踐中，許多高校都采取由團隊成員共同完成的方式，只是這樣的“合作”，大部分都是來自于學科背景完全相同的不同成員的“集體勞動”，離真正的合作還有一些距離。

　　（三）有產業無文化的普遍現狀

　　除了以上提及的問題之外，目前在高校文化產業管理人才的培養中，還存在著對學生文化素養的極大忽視和缺失的現象。賴聲川先生在自己的著作《賴聲川的創意學》中，提到“其實不只是創意教育，綜觀現代教育體系，似乎都從明信片的右邊出發，令人訝異地遺忘了左邊。現代教育體系并不負責左邊‘智慧’教育，在這‘不負責’中隱藏著一種共識：智慧無法或不該被教導”。很多高校深諳文化知識對于整個產業的源頭作用，表面上也會在課程設置上做出強調和傾斜，開設一些諸如《文化史》《藝術史》《藝術鑒賞》之類的課程，但課程沒有形成一個完整的體系，在課外也沒有進行專門的鞏固和強化，領導不重視，導致學生對此類課程的輕視和排斥，多米諾骨牌的最末端，就是學生作品中核心要素的缺失。

　　二、國外文化產業管理人才培養模式

　　歐美國家早在20世紀60年代就開始出現了“藝術管理”以及相關專業，經過近半個世紀的發展，不管是在學科建設、理論構建以及高校招生、人才培養方面，這些先進的國家都積累了大量經驗，有非常多的思路和方法值得我們借鑒。高迎剛在《歐美國家藝術管理人才培養模式探析》一文中對歐美國家藝術管理人才培養的模式的特點，做了系統歸納。從師資構成來說，歐美高校的藝術管理專業教師一般都有豐富的藝術管理從業經歷；從對學生的入學要求來說，歐美國家的學校提供的主要是藝術管理及相關專業的碩士學位，一部分學校提供學士學位，很少有學校提供博士學位；從專業培養目標來說，藝術和管理二者缺一不可，但是卻是按照具體的就業方向進行有目的的專業化、細分化培養，滿足不同機構對人才的需求；從課程設置來說，本科生主要偏向經營管理等實用性很強的課程類的學習，而研究生階段，則需要學生在入學前有藝術學習經歷的基礎上，專注于將藝術和管理融合在一起的能力培養。

　　三、國外人才培養經驗對當下中國的啟示

　　與發達國家相比，我國的文化產業管理專業，不管是從專業建設、師資培養還是課程體系調整，都存在較大差距，而這些方面又與人才培養和最終成型關系深遠。筆者非常贊同文化產業管理人才的研究生培養，只有在有了一定文化素養和基本技能之后，文化產業管理需要的“復合型”人才才能得到最大可能的實現。而就本科生的培養來說，則更需要調整思路，轉變現有的培養模式，從學生個體的能力和需求出發，不強求成為各個專業的通才，有意識地將專業細分，側重學生純粹能力的培養，然后再自上而下進行資源整合，強調不同專業背景人才的共同協調協作能力，方能在目前混沌的狀態中找尋到一條清晰的思路。

　　四、系統化人才培養模式的可行性之路

　　（一）系統論的個體與整體之間的關系

　　系統的思想來源已久，在將近半個世紀的`時間里，對于系統論的研究以及該理論給其他各個領域帶來的觀照，從沒有中斷過。系統強調整體與局部、局部與局部、整體與外部環境之間的有機聯系，具有整體性、動態性和目的性三大基本特征。作為一種指導思想，系統論要求把事物當作一個整體或系統來考察。其核心觀點即在于強調萬事萬物的整體性，并強調整體與部分之間的關系，認為整體是部分的整體，而部分也是整體的部分，二者密不可分。系統中的各個要素不能獨立存在，并且自身都有著不可替代的作用，同時各個要素之間相互聯系，相互影響，共同組成了一個不可分割的整體。

　　（二）文化產業管理系統化人才培養模式的可行性分析

　　1.文化產業管理專業人才具備個體與整體的特點。誠如上文分析，不論是在企事業單位，還是文化傳播公司，能勝任文化管理、文化經營、文化市場運作、文化項目策劃、文化經紀、貿易、咨詢、國際文化交流與傳播、文化資源的保護與開發利用等工作的應用型、復合型、研究型專業人才，都不可能是單個的個體而應該是集體合力。而不管是國內還是國際經驗，筆者認為都違背了系統論的觀點，人才培養的策略不是過于注重個體能力的伸展，就是面面俱到式的整齊劃一，沒有充分考慮到個體與整體的關系，在充分發展個人、實現個人專才的同時，能夠通過自上而下的牽引，將具有不同專業特長的個體融入到整體中來，各自在具體的領域發揮優勢，同時齊力實現整體的最大化目標。從現實經驗出發，一個優秀的創意項目，從前期的構思階段開始，就應該由不同專業背景的“出點子者”“分析點子者”“點子推廣者”，乃至于“點子執筆者”和“包裝包裝者”等共同合力打造。比如“出點子者”，應該是具有比較厚實的文化素養、對社會、對人生具有敏銳的觀察力和思考力，能夠準確判斷出什么有價值而什么沒有價值的“文化型”人才；“分析點子者”，則是具有比較扎實的研究問題、分析問題能力，能熟練運用各種調查方式取得第一手數據資料，對前者的“點子”進行科學驗證的“科學型”人才；“點子推廣者”，則是具備熟練的市場學、經濟學、營銷學等相關知識，對經過評估的“點子”進行切實有效的推廣的“操作型”人才；“點子執筆者”，是具有較厚實的寫作功底和嚴密的邏輯思維能力的“作家型”人才；而“包裝包裝者”的不可或缺，是因為一份完美的策劃案，離不開會熟練使用各種文檔編輯、圖片美化，甚至于視頻包裝的“技術型”人才。這樣的人才可以重合，但絕不可能只由一個人、或者一種人完全勝任。

　　2.文化產業管理系統化人才培養思路。從學生個體的能力以及專業培養的目標出發，筆者認為要培養出能夠適應社會需要的專業型、復合型人才，需要將個性化培養以及整體性協作結合起來，一方面重視個體專業特長的塑造和養成，另一方面培養學生的團隊意識和集體解決問題的能力，以實現個體的“專業”和整體的“復合”，培養出能夠真正適應社會需求的人才隊伍。首先在個體培養方面，目前大多數高校對每個學生的培養計劃都是一致的，在專業課程類別上，也一般分為專業基礎課、專業必修課和專業選修課。對于此，筆者建議可以在課程類別中將“專業選修課”調整為“專業限選課”。此類課程不同于專業課和選修課，一方面不具有專業課程的強制性，同時也缺少選修課程的自由性。為了多渠道培養專業型人才，學校可以對文化產業管理專業學生應該具備的素質進行歸類，提煉出諸如“文化素養”“科學分析”“傳播推廣”“文案寫作”以及“藝術技能”“多媒體設計”等方面的培養方向，同時在限選課中分模塊設置可以培養學生諸種能力養成的課程，并要求學生按照自己的興趣和特長選擇相應模塊進行學習,以期在共同的專業背景下，學習形成不同的專業特長，從一般的“通才”向具體的“專才”轉化。從整體“復合”方面，要對教師的授課方式做出調整，對于專業基礎課以及專業課，可以以課堂授課的方式為主，輔以課外實踐的方式；但是對于專業限選類課程來說，則需要在基本掌握了理論知識后，讓學生脫離課堂，進行大量的訓練和實踐。對于這部分的授課和學習，可以參考研究生導師培養的制度，為每個模塊配備一位專職導師，除課堂授課外，主要負責下達任務給學生，同時做好指導、督促、評價等工作，通過大規模的實戰經驗，讓學生能夠基本掌握每個模塊的具體專業素養。在培養學生形成不同的專業特長的同時，可以以學院或系所為單位、成立工作室制度，制訂工作計劃，并按照項目化培養的方式，將具體任務細分，由不同專業素養的學生分別完成“出點子”“分析點子”“點子推廣”，乃至于“點子執筆”和“點子包裝”等全部流程的工作，每類學生只負責單項流程的任務，但是在各自的流程中，每個學生都需要充分發揮特長，合力完成最后的工作目標。

　　五、結語

　　筆者提出的限選課程的開設，以及項目化教學模式的培養，并不是首創，在這之前，一些高校如中國海洋大學、云南師范大學等的文化產業管理專業，就曾經在課程設置中增加了限選課程，但是主要目的有些是在于培養學生的不同的“藝術技能”，有些則側重于專業技能，課程并不成體系，并不具備多方向培養學生專業素養的初衷，而在筆者所在的廣西藝術學院，也曾推行過項目化的教學模式，但是因為學生接受的是“通才”教育，并不具備不同的專業特長的背景，所以并不能充分發揮一個系統中個體的獨特作用，收效甚微。高校作為文化產業管理人才培養的搖籃，在十幾年的探索中積累了寶貴的經驗，但是就如何培養高質量人才的爭論卻一直沒有停止過，筆者希望通過本文的探討，可以給處在激烈交鋒中心的文化產業管理人才培養模式提供一些思路，促進高質量人才培養目標的實現。

文化產業研究7

　　摘要：傳統融資模式有銀行融資、債券融資等。在借鑒這些模式的基礎上，通過ＳＷＯＴ分析傳統融資模式的優缺點，提出文化企業應結合各地區的地域文化特色采取不同的融資方式。此外，將探索在互聯網技術下文化中小企業的融資新途徑，以解決其融資難問題。

　　關鍵詞：文化產業；江西省；傳統融資；互聯網

　　１江西省文化產業特色

　　２０１８年４月８號，江西省第八批文化產業示范基地評選結果被公布。全省共有１８家單位成功入選，包括豫章１號文化科技園、景德鎮市名鎮天下陶瓷文化創意有限責任公司、上饒市婺源縣水墨上河開發有限公司及江西星漫文化傳播有限公司等，業務主要圍繞旅游、玩具、動漫、陶瓷文化等幾個方面。景德鎮依托傳統資源優勢，積極推進陶瓷的轉型升級，將傳統的陶瓷工業生產與文化創意產業有機結合，把文化創意納入到可持續城市發展的政策制定中。景德鎮開創了設計、研究、教育、交流等完備的產業體系，為中國陶瓷和世界陶瓷的發展增添了絢麗的色彩。新的示范基地單位將繼續在創新的基礎上，努力爭創發展升級新輝煌，為促進全省文化產業加快發展，建設富裕美麗幸福現代化江西做出貢獻。

　　２傳統融資方法優缺點ＳＷＯＴ分析

　　ＳＷＯＴ分析是指通過分析相關對象之間的一些因素，得出具有一定結論的決策結果，４個因素主要包括優勢、劣勢、威脅和機會。３地域文化對文化產業融資問題的影響景德鎮的陶瓷文化產業興盛，融合了多個環節，從創新設計、內容布局、文化推廣與傳播等多方面，還投入了大量物資，是知識與資本密集型的產業。而景德鎮陶瓷文化產業投融資體系的建設不只需要拓寬投融資的渠道，更重要的是需要建設文化金融的生態環境，包括文化市場競爭環境、有序的法律保障及良好的社會信用環境等。此外，符合地域文化的文化產業融資（如陶瓷文化產業）還少不了政府的一系列扶持、鼓勵政策，以加快吸引各類資源要素的聚集。對于市場而言，加強文化產業的知識產權保護體系將不僅可以維護創意者們的自身權益，還可以促進創新、冒險，培育創業文化。科技界、金融界應加強與文化企業的溝通，以便引導風險投資進入陶瓷文化產業。

　　４文化產業投融資存在的問題

　　４．１傳統融資方式成本限制大，且融資機制建設不完善

　　傳統方式的融資模式都具有信貸各方信息不對稱帶來的道德風險和信用問題，對于大型文化企業，其需要的資金量大，但由于信用等級較高，信貸風險不高，故借方的信息搜集及監管成本低，易使貸方獲得所需資金。然而，對于文化中小企業，其自身抗風險能力差、財務水平低、信用評級不高等不確定因素過多，難以通過傳統的銀行借貸融資方式獲取所需的資金，如果通過債券及股票等直接方式融資，則需要承擔較高的交易成本，如審計費、擔保費等中介費用，此外通過這些方式融資也將給企業帶來較大的風險及不確定的收益，由于二級市場流轉差的問題，企業不能及時獲得足額的資金，易影響上市需求。文化企業的人才結構目前主要以從事文化藝術工作的專業人員為主，缺乏具有投融資知識，對資金的運營還不夠專業，對于新興的`風投、互聯網金融、產權質押等融資渠道不夠了解。因此，文化產業急需一批既懂文藝創作及其開發運營的專業人才，又懂互聯網金融知識、理財業務等的復合型高端人才。文化產業人才結構的不合理性與投融資市場的信息不對稱，將成為影響文化產業與金融行業深入對接的嚴重阻礙。

　　４．２文化產業的無形資產不穩定，風險評估及管理難

　　以進行現有的文化企業中的大部分資產是無形資產，如文字、音像、音樂等數字、文字內容，它們的版權、放映權、復制權等具有較高的經濟價值，但其價值容易隨著時間及群眾的偏好等發生較大的偏差，地域差異、文化背景和潮流趨勢等不確定性問題，都將使得文化產業的無形資產定價困難，變動幅度較大。與此同時，現有的評估體系、信用評價體系、交易平臺和交易機制、產權保護機制都還沒建立完善，依然處于不透明、非公正、缺乏權威的階段，使得文化產業的無形資產交易流轉不夠成熟，且其投資主體也較單一。對于那些從文化事業單位轉型為文化企業的，因為之前過度地依賴國家財政資金，使得文化企業自身的韌性減弱，資金的流入和流出出現問題，產生脫節。

　　４．３傳統融資模式效果與產品開發初衷存在背離

　　這些年，文化產業投融資問題成為業內顯著問題，在此基礎上，也建立了較多的融資產品和融資方式，如將多個企業板塊聯合進行質押登記貸款，鼓勵直接融資的同時，加大對文化企業資金的投放量，但其實際效果仍有待提高。部分融資方式在其他某些行業和領域能取得較好的效益，然而一旦運用到文化產業中，卻并未適合，即沒有完全符合或適應文化產業的，能與文化產業特質相匹配的融資模式。傳統融資模式下的抵押物一般為大型的、高價值的固定資產，而文化產業的無形資產具有難以定價、不確定性強等因素，難以實現擔保和質押。所以，大多數文化企業資金緊缺。就現有的情勢而言，仍主要依靠自有資金，而私募基金、銀行借貸及股權籌資等方式獲取的資金較少。

　　４．４金融中介與文化企業間的銜接機制不通暢，導致融資陷阱

　　由于歷史因素，目前我國文化產業發展實際上表現為：文化事業與文化產業融合一并發展，常常忽略了文化產業屬性。同時受到傳統觀念、傳統機制體制的影響，金融行業與文化行業進行相關的業務交流及融合不只在范圍上，在廣度及深度上來說，都發展得較為緩慢。且這兩個領域的了解尚處于初級階段，大部分文化企業對于金融領域的融資產品、相關的法律、運營手段、業務流程等不甚了解，文化企業內部缺少專業融資團隊。同時，現有的金融中介機構也具有文化企業相對應的一些問題，其一是缺乏對文化企業資產情況、運營結果、發展前景、經營周期的了解，特別是那些事業單位轉型的文化企業，由于市場化水平低、過于依賴財政撥款的原因，金融行業缺乏與之特質相對應的融資產品和融資模式，導致其提供的金融服務具有一定的單一性和非針對性。雖然擁有創意、智力、版權等無形資產，但是由于缺乏專業化的中介評估機構，難以合理地確定其價值。因此，這些文化企業在爭取銀行貸款時處于被動地位，資產抵押不足，獲取的貸款較少。在創業板的交易規則下，現行的部分中小企業由于自身經營規模、運行情況約束的原因，在現行金融體制下難以通過證券監管部門的審核，上市融資。

　　５互聯網金融模式下文化中小企業融資新路

　　５．１增加文化市場活力，確保文化企業主體地位

　　由于過度依賴財政撥款、財稅優惠政策等原因，傳統體制、機制依然在現階段嚴重影響了部分中小企業的發展壯大，導致其市場化水平低，未形成適應現行市場的運作理念和方法，其在客觀上影響了文化產業的互聯網金融發展進程。因此，強化文化企業的市場主體地位，就是需要這些中小企業轉變經營理念，積極探索互聯網金融驅動下的新型態，努力根據自身的文化特點，克服原有的被動、盲目及缺乏有效性的融資途徑，探索新形勢下的互聯網融資渠道。

　　５．２借助互聯網技術，強化融資的相關硬件設備

　　互聯網金融背景下，通過云計算技術及大數據的運用，很多平臺能獲悉一些信用、現金及交易情況的分析跟蹤，統計出一些有效解決信息不對稱、交易成本過高的途徑。細分市場和客戶群體的內在特征，可以為新時代的金融服務提供高效益的契機。互聯網金融模式高效率及安全性運行，直接依賴于信息的處理及運作技術。因此，大數據處理信息的能力一旦得到提升，將使得傳統融資模式的低效率、高成本問題得到解決，也可解決眾多在線融資及第三方支付平臺等的技術支持。例如，將互聯網數據進行搜集篩選、有效整理分析及細分類別，可以進一步掌握借款人信用信息，完成貸前審查流程，并在一定程度上設計出適應各類借款人的融資產品和融資渠道。

　　５．３培育文化產業互聯網金融融資平臺

　　目前，文化產業能否運用現行的互聯網金融模式進行企業融資，還需要很多方面的改進。首先，不僅是需要解決相關的一些技術支持問題，還需要搭建切實可行的、便于文化企業使用的互聯網融資平臺，如征信平臺、交易平臺、交流平臺等，以保障融資的信息溝通、交易流暢及風險最小化。其次，大多數文化企業用于抵押、登記、質押的無形資產，如版權等，應相應地建立完善的抵押、登記平臺用于交易及管理，以確保能夠將其用于融資并解決文化中小企業的間接及直接融資困境。

　　６結語

　　傳統融資模式存在成本高、運行機制不完善、無形資產難以定價抵押等問題，且文化企業及其文化產品的特征對文化產業融資效果產生巨大影響。為了解決這些問題急需探索出與地域文化相適應的互聯網融資模式。在此基礎上，還應增強文化主體地位、強化互聯網技術、打造互聯網金融平臺，以促進我國文化產業的融資發展。

　　參考文獻

　　１安定明．文化產業投融資機制創新模式研究［Ｊ］．經濟研究，２０１３（１０）：３１－３３．

　　２劉蕓，朱瑞博．小微企業融資與征信體系深化［Ｊ］．征信，２０１４（２）：３１－３５．

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　　４楊選輝．基于ＳＷＯＴ分析的江西省網絡文化產業發展路徑研究［Ｊ］．科技廣場，２０１４（２）．

　　５聶德才．小微旅游企業融資模式研究［Ｄ］．哈爾濱：哈爾濱理工大學，２０１４：１２－２４．

　　６楊靖吉．我國文化產業融資模式研究［Ｄ］．哈爾濱：哈爾濱商業大學，２０１２：２８－３４．

　　７郭瑛，魏蓉蓉．江西文化產業投融資模式［Ｊ］．審計與理財，２０１７（９）．

文化產業研究8

　　摘 要： 結合中華女子學院文化產業管理專業大學生實踐周活動，從理念、實踐類型、指導教師、大學生團隊、管理、考核、效果七個層面進行實踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實踐育人精神，教育與社會實踐相結合，是深化高校教育改革，提高人才培養質量的必由之路。

　　關鍵詞：文化產業論文

　　摘要：結合中華女子學院文化產業管理專業大學生實踐周活動，從理念、實踐類型、指導教師、大學生團隊、管理、考核、效果七個層面進行實踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實踐育人精神，教育與社會實踐相結合，是深化高校教育改革，提高人才培養質量的必由之路；在大學生培養中踐行實踐育人理念，堅持理論與實踐相結合，是大學生成才的必經之路。

　　關鍵詞：中華女子學院；文化產業管理專業；大學生；實踐周；育人；三步曲

　　一、實踐理念三步曲：理論——實踐——理論

　　針對“重理論輕實踐，重知識傳承輕能力培養”的傳統教育觀念的不足，文化產業管理教研室提出本次實踐周活動理念三步曲：理論——實踐——理論，即實踐周前期師生共同進行相關理論學習。實踐周結束，大學生以實踐報告的形式進行理論總結，把實踐中遇到的人際溝通問題進行提煉匯總。以理論為起點，實踐為過程，最終回到理論的終點，理論與實踐很好地結合，大學生做到了知行合一。

　　二、實踐類型三步曲：專業型實踐——服務型實踐——活動型實踐

　　“專業型實踐”是指大學生理論聯系實際的實踐活動。“服務型實踐”是指奉獻社會，回報社會為主題的'實踐活動。“活動型實踐”是指突出大學生課外文化生活，弘揚當地文化為目的的實踐活動。中華女子學院文化產業管理專業的定位在于培養社區文化管理人才，實踐周活動集專業實踐、社會服務實踐、活動實踐為一體，以首期社區舞蹈骨干培訓——“舞蹈進萬家”活動的形式，大學生綜合運用專業舞蹈、活動組織與策劃、文化推廣等知識，服務于社區舞蹈，繼承中國傳統文化，繁榮社區群眾文化，使大學生專業能力、社會服務能力、活動能力均得到提升。

　　三、實踐指導教師三步曲：行業專家——社區居民——學校老師

　　中華女子學院文化產業管理專業秉承“產學研六共同”辦專業的理念，實踐中實行”雙師”型教學，即學校教師和社會行業人員共同指導大學生實踐。指導大學生實踐的教師有來自社會行業的專家，如北京市婦女兒童社會服務中心工作人員；有來自其他高校的老師；還有來自50個社區的文藝骨干。高校教師與社會行業人士共同指導大學生實踐彌補校內育人的不足，使大學生獲得了校內學不到的社會經驗和社會能力。

　　四、大學生實踐三步曲：大四就業實踐——大三體驗性

　　實踐——大二參與性實踐實踐育人精神貫穿大學四年，大學生實踐呈階梯式遞進三步。通過實踐周活動，大四即將走向社會的畢業生進行就業實踐，大四大學生擔任各小組負責人，根據社會需求，結合自己的就業規劃、創業計劃，完成活動的策劃、推廣工作；大三大學生做主力進行體驗式實踐，完成實踐周的具體組織工作；大二、大一大學生進行參與性實踐，輔助完成活動的其他任務。大學生實踐三步曲，層層幫扶，步步遞進，互相學習，分工明確，各取所需。

　　五、實踐管理三步曲：時間管理——目標管理——過程管理

　　為期5天的教學實踐周活動參與人數多，時間相對集中。面對如何管理這一問題，中華女子學院文化產業管理教研室提出了實踐管理三步曲：時間管理——目標管理——過程管理。時間管理指嚴格執行考勤制度，每天大學生和老師進行早、中、晚三次簽到，并嚴格執行藝術學院的“例拍”制度；目標管理指大學生團隊分為五個執行小組，分別是策劃組、會務組、宣傳組、課程組、后勤組，各小組預定目標，嚴格完成任務，實現目標管理；過程管理指各小組給出三個獎項名額，活動結束后，小組成員根據活動過程中的表現，實行民主投票選出“實踐周突出表現”大學生。

　　六、實踐考核三部曲：時間考勤——實踐日志——實踐報告

　　考核評價體系在教育中發揮著導向性作用，是評價實踐活動效果的唯一試金石。根據實踐周動態復雜的特性，中華女子學院文化產業管理教研室提出了實踐考核三步曲：第一，知識考核和能力考核相結合；第二，過程考核和結果考核并重；第三，普遍性和個性相統一。實踐周結束后，對大學生進行認真的考核，除了嚴格的考勤制度外，每天要求大學生寫實踐日志，把實踐當天的心得體會及時記錄；5天的實踐周結束后，要求大學生進行實踐周的總結，書寫實踐報告。最后召開專業實踐總結會，把評選出的優秀實踐日志、報告互相傳閱學習，并對實踐周突出表現的大學生進行表彰。

　　七、實踐效果三步曲：大學生——老師——社會

　　通過實踐周活動，大學生、老師、社會均受益匪淺。對于大學生來說，從活動的角度提升了大家的活動組織、策劃與推廣的能力；從專業的角度鍛煉了大家理論結合實踐的能力，把平時課堂所學的理論知識很好的運用到了實踐；從就業的角度使大學生能了解社會，對自己進行職業生涯規劃，明晰自己的就業方向。對于老師來說，在實踐中能創新教學方法，不斷提升教學能力。對于社會來說，首期社區舞蹈骨干培訓——“舞蹈進萬家”活動，提升了社區居民的舞蹈專業水平，提高了社區居民的藝術審美能力，豐富了社區文化，繁榮了群眾文藝生活。

　　參考文獻：

　　[1]唐曉娜,應莉,馮笑河.中華女子學院文化產業管理專業產學研教育模式的探索[J].藝術教育,20xx(10).

　　[2]熊賢君.中國女子教育史[M].太原:山西教育出版社,20xx.

文化產業研究9

　　文化產業依托于網絡、電視、手機等媒介已經開始在全球發展壯大，解決目前的融資難問題，是全球關注的焦點。我國投資機制的不健全，導致資金問題一直阻礙著我國文化產業的發展。風險投資作為高效融資方式，已開始進軍市場潛力巨大的文化產業。風險投資能夠為難以貸款的中小型文化企業提供創業資金，在企業發展壯大的時候退出投資并獲得高額利潤。在文化產業迅猛發展的階段，風險投資和文化產業相得益彰、不可分割。

　　一、風險投資支持文化產業的發展現狀

　　1、文化產業引進風險投資的條件已成熟

　　近年來國家越來越重視文化產業的發展，出臺了一系列相關政策并加大資金投入來支持文化產業的發展，文化強國、文化軟實力等概念的提出大大提升文化產業的地位和比重，大量文化產業從此出現。但由于我國文化企業起步晚、實力弱、規模小、風險高，所以很難找到適合的投資、融資機構進行合作。而風險投資是一種全新形式的投資方式，是由金融家或機構投入到有巨大潛力、高成長性、新興企業中的一種權益資本。無論是從投資理念還是投資機制，文化產業的特點與形式都與風險投資的標準相契合。

　　2、風險投資領域、投資強度在不斷擴大

　　隨著文化產業的不斷發展壯大，新興的文化產業不斷誕生。隨著合作的深入發展，風險投資者的利潤收益在不斷提高，投資強度和投資領域都在不斷擴大。從一些互聯網創業者平臺公布的信息就可以看到每天都有大大小小的企業獲得融資。例如，從36氪網站上就可以看到，近一個星期，就有近百個文化企業完成了首輪融資，金額都基本超過了百萬美元，其領域涉及到數字娛樂、趣味社交、在線教育、旅游戶外等多種領域。由此可見，風險投資者對文化產業的投資力度在不斷加強，領域越來越寬。3、文化產業的研發階段投資力度不足風險投資者為了降低投資風險一般只在文化產業發展的成長階段和成熟階段提供大量的資金投入，對起步階段的企業的投資力度極小。風險投資者對于處于研發階段的企業興趣強、有期望，但一般都是只立項，實際資金投入少之又少，基本屬于觀望狀態。這導致風險投資在文化產業上的投資金額和項目不對等。而文化產業的特點決定了文化產業的研發階段需要大量資金的支持，此時風險投資不愿拿出大量資金進行合作，導致了該階段的投資力度嚴重不足。

　　二、風險投資支持文化產業面臨的法律問題

　　1、文化產業的成果保護制度不健全

　　文化企業的產品存在形式一般是無形的，是一種意識形態。如何保護一個企業的智力成果是一個文化企業是否能夠長遠發展下去的關鍵問題，但中小型文化企業的知識產權保護意識不強，相互抄襲模仿現象嚴重。對風險投資者來說，企業的知識產權的相關法律保護措施是否完善是其決定投資與否的重要參考。我國的知識產權保護制度起步晚，發展不夠成熟。相關的法律法規不夠完善，較為分散化，各法律法規之間有所出入、甚至出現矛盾，沒有形成完整的法律體系。例如，我國的《專利法》和《商標法》的法律條例在范圍和力度上存在差異。

　　2、風險投資缺乏政府監管及相關法律保障

　　由于風險投資屬于新興行業，處于起步階段，相關法律法規還未形成健全的體系。目前我國現有的風險投資的制度政策都只是起到宏觀上的指導作用，沒有落實到具體的法律條例，可操作性差。沒有政策法規的規制，造成了很多投資者錯投、濫投，最終投資失敗。另外，政府對風險投資的監督機制不夠完善，一定程度上限制了風險投資者對文化產業的投資，也導致了不規范的現象出現在投資過程中。在優惠政策和激勵機制方面，政府雖然對文化產業有一些稅收上的優惠政策，但力度和效果都不明顯，很多民間資本都很難進行風險投資。

　　3、風險投資者的機制缺陷

　　風險投資者必須通過中介機構來與政府、文化企業以及其他風險投資機構進行交流合作，而當前我國的中介機構良莠不齊、魚龍混雜。很多機構在政策、法律服務方面的工作都不夠到位。兩方的交流渠道不夠暢通以及缺乏法律政策的支持，極易造成決策失誤及投資失敗。另外，風險投資機構對客體的甄選機制僵化。由于缺乏專業性的判斷能力，風險投資者會優先選擇口碑好、信譽強、有一定名氣的.企業進行投資，忽略很多有潛力、有想法的中小型文化企業。還有，有時一家文化企業的風險投資者不止一位，可能兩位甚至多位。多位投資者同時作為企業的股東，其在公司中的權利與義務不同，也有著不同的利益目標。這就需要相關制度來規范風險投資者的權利和義務，解決投資者之間的矛盾沖突。

　　三、解決上述法律問題的幾點策略

　　1、健全保護制度

　　知識產權問題一直是一個重要的法律問題，對于企業成果的保護，需要一個健全的保護制度。國家一定要加強在知識產權方面的立法工作，健全保護制度，對于知識產權的侵犯問題一定要嚴肅處理。國家還要加強對有關知識產權的法律進行一定的修正，對當前各法律之間知識產權不對稱問題著力進行解決，對知識產權進行一定的完善。保護好企業的知識產權，有利于風險投資者看到文化企業巨大的發展前景，對文化產業的發展起到不可估量的作用。

　　2、加強政府監管，建立相應法律法規體系

　　我國現有的法律法規，都沒有完整的關于風險投資的法律體系，這與國家長期以來的市場經濟制度有關。沒有完善的法律法規體系，風險投資者很難從國家政策方面看出投資導向，也就很難做出正確的投資決策。當前情況下，必須加強政府對風險投資者的監管，給予風險投資者一定的優惠，改變風險投資者盲目投資的現狀，建立相應的法律法規體系，為投資者創造良好的投資環境。

　　3、引導正確的市場走向

　　目前，風險投資市場存在很多矛盾與沖突。風險投資者對投資缺乏判斷力，容易忽略發展勢頭良好、潛力巨大的中小型文化企業。政府要做好相關的風險防護措施，建立良好的金融環境。政府要對企業信息進行一定的規范，防止出現信息與實際情況不符的現象出現。政府要做風險投資市場的領頭羊，幫助風險投資者正確認識投資導向，引導正確的市場走向。

　　四、結語

　　面對存在的知識產權問題、政府監管問題和市場機制問題，我們必須健全文化產業的成果保護制度、加強市場監管，建立相應的法律法規體系并引導正確的市場走向。風險投資進軍文化產業市場已經是大勢所趨，保障風險投資與中國文化產業的相互結合，是當前文化產業發展的必然選擇。我們要通過社會各界的努力，積極應對文化產業發展存在的問題，推動風險投資與文化產業的有效結合。

文化產業研究10

　　經濟與文化一體化是當今世界全球化趨勢下的一大顯著特征，預示著世界多樣文化的沖擊、碰撞和融合，作為一種新興的正在迅速崛起的文化產業已成為全球性的焦點問題，我國也早已確定了文化產業為國家發展戰略目標，進入經濟全球化時代后，面對激烈的國際競爭，我們應及時思索如何保護和發展極具代表性和特殊性的本國舞蹈文化產業。

　　一、新形勢下舞蹈文化產業發展概述

　　（一）舞蹈文化產業的特殊性

　　舞蹈文化產業是指從事舞蹈文化產品生產和提供舞蹈文化服務的經營性行業，從屬于文化產業，是文化產業的新生力量，它既屬于第三產業又屬于商業，它兼備了文化與產業的二重特征，具有一定的特殊性。如舞蹈用品經營業、舞蹈經紀業或文藝活動演出業，這些是可以實現產業化或部分實現產業化的，而作為其中非經營性成分的舞蹈教育業，則又不能實行產業化，因此舞蹈文化產業多指以文化企業組織的方式從事舞蹈產品生產和服務經營活動的文化娛樂業。

　　（二）舞蹈文化產業現狀分析

　　全球化趨勢預示著世界范圍內經濟的協調發展，被經濟發展帶動的舞蹈文化產業也得到了廣闊的發展空間，但是目前相關政府職能部門欠缺對舞蹈文化產業市場重要性的認識，舞蹈市場化的觀念比較落后，導致基礎硬件設施相對滯后，其市場運行服務體系也不夠完善，整個舞蹈業界對于市場缺乏培養和管理意識，只要加強與相關文化產業的融合及發展創新，提升產業集聚力與競爭力，充分對文化產業、產業結構以及文化市場研究，形成政府引導、市場參與、多方融資的創作機制，引導和培育舞蹈的消費群體，加強優秀作品的創作機制，注重投入與產出的效益比，并注重舞蹈文化產業產品的多元化與多層次性全面發展戰略，以滿足不同消費群體對舞蹈文化消費的個性化選擇，舞蹈文化產業的發展空間還是具備較大潛力。

　　二、新形勢下舞蹈文化產業發展策略

　　（一）健全市場體系推動舞蹈文化產業發展

　　目前中國舞蹈的市場建設還沒有建成，商業化體系不完善，由于絕大部分舞蹈產業的投資主體都是各級政府，在早期投資和創作之初就沒有考慮市場因素，導致了多數人對舞蹈文化產業的懷疑態度。隨著社會的發展變化，國家開始限制和整理直接的政府投資行為的`同時大力鼓勵文化產業的發展，投資主體在投入之初更多的面對市場、考慮市場，同時也要求舞蹈的創作主體改變部分觀念，從創作之初就要仔細考察和分析市場，為投入的資金負責，真正的面對市場為觀眾服務，當創作者和運作者越來越懂得市場時，也就實現了舞蹈產業化發展的良好開始，如大型原生態歌舞集《云南印象》就是一個很好的成功典范。

　　（二）調動群眾消費促進舞蹈文化產業發展

　　從舞蹈大師賈作光先生說過的“群眾不跳舞、不愛舞，產業化就是空談”可以充分體現群體大眾參與舞蹈的重要性，強調了群眾的力量才是舞蹈稱之為產業的關鍵基礎，我們只有解放思想，轉變傳統發展觀念，積極探索大眾舞蹈的發展方向，完善舞蹈文化產業本身結構的規范性和合理性，結合市場深化舞蹈文化產業機制改革，轉變觀念積極發揮舞蹈文化產業的品牌效益，逐漸引導全民參與舞蹈，實現舞蹈文化產業市場空間最大化，學習借鑒國際寶貴經驗，在市場化運作中有效的控制成本，取得社會效益和經濟效益前所未有的成功。

　　（三）突出地域特色發展本土舞蹈文化產業

　　由于受到各種外來因素和其他相關藝術領域變革沖擊的影響，多地區本土的傳統舞蹈處于搖擺不定與再次定位的階段，迫切需要政府部門和群眾的大力扶持，以助舞蹈文化產業，使本土舞蹈再次獲得重生的力量。以突出地域特色的方式推進各地舞蹈文化產業的發展，在具體的推廣過程中通過媒介的傳播力量和巧妙的營銷手段擴大舞蹈產業的展示平臺，相關政府職能部門加強對舞蹈文化產業的重視度，有機的與市場結合對如何發展舞蹈文化產業從經濟學的角度用獨到的眼光和大膽的創新進行全面的科學研究。

　　三、新形勢下舞蹈文化產業發展的趨勢

　　進入21世紀以來，文化產業已是全球化進程中的大事件之一，大力發展文化產業并把其作為今后長期的國家發展戰略已成為我國提升戰略競爭的新形態，這一新興的產業已引發了發展潮流并出現了新的發展趨勢。而在研究文化產業時勢必也要涉及作為其分支的舞蹈文化產業，處在本世紀的偉大歷史轉折點，舞蹈文化產業面臨著新的風險和機遇，迫切需要完善舞蹈文化產業本身結構的規范性和合理性。結合市場深化舞蹈文化產業機制改革，通過打造舞蹈文化精品轉變觀念積極發揮舞蹈文化產業的品牌效益，形成舞蹈文化產業鏈構建和諧的舞蹈文化產業服務體系，學習借鑒國際流行做法在市場化運作中有效的控制成本，將開源和節流都做到極致，使得舞蹈產業在商業運營中更加游刃有余以獲得前所未有的成功。形成一個全面、系統而深刻的舞蹈文化產業發展戰略，從而把我國的舞蹈文化產業推向一個新時期。

　　四、結語

　　舞蹈文化產業作為正在迅速崛起的新興產業有著不同于其他文化產業的特殊性，面臨著在新文化構成中重新探索與定位的機遇與挑戰，在順應舞蹈文化產業發展潮流趨勢的新形勢下，我們可以通過健全市場服務體系形成高效的舞蹈文化產業鏈，打造地域舞蹈文化精品促進大眾經濟消費，實現這一充滿魅力藝術學科產業化的發展與創新。

文化產業研究11

　　【摘要】中國少數民族文化產業存在諸如融資體系支持不足，融資差異性較大，融資成本普遍較高等問題，這與產業自身的高風險特性、薄弱的產業基礎、民族地區落后的金融發展水平以及產業融資政策支持不足有關，需要通過增強產業競爭力、創新融資方式、加強政策支持等措施予以解決。

　　【關鍵詞】少數民族；文化產業；融資

　　中國少數民族文化產業指生產和提供以我國少數民族文化元素為主要內容的產品和服務，以滿足人們精神文化消費需求為主的產業，包含少數民族文化相關的傳媒、歌舞演藝、手工藝品、風俗娛樂，節慶會展等行業。大力發展少數民族文化產業，有利于發揮少數民族自身文化優勢，優化民族地區產業結構，提高少數民族人口素質技能，促進民族地區經濟的快速發展。融資指特定產業中企業通過各種渠道與方式，向政府相關部門、金融機構企業、個人等資金持有者籌集資金，以滿足自身發展需要的一種經濟行為。少數民族文化產業融資指生產和提供民族文化元素為主要內容的產品和服務的企業為滿足發展需要而進行的籌資行為。在市場經濟條件下，“資金是產業的血液”，融資是一切產業活動的基礎。產業融資一般用于新產品研發、生產規模擴大，企業兼并等需要，有利于整體產業結構的高度化與合理化。少數民族文化產業作為新興產業，創建和生產都需要大量資本，然而在實際中卻面臨嚴重的融資問題，已經成為產業發展的一種約束。

　　一、少數民族文化產業融資問題突出

　　（一）少數民族文化產業缺乏多元化的融資渠道

　　少數民族文化產業發展主要依靠自籌以及少量的銀行信貸，且信貸規模很低。據統計20xx年少數民族文化產業信貸總額不到民族地區信貸總額的0.4%。少數民族文化產業從各級政府文化專項扶持資金中獲得的資金總額和比例也遠小于主流文化產業。目前資本市場上真正從事少數民族文化產業的上市公司幾乎沒有，只有兩家“西藏旅游”與“麗江旅游”兩家旅游公司，融資額度也很低。至于債券融資、文化產業基金、風險投資、外資投資、融資租賃、互聯網金融等融資方式在少數民族文化產業融資活動蹤跡難覓。

　　（二）少數民族文化企業融資差異性較大

　　少數民族文化產業中不同類型企業融資難易程度是不同的。從企業性質角度，國有企業、區域壟斷企業、事業單位等具有“公有”性質的企業融資渠道更多，融資額度大；而民營企業融資渠道狹隘，獲得融資數額很小。從企業規模分析，在我國無論是政府扶持資金，還是銀行、資本市場、風險基金等金融機構，都更偏好支持大型企業。少數民族文化企業90%以上都是中小民營企業，很難獲得融資機構青睞。

　　（三）少數民族文化產業融資成本普遍較高

　　少數民族文化產業80%的融資來源于信貸，據估計貸款利率比基準利率普遍高10到20%左右，企業還要承擔除利息外的融資交易費用，如資本管理費、財務顧問費、審計費、抵押評估費、擔保金等，核算下來目前少數民族文化產業融資成本年化利率高達13%至15%，其中利息費用占總融資成本的60%至70%，融資交易費用占30%至40%。少數民族文化產業平均的融資成本要高于目前平均利潤率，因此很難依靠長期融資來推動產業發展。

　　二、中國少數民族文化產業融資問題分析

　　(一)產業高風險特性導致融資能力較弱

　　少數民族文化產品與服務的生產過程具有高風險特性，經營收益很不穩定。文化產品研發過程是人的思維創作過程，主觀性較強，生產過程很難統一控制，產品質量波動相對較大。少數民族文化產品屬于非生存必需的小眾文化產品，其需求受市場口味、經濟形式、政府政策、推廣渠道等多種不確定因素影響，銷量很不穩定。少數民族文化產品投入成本較高，而消費成本與復制成本較低，很可能因為盜版、仿制等問題導預期產業投資的預期收益大幅降低。除了經營風險較大外，少數民族文化企業輕資產較多，以民族元素為內容資產價值很難評估，而可抵押的有形資產較少，擔保能力相對較差，這都使產業吸引外部資金能力不足。

　　（二）薄弱的產業基礎造成融資途徑狹窄

　　少數民族文化企業規模普遍較小，治理程度低，財務管理制度不完善，經營效益差，自籌資金能力很弱。從產業整體發展程度分析，產業盈利模式還不成熟，企業大都分散經營，缺少龍頭企業，產業流程較短，產品附加值低，類型雷同，產業內部大量企業無序競爭，沒有知名品牌，產業間缺乏聯系，依存度很低，無法形成產業集群，對民族地區經濟輻射性推動不足。弱小的企業實力、較低的產業化水平，導致少數民族文化企業很難利用現有的融資渠道。

　　（三）落后的金融發展水平阻礙產業融資效果

　　少數民族地區的金融體系發育遲緩，很不完善，主要表現在金融機構種類、數量較少，區域分布不均。在民族地區，產業融資高度依賴政策性融資、大型國有股份銀行、農村合作性質銀行、信用社為主的間接融資體系，社會直接融資的比重很低，資本市場幾乎不發揮作用，股權與債權融資效率低下；產業基金、信托、保險、融資租賃、互聯網等金融組織稀缺；融資中介與服務組織嚴重不足。此外，現有金融機構發展也很滯后，金融人員素質較低、設備技術不足。落后的金融環境直接阻礙了產業融資效果。

　　(四)融資政策難以支持與保障產業融資

　　民族地區基層政府對于文化產業融資重要性認知不足，重視程度不夠，少數民族文化企業融資政策制定與執行體系很不完善。首先，基層具體融資扶持政策稀少，缺乏差異化的融資扶持措施，中央精神難以落實；其次，現有的融資政策在扶持對象，條件、覆蓋范圍、扶持內容、實施方法等方面都存在與實際脫節的現象，其合理性有待改進。再次，少數民族文化產業政策執行效果差，存在資金投入不足，政策宣傳力度小，資金分配與使用機制混亂，資金投入效率低等各種問題。

　　三、促進少數民族文化產業融資優化的對策

　　（一）增強產業對融資的吸引力

　　政府合理規劃少數民族特色文化產業發展，既要打造區域內的核心企業和特色企業，又要因地制宜培養大量“小、精、尖”文化企業，提高企業內部管理水平。重點支持具有區域資源優勢的產業，構建完整的文化產業鏈條和一定規模的`產業集群，初步形成具有本區域民族特色并具有一定競爭力的民族品牌。

　　(二)創新產業融資渠道與方式

　　借鑒東部發達地區新型信貸產品，引入或者創新適合少數民族文化產品與服務的信貸產品，因地制宜的采用知識產權質押、預期收入質押、融資租賃貸款、小企業集合貸款、產業鏈集合貸款等多種貸款模式來支持不同的類型、行業的文化企業。加大資本市場對少數民族文化企業的支持力度，支持有條件的企業通過創業板、新三板、企業債券融資。引入資產證券化、風險投資、眾籌、產業基金等新型融資方式。

　　(三)增強對少數民族文化產業的政策支持

　　政府應根據民族地區文化資源、金融資源以及企業發展情況，出臺一系列具體的、可操作性強的少數民族文化產業融資支持政策。政策重點是落實中央文化支持精神，深化投融資體制改革，降低非公資本進入門檻，形成多元化的投資主體。要以政府為主導打造民族地區文化產業融資服務平臺，實現區域內融資政策咨詢、扶持資金申請、企業信息與融資需求信息共享，文化產權交易等多種功能。

　　參考文獻

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　　[6]張瑞珍,鄭婧淵.金融支持內蒙古文化產業發展的政策研究[J].經濟論壇,20xx,07.

文化產業研究12

　　隨著經濟全球化和人們生活水平的不斷提高,國民經濟中各產業進入了一個大調整的發展時期。文化產業和其他各產業的關系變得更加緊密,文創產業和旅游業具有天然的耦合性,旅游業借助文化底蘊提升魅力,文創產業借助旅游增強活力,產業融合發展定將成為新時期社會經濟發展的必然趨勢

　　一、研究背景和研究意義

　　所謂21世紀的強國,看的是一個國家的綜合實力,首先是文化大國,然后才是經濟大國、軍事大國、政治大國。文化產業在20世紀90年代由英國率先提出,被公認為是“朝陽產業”。自誕生之日起,文化創意產業經歷了由經濟發達地區向全球擴散的過程,現已成為各國推動經濟增長、提升國際形象的重要力量,也是各國新的經濟增長點。旅游產業發展水平可以衡量一個國家和地區的經濟社會進步程度。在我國的旅游產業中,冰雪旅游起步較晚,目前尚處于發展的初級階段。冰雪旅游與文化創意產業融合開發是其發展的重要渠道,所以我們需要拓寬思路,發展新的理論基礎,進而以實現理論指導實踐的目的。

　　二、雪鄉冰雪旅游的發展優勢分析

　　雪鄉原名雙峰林場,它位于牡丹江西南部海林市大海林林業局內,這里雪期長、降雪頻繁,積雪期長達7個月,年平均積雪厚度達2米,雪量堪稱中國之最,且雪質好、粘度高。雪鄉國家森林公園森林覆蓋率高,遮擋了太陽直接輻射,森林的“涼傘”效應使公園的夏季最高溫度比林外底,冬季最低溫度比林外高,氣溫的日較差小,同時四季寒暑分明,景觀各異。 同時雪鄉具有豐富的旅游資源種類優勢,例如獨特的地文資源、豐厚的水文資源、多樣的生物資源、豐富的人文資源和奇特的天象資源等。在發展雪鄉旅游的同時,可以帶動周邊旅游產業以及經濟的發展;也可以通過周邊的特色文化刺激雪鄉的冰雪旅游產業的發展,這是一個雙向的進程。同時,牡丹江市對俄、朝、韓的邊境旅游業務也逐步走上正軌,并取得了良好的成績,在中國乃至世界舞臺上的地位不斷凸顯。

　　三、雪鄉冰雪旅游發展面臨的困難和問題

　　雪鄉擁有獨特優質的冰雪資源,同時擁有以濕地為依托的良好生態環境資源和各種資源和文化,但從調查分析結果表明,雪鄉的旅游產業出現了嚴重的遮蔽現象,大部分來雪鄉的游客只是為了冰雪景觀而來,資源利用不夠充分。公園的潛在市場巨大,目前還沒有一定的促銷方式來贏得游客。旅游目的地的地域文化特色和文化氛圍是打造旅游吸引物的關鍵,如果雪鄉只以冰雪來吸引游客的話,那么單一的市場促銷模式很難得到長久的發展。就企業目前的經濟狀況,又缺乏吸引游客的投資者的.旅游產品設計,那么旅游開發建設資金就會嚴重不足,制約雪鄉的開發和建設。構成旅游的要素沒有形成體系與規模,規劃區道路交通、水電等基礎設施建設等滯后于景區內其它設施的建設,直接成為影響旅游區發展的因素。人才是推動產業發展的決定性力量,是發展與創新的核心動力。據了解,全國各大冰雪旅游地基本都有從黑龍江引進人才,這也造成雪鄉甚至東北地區冰雪旅游的多元化發展的制約因素。

　　四、對雪鄉冰雪旅游創新發展戰略及策略

　　促進文創產業與旅游產業相融合,結合雪鄉特色文化內涵完成創意方案。同時采取多樣化的宣傳手段,讓游客體驗其獨特的文化價值,提升文化滿足感。

　　文創產業與旅游產業的融合,離不開政府和社會的支持。政府應該制定和完善相應的地方法規和產業政策,提供一系列的優惠政策和資金支持。

　　提高冰雪文化含量,塑造冰雪旅游精品,通過工藝制造業提高其附加值。同時進行宏觀調控,挖掘冰雪文化內涵,實施文化品牌戰略,增加想象力和創造力。

　　借助互聯網、多媒體等新手段,重組經營模式,集中技術和資金,積極引導企業實施跨行業調整,以文化創意產業作為突破口,帶動旅游產業的發展。

　　21世紀的競爭是人才的競爭,積極學習國內外的成熟經驗,留住本地人才、引進外來人才,才能為冰雪旅游的發展創新提供保障。

　　五、總結

　　通過以上的分析,我們可以看出,文化創意產業與冰雪旅游產業的耦合與創新,是新時期旅游產業發展的必由之路。它既符合中國目前的鼓勵政策,又符合世界文創產業迅速發展的大趨勢。只有通過多方面的共同努力,才能真正促進雪鄉冰雪旅游產業的持續發展。

文化產業研究13

　　摘要：伴隨著社會經濟文化的全面進步尤其是農村經濟的快速發展，近幾年來我國農村文化產業獲得了長足進步，有效地推進了農村產業轉型升級、文化繁榮與社會發展。分析當前我國農村文化產業發展存在的問題并提出行之有效的解決對策對促進農村文化產業的發展具有重要意義。

　　關鍵詞：農村文化產業論文

　　1、當前我國農村文化產業發展存在的主要問題

　　1.1文化的行業間發展差距顯著

　　我國“城富村貧”的兩極化趨勢在文化產業的發展過程中日益凸顯，在城市的文化產業發展已較為成熟時，鄉村還尚未形成相關產業鏈。文化產業內容也存在不平衡現象，在市場經濟的發展過程中，農村文化產業發展亦存在區域差距明顯的問題，部分農村文化項目得到迅速發展，深入人心，而部分農村卻發展欠佳，未能得到有效推廣，諸如鄉土鄉風等民俗類文化項目發展形勢不容樂觀。就農村文化產業發展狀況而言，不同行業間發展狀況受方式、政策等因素的影響存在明顯差距。

　　1.2結構性矛盾十分明顯，缺乏內生動力

　　文化產業覆蓋面廣，涵蓋第二產業中的工業制造以及第三產業中的文化服務行業等。從制造業整體來看，重工業總產值比重高達60%，相比之下，文化產業中的產品生產及設備所占比例和規模都非常小。在文化產業內部結構中，20xx年文化產業中從事文化設備、用品等生產工作的工人占24%，增加值占23。3%。

　　1.3文化產品產量少，技術含量低

　　人們文化活動的選擇范圍在不斷發展的社會經濟的推動之下呈現日趨豐富的趨勢。而一些農村地區文化發展較之經濟發展明顯滯后，即使對多樣化的文化需求迫切，可供農民選擇的文化活動依然僅限于打牌、看電視等單一形式，這些文化活動已經不適應農村快速發展的經濟水平，也大大限制了農民的文化生活。因為農民的文化品位隨著農村經濟的發展得到了顯著提高，單調的文化生活已經無法滿足農民的文化需求，以科技、體育、衛生等多方面、多層次的文化活動成為了農民新的追求。

　　1.4缺乏必要的政策支持和引導

　　當前我國農村文化產業的發展缺乏有力的、系統性的政策支持，這主要體現在以下幾個方面：第一、文化產業發展缺乏明確的定位。農村文化產業整體仍處于起步階段，雖然采取了現代化的經營形式，但其在盈利模式與發展方向上仍然不適應現代企業的標準。第二、缺乏有力的政策給予農村文化產業經濟支持。尚未具備常態化和制度化的社會投資、捐助與贊助等優惠政策，且尚未出臺其他諸如市場準入政策、稅收減免等資助性政策。第三、農村文化產業缺乏科學引導。較之民營企業，農村文化產業雖然具有較大的社會效益，但是盈利較少，經濟效益小，政府為此對農村文化產業疏于管理，投入力度小。

　　2、促進農村文化產業可持續發展的對策

　　2.1加快農村產業結構轉型，促進可持續發展

　　農村生態環境由于尖銳的人地矛盾以及工業的盲目發展遭到嚴重破壞，農業可持續發展問題亟待解決。目前，我國水土流失面積已經增加到180萬平方公里，風蝕面積為180萬平方公里，兩項占國土面積的38%。土地沙漠化面積呈現驟增趨勢，年均擴展2460平方公里，潛在的沙漠化土地面積還有16萬平方公里。因此，處理好資源的開發利用與保護二者之間的關系以促進農業可持續發展是一個兼具長期性與艱巨性的任務。發展文化產業有助于促進農村產業結構的調整，利于實現農村可持續發展。社會的發展已經使農村產業和經濟結構呈現優化和升級趨勢。農村走向城市的已經不再僅僅限于肉、蛋、菜等實物農產品，而是已經涉及到鑼鼓、剪紙等文化領域，實現了增加農民收入和豐富城市居民生活的雙豐收，且大大有助于農村產業結構的調整。

　　2.2制定合理的治理結構以促進農村文化產業可持續發展

　　在發展農村文化產業的過程中可以在黨委各級宣傳部門設立專門科室處理農村文化產業的發展，以便更好地統籌建設和發展農村文化產業，為農村文化產業發展統一籌劃、起草相關的意見和建議，并負責統籌優化農村文化產業布局、設計產業門類等。建立農村文化產業發展聯席會議機制，由宣傳部相關職能部門帶頭，高校、科研院所等專業研究人員，出版社以及廣播媒體等部門，鄉村基層政府以及文化產業代表等為成員單位，定期以會議的形式討論并制定相關規劃和政策用以解決農村文化產業在發展中遇到的問題與障礙，諸如其發展中遇到的農商對接、引入人力資源困難、存在行政壁壘等相關問題。

　　2.3建立健全相關機制發掘和培養農村人才

　　農民是農村文化產業的創造主體。作為文化創造的主體，文化素質與技術專長必不可少。而今農村高素質、專業性人才十分匱乏，農村文化產業的發展受到制約，整體經濟水平難以提升，對于社會主義新農村建設工作形成不可忽視的障礙。因此，發掘和培養農村文化建設人才勢在必行。對內，我們要鞏固已有文化產業，增強其生命力與競爭力，并且擁有根據自身需要發掘有用人才的.能力；對外，我們應加大宣傳力度，把更多高素質人才吸引到文化建設事業之中。管理層中的人才發掘工作更是不可懈怠，建立一套高效人才培養機制，吸引并留住人才是值得關注和思考的問題。通過一個有計劃、有組織的人才的發掘、吸引、培訓和應用機制，最終使高素質的人才發自內心地想留在農村，為農村的文化產業建設貢獻自己的力量。

　　2.4完善農村文化產業發展的政策

　　相關政府職能部門要整合高等院校、科研院所、行業協會以及農村文化龍頭企業的專業研究力量，牽頭編制區域農村文化產業發展規劃，明確農村文化產業建設與發展在不同時期相應的指導思想、發展目標、實施原則、發展戰略步驟、保障機制等，并結合區域文化產業發展及社會政治經濟文化發展規劃加以統籌規劃和考慮。在發展規劃的編制中，要充分考慮到區域尤其是農村文化資源的存量及開發現狀、文化特質的傳承凝煉及滲透力狀況；同時須兼顧當前農村文化市場容量及拓展空間；要致力于促進與城市文化產業間的要素流通、優勢互補及融合式一體化發展；充分考慮我國目前所處的農業產業轉型升級和新農村建設等時代背景，不僅要在“農”字上打好特色牌、發展牌更須謹慎打好農村資源合縱連橫牌。

　　參考文獻

　　[1]汪兆旗，熊婧潔。農村文化建設的意義、存在的問題及對策[J]。西部經濟管理論壇，20xx（02）。

　　[2]孫金華，閆光美。淺談社會主義核心價值體系引領農村文化建設的路徑[J]。經濟研究導刊，20xx（34）。

文化產業研究14

　　摘要：民族音樂文化是我國傳統民族文化的重要構成，具有十分悠久的歷史。在如今文化產業多元化格局下，既發揮了強大的文化、藝術價值，又使得我國民族音樂文化產業鏈更加完善。現階段，我國民族音樂文化產業已經取得了一些成果，然而，它畢竟屬于一個新興事物，在國內發展時間有限，依然存在諸多的問題亟待解決。基于此，本文闡述了多元格局下我國民族音樂文化產業發展的現狀與主要問題，探討了多元格局下民族音樂文化產業的發展策略。

　　關鍵詞：多元格局；民族音樂文化產業；發展問題；應對策略

　　我國正處于產業結構優化的關鍵時期，人們的生活水平不斷得到滿足，越來越追求較高的精神生活。近年來，隨著我國文化產業的不斷發展，政府部門相繼出臺了支持文化產業發展的政策，這為民族音樂文化的發展提供了重要的政策支持。并且，還指明了民族音樂是國家未來重點的發展項目，為其發展帶來了有力的制度保障。因此，相關工作者竭力推進民族音樂文化產業的可持續發展顯得十分重要。

　　一、多元格局下我國民族音樂文化產業發展情況及主要問題

　　1、分散化發展模式

　　我國歷史悠久，音樂文化資源極其豐富。56個民族皆發展了自身豐富多樣、獨特的音樂文化，為我國文化產業的有效發展創造了良好的條件，同時，也為文化事業的繁盛打下堅實基礎。然而，我國民族音樂文化產業化發展存在一些問題，受到很多因素的影響，例如：民族音樂發展較為分散。盡管也存在“梁祝”類的民族音樂獲得了人們廣泛地肯定與認可，且占領大半個音樂市場，發展成為社會的熱點音樂，然而，從整體音樂的發展情況分析，并未切實發揮出集約化的效應，因而無法帶動我國的民族音樂文化實現規模化發展。此外，分析民族音樂的市場運作模式，大部分依然沿用單線式的方式，未形成點線面的運作方式，因此，難以發揮規模化發展的巨大效應。例如：盡管有很多類似于納西古樂的杰出音樂藝術作品，從整體市場視角分析，大多數人沒有對民族音樂產生充分的認識，很多作品未構建專業團隊，打造地方特色的民族音樂文化產業，嚴重制約了當地民族音樂的發展步伐。

　　2、政策與策略的可行性偏低

　　我國的民族音樂文化產業不但缺乏集約化發展，同時，政府制定的發展政策與策略大多較為抽象，可行性較差。盡管出臺了很多的政策，然而，一般不適應地方民族音樂發展的特點，難以取得良好的效果。為了有效推動我國民族音樂文化產業向前發展，必須加強相關法律與政策的支持。這是民族音樂文化產業發展的重要保障，可是，我國政府的宏觀調控力量不足，從地區經濟發展層次出發，民族音樂嚴重缺乏足夠的支持，甚至有的政策根本沒有落到實處，部分規范文件已超出了時間限制。給我國民族文化產業的發展帶來了極大的影響。

　　3、缺乏自主經營的發展理念

　　從民族音樂文化產業的發展實際出發，當前我國的民族音樂文化主流的經營思想還有很多問題。大部分經營業主各自為政，產業發展規模小，分別經營自身特色產業，未形成較大的產業規模。從市場發展趨勢分析，我國的民族音樂文化產業占據的市場份額目前還很小，因此，持續發展的資金極為有限，難以支持民族音樂文化不斷地發展，同時，產業的綜合發展實力偏低，嚴重影響了民族音樂與地方文化產業的整合效果。并且，我國的民族音樂文化缺乏創新發展的思路，很多優秀的少數民族音樂依然處于原始的發展狀態，未與商業、市場有機地結合起來，大部分業主缺乏主動經營的理念與科學的規劃，若不積極改進，難以促進我國的民族音樂文化產業良性地發展。

　　4、民族音樂產業人才匱乏

　　民族音樂文化產業是一種知識型產業，因此，對音樂文化專業人才一般提出了很高的要求。他們不但需要對我國音樂文化的發展內涵與規律產生深刻的認識，而且還要具備豐富的營銷策劃與綜合的素質，尤其隨著世界經濟一體化的發展，在多元格局下，民族音樂文化從業者還需要了解世界市場的經營原則，精通現代化的音樂文化產業的談判與管理技能。然而，現階段，我國很多民族區域嚴重缺少音樂文化人才。而且，音樂資源的調配也比較初級，使得民族音樂產業人才的重要作用沒有真實得到發揮，難以將音樂市場中開拓新的生產要素。此外，民族音樂文化資源的開發及利用率不足，尚未形成多次開發。文化產業發展中也缺少優秀的衍生產業。總體而言，我國民族音樂文化產業主要缺乏產品開發、產業國際化經營策略、豐富管理經驗的人才。這也是影響我國民族音樂文化產業發展的重要因素。

　　二、多元格局下我國民族音樂文化產業的發展策略和建議

　　1、開發帶有民族特色的音樂文化資源

　　民族特色是我國民族音樂文化產業發展中最引人注目的要素。因此，為了促進我國民族音樂文化產業的良好發展，相關的工作人員應當緊密圍繞地方民族音樂的特色，著力開發帶有民族特征的音樂文化資源，同時，加強民族文化的宣傳與創新力度，從而推動文化產業健康地發展。現階段，我國民族音樂文化為了實現規模化、集約化、產業化發展，先要發展部分專業人員，在民族區域創作與整合一批杰出的音樂作品，對當地的民族音樂與文化展開廣泛地傳播。并且，將現有音樂資源充分地利用，與優秀的音樂作品有機整合在一起，進而加強創新力度，制作一批不但可以深刻反映當前人們對音樂文化的需求，而且還與時代發展特征相符的民族音樂作品。為了有效開發我國的民族音樂文化，促進過去與當前音樂有效地銜接，制作富有民族感、現代感，特別受到廣大青年接受與喜愛的優秀作品，使得這些民族音樂文化產業勇敢地走出少數民族區域、走出國門，更要走入國際市場，讓我國的民族文化切實地發揚光大。可以從中任取一個文化點，并有效地把相關的文化點有機地聯系起來，有利于我國民族音樂文化產業集約化、產業化發展。

　　2、創造民族音樂文化的品牌

　　所有產業的形成與良好發展皆需要前期漫長的發展歷程。我國民族音樂文化產業也是如此。第一，著力打造品牌精品。我國是多民族國家，發展歷史悠久，音樂文化資源豐厚，這為民族音樂文化品牌的創造提供了重要基礎，是文化產業發展的一大優勢。所以，為了有效地推動民族音樂文化產業的發展，必須充分利用我國豐富的資源，充分發揮獨物的優越性，同時，堅持創新的發展理念，促進我國民族音樂文化可以有效地融入當前時代的發展特征，竭力打造優秀的民族音樂文化品牌，不斷推出不可復制與超越性的音樂文化欄目，形成巨大的差異。所以，相關工作者在發展我國民族音樂文化產業期間，需要在嚴格遵守相關發展規律的基礎上，加強與當地政府、文化部門、主流媒體行業的交流與合作，形成巨大的全力，從而有計劃地開發特色的民族音樂文化的資源，秉承精品文化的發展原則，制作不但帶有民族特色，而且密切貼近人們生活、適應市場發展要求的民族音樂文化欄目，通過打造與傳播精品欄與作品的方式，不斷增強我國民族音樂文化產業的吸引力，循序漸進地將產業做大做強。

　　3、加大民族音樂文化產業的資本投入

　　當前，民族音樂文化產業在我國處于初步發展時期，正在進一步向開放市場，因此，面臨良好的發展時機。而且，現階段國內的資本市場日趨完善，各種融資部門也為民族音樂文化產業的發展帶來了資金保障，為我國的'民族音樂的發展創造了充足的資金支持。所以，相關工作者應當有效利用國家的資本市場資源，著力吸引眾多民間的資本，加入到民族音樂文化產業中。同時，當地的政府部門也需要出臺相應的扶持政策，給民族音樂文化產業的形成與發展創造條件。制定年度預算時，將民族音樂文化產業列為重要項目，并對其發展帶來充足的資金。或者建立相應的產業基金會，為我國的民族音樂文化有關項目與產業提供專業項資金。從而增強民族音樂文化產業的市場競爭力。此外，政府部門可以適當放寬對文化產業機構的控制政策，賦予其相應的經營權與自由空間，允許文化機構自主經營相應的文化資產，有效發揮我國的民族音樂文化資源的優越性。這樣，經過自主經營的模式，不斷加強資源的運作水平，提升民族音樂文化的生存實力，而且，充分利用創造的巨大經濟、社會效益，推動我國民族音樂文化的可持續發展。

　　4、建立民族音樂文化人才的培訓機制

　　為了推動我國民族音樂文化產業長期健康地發展，必須建立相應的人才培訓與吸引機制。借助專業的人才培訓基地，有效地培養不但精通國際市場運作規律與原則，而且具有較高的民族音樂文化素養的人才。同時，還需要建立相應的人才激勵、儲備、管理機制，構建民族音樂文化的人才庫。促進專業人才的優化配置，形成以創新、營銷、業績、成果為指標的人才評價體系，充分地激發我國民族音樂文化人才的工作熱情與創造力，逐步增強民族音樂文化產業的綜合實力，推動我國的民族音樂文化產業更加繁榮昌盛。

　　三、結束語

　　總之，民族音樂文化產業是我國經濟、文化事業發展的重要平臺。有效地推進我國民族音樂文化產業的發展，創造更大的經濟、社會效益，不僅可以滿足日益增長的人們的精神文化需求，而且可以更好地保護與傳承民族文化。因此，在多元格局形勢下，著力發展我國民族音樂文化產業意義深遠。相關的政府、文化機構、事業部門等管理者需要充分抓住當前的政策與市場發展機會，開發帶有民族特色的音樂文化產業資源，著力打造民族音樂文化品牌，加大資金投入力度，建立相應的人才培訓與吸引機制等，以促進我國民族音樂文化產業實現規模化、集約化、產業化發展，為社會大眾創作更多優良的音樂精品，促進精神文明發展的同時，也推動了民族音樂健康發展。

　　參考文獻

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文化產業研究15

　　后金融危機時代，全球經濟環境越來越體現出信息化、知識化、網絡化的特點，而文化產業逆流而上，成為一種以創新為核心的新興產業，其體現出科技、環保、低碳的特點，并在產業化、市場化的運作過程中迅速增值，為社會創造了可觀的經濟效益。文化產業不僅可以通過增加社會就業、擴大居民消費等途徑優化經濟結構，而且可以促進經濟的可持續、跨越性發展，因此長期積累的政策勢能將文化產業的發展、規劃上升到戰略性的高度上來。

　　一、文化產業概述文化及文化產業的概念

　　文化是社會進步、人類發展過程中的產物，其具有一定的抽象性，我們無法采用定量或定性的方法將其所包含的廣泛的含義明確的闡述出來。其內容與一個國家、一個民族的發展歷史、自然資源、風上人情、生活習俗、生活方式、思想行為、意識觀念、文學藝術等等各個方面均有著直接的相關性。文化的本質歷史習慣性、非強制性的影響力，要準確的表述一種文化，需要從思想、行為、表象等三個層面加以分析，其屬于一種意識形態，體現出明顯的地域性。

　　所謂文化產業顧名思義即是與文化產品有直接或間接相關性的產業，其包括各類文化產品的生產、銷售、文化服務等多項內容，文化產業體現出明顯的多重屬性，且各國的文化產業發展程度也存在較大差異，故此對文化產業的定義也有所不同，至今并未形成一個統一的概念。此處可引入聯合國科教文組織的定義，即“按照工業標準生產、再生產、存儲及分配文化產品及服務的一系列活動”。我國首次提出“文化產業”的概念是在黨的十五屆五中全會上，在20xx年國家統計局在《文化產業分類》中，首次提出文化產業是一種包含文化產品及大眾文化服務的經營性產業，由此可見，我國的文化產業包括了為社會公眾提供文化、娛樂產品及服務的所有活動，以及與其有間接關系的相關活動。

　　綜上所述，文化產業這一概念包含了“文化”與“產業”兩個層面的意思，基于文化層次，其主要體現出精神層面的意義，包括藝術性、創造性、愉悅性、分享性等;而基于產業層次，其主要體現出物質層面的意義，包括與經濟發展息息相關的各項內容，是文化層次內涵的發展、延伸與擴充，是根據市場規律來區分與精神文化相關的行業。故此本文嘗試提出文化產業的定義，即文化產業是根據工業產業標準要求從事文化產品相關的社會經營性組織，文化產品體現出創造性、娛樂性的特點，主要服務于人們精神文明的要求。

　　二、金融支持文化產業發展的必要性

　　文化產業自身發展需要資金支持

　　金融產業在全世界范圍內的經濟發展活動中均處于核心地位，無論是規范經濟活動、服務社會經濟，還是引導資源分配、加快城市化發展進程，離開金融產業的支持均無從談起。我國正處于全面建設小康社會的轉型期，要實現國經經濟穩定、快速的發展，金融產業的作用無可取代。經濟社會的迅猛發展勢必影響到文化產業的發展，以實現人民群眾物質文明、精神文明的共同發展，因此文化產業的重要性也越來越突出，并逐漸成為我國國民經濟快速發展的全新領域。從20xx年至今，我國文化產業在政府金融政策的支持下十年間取得了長足的發展，文化產業增加值增長迅速，20xx年至20xx年文化產業法人單位增加值平均每年達到24.2%，與同期現價GDP年均增長率相比，高出近5個百分點。

　　三、金融支持文化產業發展的制約因素

　　由前文可知，現階段我國金融產業對文化產業的支持無論是深度、力度還是力度較之以前均有了很大的提升，并且獲得了顯著效果。但是要進一步實施金融支持文化強國的戰略還有很大距離，金融與文化的對接還有待深入。通過研究大量文獻報道可知，金融支持文化產業發展受到制約與阻礙，主要是由我國文化產業的特征所決定的，由于文化產業自身存在先天不足而影響了金融支持的力度，具體而言，金融支持文化產業發展的制約因素主要體現在以下幾個方面:

　　(一)文化產業內在特征的`影響

　　要分析金融支持文化產業的制約因素，就必須對金融產業所支持的對象進行分析，深入分析文化產業的特征才能提高具體工作的針對性。自占以來我國傳統文化中就有“文不經商，仕不理財”的說法，恰恰是由于這種觀念的影響，對于大多數中國人而言，文化是傳統社會中與人文相關的生活方式，且僅停留在生活方式的層面，這種觀念弱化了文化的商品屬性與經濟功能，無法充分發掘、釋放文化潛在的經濟價值。新時期、新環境下，我國以“構建社會主義核心價值體系”為文化發展的前進方向，但是與西方國家所提出的“普世價值”的核心價值觀不同，我國的社會主義核心價值觀在意識形態方面與前者有著本質上的區別;并且我國的文化產業發展起步較晚，至今仍處于初級發展階段。

　　(二)金融支持體系建設存在小足

　　1、金融服務不完善。長期以來，我國的金融部門主要是在政府政策的引導下實現對文化產業的支持，這種觀念下其不僅對文化產業的產品特征不了解，而且不熟悉其營動特點，其對文化產業的支持多是迎合政策需要，相應的金融服務也缺少主動性，改善工作缺少力度與深度，無法從根本上解決問題。比如銀行雖然文化產業文化企業推出了一些新型的信貸產品，但是仍然以原有業務為基礎，缺乏創新性，并且未出臺專門針對文化產業的信貸指引，銀行信貸仍然無法滿足文化產業的發展需求。很長一段時期以來，金融部門與文化企業的業務往來均停留在政策要求的層面，二者之間缺乏主動的合作經營，導致金融機構對文化企業的經營情況不甚了解，由于缺乏必要的經驗、信息，缺少參考指標，導致金融機構無法針對文化企業建立專業的信用評級體系，即使文化企業向金融機構提出貸款、股權、債權融資等資金需求，金融機構也會謹而慎之，最終導致支持資金總額偏小。金融機構所支持的對象、領域也體現出一定的不均衡性，在風險控制的影響下，金融機構更傾向于投資風險相對較小的大企業、大項目，因此一些大型的國有企業就占據了大多數的資金份額，而一些中小企業雖然資金需求更加迫切，但是其項目資金需求卻得不到滿足;而且金融機構對文化產業的投資更側重于影視制作等傳統行業，而對一些新興業態的支持卻稍顯不足，比如數字媒體、動漫、網游等。

　　四、結語

　　總之，與文化產業發達的國家相比，我國在金融支持文化產業發展方面還存在諸多問題。制定支持文化產業發展的金融政策不僅可以促進文化產業的轉型與升級，推動文化體制改革，促進文化企業及事業單位的發展，還可以進一步開拓金融業的業務資源，提高金融業的經營利潤，實現金融業與文化產業的雙贏。當然金融支持文化產業相關政策的制定與實施需要經歷一個數量由少到多、力度從小到大、渠道從窄到寬、內容從欠缺到豐富的過程，在這個過程中，金融監管部門、政策執行機構要制定與文化產業發展特點相符的扶持政策，促進其健康發展。不過雖然文化產業的發展越來越迅速，但是在短期內可以形成一種促使政府部金融機構加大對文化產業的支持力度的反饋機制還不太現實，需要在長期發展過程中不斷完善。可以借鑒文化產業發達國家的先進經驗，比如美國、韓國、英國等，其成功在于具有多元化的投融資方式，保證了充足的文化產業發展資金，間接支持渠道也十分完善，由于本國的文化產業十分發達，故其文化產業出}}能力也十分突出。鑒于此，我國要盡快設立相關的政策性金融機構，以專門服務于文化產業的發展;建立風險補償機制，鼓勵投資主體向著多元化的方向發展，對金融與文化產業相關中介服務體系予以完善;此外還要加大力度推進文化產業投資基金的改革與創新，建立、完善無形資產價值評估體系，通過多種市場性金融支持政策的實施推進金融機構支持文化產業的發展。

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