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服裝設計心得體會

時間：2024-05-23 16:51:19 服裝/紡織/皮革我要投稿

服裝設計心得體會15篇[熱]

　　有了一些收獲以后，應該馬上記錄下來，寫一篇心得體會，這樣能夠讓人頭腦更加清醒，目標更加明確。應該怎么寫才合適呢？以下是小編收集整理的服裝設計心得體會，歡迎閱讀與收藏。

服裝設計心得體會15篇[熱]

服裝設計心得體會1

　　服裝設計實訓是培養學生實際操作能力和解決實際服裝設計問題的重要途徑。在服裝設計實訓課上，我們有機會接觸到各種不同的服裝材料和工具，學習了基礎的裁剪、縫紉和成衣制作等技能。通過本次實訓，我深深地意識到，實踐是檢驗理論正確性的唯一標準，也只有通過實踐，才能讓我們更加深入地理解和掌握所學。

　　第二段：認真細致的操作對成功的影響。

　　整個實訓過程中，我尤其深刻地認識到了一個重要的因素，那就是認真、細致的操作�？v觀所有成功的專業人士，無論是在哪一個領域的專業中，他們都是非常注重細節的，對工作十分認真。在服裝設計實訓中，如同其他領域一樣，注重細節的人是更為成功的。每一道工序都需要我們用心去完成，細心地處理每一個細節。

　　第三段：反復試錯對提高技能的幫助。

　　實踐證明，反復試錯是提高技能的一種最有效的方法。在服裝設計實訓中，我遇到了很多挑戰，有時候一件連衣裙的裁剪和縫制可能需要反復嘗試十幾次，才能達到預期的`效果。但是，每一次的失敗經歷，都讓我了解到了問題所在，并在下一次操作中加以改進。通過反復試錯，我不僅鍛煉了自己的技能，也提高了自己的耐心和毅力，更加堅定了自己在服裝設計領域的信心。

　　第四段：團隊合作對完成作品的重要性。

　　服裝設計實訓也讓我深刻地意識到了團隊合作的重要性。雖然我在實訓中獨立完成了許多工序，但是在制作最終成品的時候，團隊合作是非常必要的。在團隊合作中，互相協作、互相溝通，找到困難和問題的解決方案，是完成高質量成品的必要步驟。與他人的合作，可以讓我們從不同視角看待問題，急于完善自己的完美性，并提高協作能力和組織技能。

　　第五段：總結。

　　服裝設計實訓不僅讓我在技術上得到了提升，更讓我意識到了學習和自身規劃工作的重要性。在實際操作中，我們需要融合所學知識，多嘗試、多實踐，不斷修正自己的錯誤，從而養成細致的工作習慣，培養自己的毅力和耐心。合作與反思不僅讓我們在實際工作中變得更加敏捷、有效，還能找到自己的不足，提高自己的能力。通過服裝設計實訓的學習，我對工科的實踐，科技的未來有了更明確的認識，更強的信心和對未來事業的美好期望。

服裝設計心得體會2

　　01首先，人們都喜歡漂亮的衣服，所以服裝設計行業永遠不會過時，這對于學服裝設計的人來說是一件很好的事情，只要自己學的好，能夠讓人們喜歡自己設計的衣服，前途無可限量。

　　02其次，服裝設計專業的就業前景是非�？捎^的，因為人口眾多，每個人的品位也會有所不同，所以服裝設計師的需求量還是比較大的。

　　03再者，因為現在越來越多的`人都想學設計服裝這個專業，所以在就業的時候競爭壓力會很大，所以就需要自己有扎實的設計能力和天賦。

　　04最后，服裝設計師的薪資待遇一般都不會差到哪里去，而且有很多服裝設計師會自己開網店，出售自己設計的服裝，所以說服裝設計專業的就業前景是非常樂觀的。

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服裝設計心得體會3

　　談到服裝設計水平的比較，鐘小姐承認中國跟西方發達國家相比還是有很大的差距，羽絨服品牌里面國產的只有一個“波司登”在國際上有些名氣，其他的都僅限于國內，或者在國外的某一個地區。

　　那么中外服裝設計差距的原因在哪里呢?鐘小姐認為首先在觀念和文化傳統上中國和西方國家就存在很明顯的不同。如意大利和法國的設計文化極為發達，美術傳統源遠流長，而在中國現代意義上的服裝設計才剛剛開始，大規模的普及也就五六年的時間，這么短的時間里難于孕育出先進的設計文化和氛圍。沒有好的環境，設計水平是不可能一步到位的，所以設計水平跟國外有差距也是可以理解的。

　　除了設計文化上的差距外，中國服裝設計水平不如國外的重要原因是知識產權的保護不力。眾所周知，知識產權保護在中國一直是廣受詬病，不管是文學創作，還是發明專利、軟件開發等，知識產權都難于得到有效的保護，服裝設計也是如此�？钍嚼淄默F象非常普遍，以羽絨服為例，每個季末的時候一些大的服裝公司總會上市一批新的款式，試看其市場表現，如果受到消費者的歡迎，就會在下一年以這些款式為藍本，推出風格類似的產品。但是一些較小的服裝公司也會購買這些新款的羽絨服，然后略微變化，再推向市場，這樣設計新款式的公司的銷量會受到很大的影響。更為惡劣的是，有的公司甚至直接在廣東采購一批服裝，然后貼上自己公司的牌子進行銷售。利益受損的公司也鮮有通過法律手段解決問題的.，因為成本太大，維權很難。

　　從公司的經營來看，抄襲其他品牌的創意和風格是最廉價的方式，但是這對整個行業設計水平的提高是很不利的。由于設計本身是從借鑒、模仿開始的，改變一小點就可以跟別人區別開來，如袖口、口袋、衣領、顏色等，到底是借鑒還是抄襲很難有統一的說法。

　　觀念上的偏差也成為阻礙中國服裝設計水平提高的一個原因，對于打造自主品牌很不利。最典型的就是盲目崇洋媚外，似乎國外的就一定是先進的、時尚的，就一定比中國本土設計的更好。鐘小姐舉了一個例子，有一個做羽絨服的國內企業，由于他們的品牌名稱有一個“法”字，在一年的營銷會上大打“法國牌”，號稱自己是法國品牌，在宣傳海報上還專門弄了個“埃菲爾鐵塔”的圖片，做足了法國品牌的樣子，但是公司的新款羽絨服完全是由中國設計師設計出來的，跟法國一點關系都沒有。可是這樣的營銷會效果很好，訂貨的客戶非常多。聯系到前一段時間“達芬奇家具”造假的新聞，讓人不得不為中國品牌的形象感到擔心，明明是國產貨，卻非要請洋和尚來念經才能得到消費者的認同，實在是“中國制造”莫大的悲哀。

服裝設計心得體會4

　　這次實訓被分配到后整理車間工作，在公司的安排和老師的指導下，我積極參與整理車間的相關工作，對該公司的治理制度、一些部分的職責、生產流程、服裝的一些基本知識有了一定的了解。同時也深切感受到了指導老師、同事們的關懷與熱心幫助，團隊合作精神與敬業精神。

　　這次實訓固然時間不是很長，但讓我受益匪淺，是一次真正的理論與實踐的相結合。通過這次實訓我了解到了服裝企業生產的全過程，進步了動手能力和實際解決題目的能力。向工人師傅們學到不少的經驗。這是個知識化的社會，知識是必備的。機會總是為有預備的人留著。這次實訓是一次理論與實踐的一次嘗試，在這個過程中，我獲得了團隊協作的鍛煉，獨立思考能力的提升，實踐豐富理論的體驗，同時也積累了工作經驗，為以后的工作打下堅實的基礎。這是我第一次與社會接軌，從學校到社會，讓我感到了理論與實踐的重要性，沒有好的實踐是學不到什么東西的。還讓我明白了人際關系的重要性，要學會于人好好相處，關愛他人。總之，這次實訓讓我進步了很多，也給我指明了今后該努力的方向。最后要感謝xx有限公司給了我這個實訓的機會以及同事們給我的幫助和關愛，還要感謝潘師傅對我的指導及教誨。

　　我們實訓所在的工廠是廣州歐雅服裝公司有限公司下屬的時裝分公司，具有所加工的產品種類繁多，變化快，且產品完成質量好，工藝規范等諸多優勢，非常適合作為我們學習觀摩的服裝企業。這是我第一次正式與社會接軌，踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活，從學校到社會，環境的轉變，身邊接觸的人也完全換了角色，老師變成老板，同學變成同事，相處之后完全不同，一切都處在巨大的轉變中。

　　剛一到廠的時候，我們先是整體的參觀了整個廠區布局，對公司有了一個整體的認識，工廠雖然規模龐大卻也并不是我們所想象的那樣復雜，各個生產部門都是有條理的，安排的方式都是有效率的，這些是我們以后需要去深入了解的，畢竟學校對于我們的培養得方向是高級技術崗位實用性人才，除了對技術的精益求精外，更要對整個服裝產業做到一目了然，才能從根本上推動服裝行業的發展。

　　我們的日程安排根據實訓內容規定的四個方面，實行的是分組輪換制，每一個階段約為四周左右，在第一階段，我被分到了公司技術部的制板室，這讓我心中一陣暗喜，我喜歡打板師這個職業，因為我喜歡思考，對數字敏感，對服裝的變化好奇，制板這門技術把服裝款式設計的感性思維上升到了理性分析的層次�？墒窃诘谝惶斓臅r候我就開始犯難了，一個難題擺在了我們的眼前，公司的.制版方法與課堂上的理論有很大的差異：

　　1公司比例制圖方法與學校原型制圖法的差別。

　　2因為公司是以外貿服裝加工為主，所以版型的設計是以客戶訂單和樣衣為標準的，外貿服裝嚴格的數據精確度如：前浪18.5，后浪30、袖籠高26.5……而且有許多專業名詞使我們從未使用過的。

　　3訂單上所提供的尺寸都是成衣尺寸，不需要再在考慮原型法里所說的放松量

　　4訂單上所使用的尺寸都是以英寸為單位計算，等等。這就使得我們必須要迅速的適應這一轉變，換一種思維和方法制作出符合訂單尺寸且外形美觀的紙樣。

　　其次，國外服裝與國內服裝在板型尺寸上有相當大的差異：

　　1服裝中休閑服居多，在尺碼上較國內的大，及其寬松。

　　2褲子不分男女以低腰為主。

　　3除夏裝外，服裝面料較厚，衣袖普遍較長

　　4在色彩的選擇上一般以灰、黑色、墨綠色、石頭色、米色為主，也有少量的純白色。與我們國內的服裝習慣用色、搭配都不大相同。

　　5衣服上基本上都有口袋，數量相對來說比較多，并且許多都是立體口袋。

　　在連續試打了兩個款式的樣衣板后，才慢慢琢磨出一些滋味，其實，在制板的時候無論“原型法”還是“比例法”，各有各的優勢所在，要融會貫通綜合運用，才能做出更精確，更美觀的紙樣。

　　在這期間，我們還參觀了尼彼歐的CCAD中心，尼彼歐使用的法國進口的力克CAD系統，在這里我第一次見到了完整地服裝CAD系統，真是大開眼界阿，在尼彼歐CAD的使用主要用于放碼的，師傅做好的母板，用掃描儀輸入進電腦里，再進行號型放縮，大大提高了工作效率，以往用手工一兩天才能完成的放碼工作，用電腦幾十分鐘就可以完成，而且精確度還要優于手工。完成后的大貨板(工業紙樣)通過筆式繪圖儀打印在麥架紙，而且繪圖儀使用普通圓珠筆成本極低，一套完整的紙樣只需幾個小時就可以投入生產使用。

　　其次一般工廠都有紙樣間用來保存紙樣，多年來積存下來的紙樣非常多，不但占用房間，保存困難，而且查詢非常麻煩。使用CAD以后讓所有的紙樣都成為數字，不管有多少紙樣都可以保存在計算機里，每時每刻輕松查詢。

　　不過可惜的是，因為設備昂貴，我們不能親自上手體驗一下，只能期待以后的機會了。

服裝設計心得體會5

　　服裝設計與生活息息相關，是一門既注重美感，又強調實用性的藝術。想要設計出優秀的服裝，對于時尚趨勢、細節處理、面料選擇等方面都需有敏銳的嗅覺和觀察力。而寫生是最好的鍛煉眼力與速度的方法之一，在服裝設計中也是不可或缺的一環。下面我將結合自身經驗，談一談我在寫生過程中的體驗和感悟。

　　第一段：選擇題材。

　　寫生源于對真實物體的觀察和記錄，從這方面來說，選擇題材尤為重要。對于服裝設計生活化的特質，我們可以切入到街頭巷尾，欣賞路人的著裝風格，也可以去參觀服裝店、展覽館，或者是找一些具特色的場景或人物，如古舊建筑、傳統民族服裝等等。切記，選擇畫面元素要盡量符合表達設計想法的需求和突出個性特征的菜色。

　　第二段：學習觀察。

　　寫生需要有細致的'觀察力和深度的洞察力，這也是提高寫生技巧和作品品質的關鍵所在。不難發現，面對同一個事物，我們的觀察方式千差萬別，有些人更注重表現其它畫面元素的特質，有些人則更喜歡追求色彩的豐富多彩。在這一點上，我發現，快速地觀測一張畫面，先整體把握，后逐步深入分析是一種很好的方法。在平時生活中只要有時間、有機會，不妨多多嘗試鍛煉自己，切實提高自己對衣物或風格偏好的敏感度。

　　第三段：增加創造力。

　　寫生不僅僅是準確地記錄，更是通過記錄去發現問題與解決困難的思考過程。一個讓我們去注意到那些細節，從而激發出創作靈感的好題材，可以反推出現實中一些有待完善、可以做得更好的點。有時，一件看似普通的衣服，經過多次觀測，也就會讓你在心中跟這個時尚元素結緣，發現新的可塑之處。要知道，只有獨具創意，才能設計出更具魅力的作品。

　　第四段：總結。

　　寫生是一個極具挑戰性的過程，但是經過多次練習，你將會收獲寶貴的經驗和素材。無論是在解決構圖難點的時候，還是在細致表述細節方面，反復的觀測不會讓你錯失任何一個關鍵點，以后設計時也必然能做出精美的服裝真品。定好自己的寫生課程，一步一步落實，相信你也能一次次突破自己，不斷發掘自己的創作潛力。

服裝設計心得體會6

裝這個行業，也更認清楚了自己今后的方向。

　　我實訓的單位是福州潮一服飾有限公司，福州潮一服飾有限公司是一家集設計、生產、加工、銷售于一體的年輕而充滿活力的服裝企業。公司堅持以“用心經營、用愛服務、制造經典、創造完美”為經營宗旨。自推出“ KARUIYA卡瑞婭”品牌以來，公司迅速立足于直營市場，同時穩步開拓連鎖加盟，已在全國擁有近百家專賣店 / 柜，深受廣大顧客喜愛。公司主營休閑女裝、時尚女裝、女褲、連衣裙、短裙、大衣、風衣等產品，針對年齡層在25~30歲。

　　我在公司里面做設計助理，主要協助設計師完成設計，但是公司雜七雜八的事情都做，都是很瑣碎的事情，除了協助設計師完成設計以外，我要做很多事情，這段時間我有在案板、剪班做過，也幫忙推過版，面料登記，和銷售跑過市場等，還算全面，對服裝的設計、打版、生產、銷售整個流程有了一定的認識和把握，我覺得專業實訓不一定要只做自己的專業，其實除了自己專業以外還有很多值得我們去學習，這樣不僅僅可以對服裝整個行業更全面的了解，甚至對整個社會以及自己的價值觀，世界觀都會有心得看法和認識。我想這樣的實訓才會有意義，更有價值。

　　從校園到企業，無疑是一個很大的轉變。進公司不久的一段時間，覺得自己什么都不懂，在學校學的東西怎么突然到企業里什么都用不上啦，完全不接軌，感覺學校學的東西都沒用。旁邊坐的設計師才大專畢業，然而現在都已經做得很好了，可以說實訓的前半段時間是處處碰壁感覺自己完全是零。

　　首先在面料上，在學校期間服裝材料學課程上學了一點面料知識，但是在企業根本不夠用，發現自己對面料的性能等了解太少，有時候幫設計師配面料找面料都不能使他滿意。還有輔料，很多輔料在學校都沒見過，隨著現在這些東西更新也很快，感覺自己的腳步有點跟不上。然后就是版型和工藝，設計助理期間我有自己畫過圖，給總監審核，結果是我對工藝和版型不了解，畫圖的時候沒有想到工藝要怎么做，甚至要考慮到成本，怎樣做才能記得到好的效果有能使成本控制的很好，這些都是要作為一個設計師要考慮的問題，還有對市場需求的`把握，流行趨勢的把握，這都要去想，不是簡單的畫些款式圖就行。所以要當服裝設計師簡單，要做一個好的而服裝設計師就不簡單了，因為要考慮的問題太多了，這就要求設計師懂各方面的東西，除了關于服裝方面的還有音樂、歷史、地理、天文、文學等等，要博覽群書，這樣有了知識和生活的積累，能更好的玩轉服裝，可以做的出神入化，所以，我要做的還有很多，自己只是零。

　　伴隨著這種失落感做了有一個多月，自己也出了兩款，其中一款已經生產大貨了，漸漸地感覺沒那么糟糕，總監講我對工還藝比較理解甚至比設計師對工藝理解程度高。

服裝設計心得體會7

　　本學期的第十八周我們開始了為期一周的服裝結構設計實訓，這對于我們來說是一次新的機會，新的嘗試，新的體驗。盡管本學期我們已上過服裝結構設計的課程，但對于大多數的我們來說，對服裝結構設計可能仍停留在懵懂或者說一知半解，盡管我們在課程期間有聽老師做過一些母型結構在款式上面的改變設計的要領和方法上的講解，或者是結構設計在整個服裝制作上的工藝流程的介紹等等，但僅僅是理論上的了解，往往會讓我們并不特別明白，光是想象也沒辦法完全能想象得出來，所以這次的結構實訓課程不僅是一次實訓，而是對我們的一次鍛煉，更是讓我們能真真正正地全新地去了解和認識服裝結構設計的契機，而我也暗下決心襖好好地學習一番。

　　實訓都是辛苦的，對于這一認知我早就做好了心理準備，事實也確實如此。整整一周我們都在忙碌著，學習著。

　　我們的實訓任務是根據自己的尺寸設計一款女式上裝，并打板。首先要做的是量尺寸，一件上裝所需要的尺寸有：身高(號)、胸圍(B)、肩寬(S)、領圍(N)、衣長，胸劈門。依需要我們互相量尺寸，期間我們怕量不準，特地重心看教材，仔細了解測量要求，帶測量完畢之后，便開始了結構紙樣設計，我畫的是配有西裝領，刀背省及附有腰帶的女式上裝，比照老師之前課上所交教過的母型上裝的制圖方法，我開始了在牛皮紙上制圖。

　　首先，將給定的制圖條件，套入制圖過程中所涉及的公式，計算并記錄下來。

　　然后，套用老師之前所教的制圖方法結合教材建立符合設計的衣身母型變態后的式樣，由于制圖是制成副抓哏的基礎，來不得半點差錯，一旦失之毫厘，就勢必差之千里，所以我們畫得格外認真。其中值得注意的是胸劈門的確定，胸劈門的主要作用是：1)使衣身更好滿足人體胸中央部及乳峰部位球面形態的需要2)能調節前肩沖量的大小，使之更符合人體肩位間的表面形態。在相同條件下，胸劈門越大，則前肩沖量也越大。因此，通過對胸劈門的控制，可以將前肩沖量調節到理想的程度。所以考慮到設計女式上裝，面料的縫紉皺縮率，上裝需裝掛面，工藝的歸拔處理等諸多因素，根據公式計算得胸劈門取值為1.5。

　　另外需要注意的是省，在制圖過程中，我所需要制的是刀背省，考慮到省所處的部位，衣料特性，合體程度乃至造型要求等諸多因素，我所選擇的省的形態是橄欖省型，而在省量比值上的取法除了與收省部位及其隆起程度有關，還與合體程度、面料特性、工藝形式等有關，在相同情況下，合體程度越強，則省量比值就越大，反之就越小;棉來哦伸縮性越強，則省量比值越大，反之越小;活省偏大，死省相對較小。根據設計紙樣，不同地方省值的大小取值也不盡相同。這樣一件上裝的基本形態就出來了。

　　接著就是對上裝領子的設計，盡管衣領造型絢麗多彩變幻莫測，但從結構上分析基本上可分為以下幾種類型：無領(a=0，b=0)、坦領(0& <=a<=1，b>a)、立領(a>0，b=0)、翻駁領(a>1，b>a)其他領(注：a表示領座，b表示領面)，而我在設計中所應用到的就是屬于翻駁領類型的西裝領，制定領座a=3，領面b=5，根據制圖條件及老師上課時所指導的制圖方法將西裝領畫好。

　　再者就是對款式外觀上的美化，在上裝的腰部設計了腰節，使整件衣服在不失女性堅毅一面的同時，更體現其柔和的一面。

　　整個制圖過程中，除了將之前上課所學運用于設計制圖中去外，我們還新學了衣袖的制圖方法，通過上課老師的一邊制圖，一邊佐以講解，我了解到在衣袖母型的建立中，一定的袖子立體傾角對應一定的袖斜線傾角，且兩者成反比關系，顯然，袖斜線傾角越小，從而越便于手臂活動，但手臂下垂時的袖根部余褶較多;反之，袖斜線傾角越大(不能超出極限)，則袖立體傾角越小，從而袖子的成型效果越好，但不利于手臂活動。根據實際需要，我們將袖斜線傾角按寬松、普通、合體三種袖型結構劃分成三個取值范圍。以便正確選擇。袖斜線傾角的大小可按兩直角邊的長度之比即15：x反映之。其中袖上平線中的15厘米長度固定不變，垂直方向的長度x可自由調節。x小意味著袖斜線傾角小，x大意味著袖斜線傾角大。而x的總的變化范圍約為3<=x<=13+h/2。其中，3& <=x<=8為適宜寬松袖選擇的取值范圍，常用于茄克衫、長袖男襯衫、寬松衫、童裝等一類上裝的袖子;8<=x<=12為適宜普通袖選擇的取值范圍，常用于女襯衫，男短袖襯衫、兩用衫、風衣、童裝等一類上裝的袖子;12+h/2<=x<=13+h/2為適宜合體袖選擇的取值范圍，常用于男、女西服、大意等一類上裝的袖子。而在制圖中，由于設計的是女式西裝，所以我們所選擇的是合體袖，通過老師一步一步耐心的講解，我們也按照自己的尺寸：袖長五十五厘米、袖籠周長四十七厘米，畫好了袖子。

　　到此，整張結構圖紙已制圖完成，看著這圖紙，心中有一絲欣慰，也有一絲成功的喜悅。

　　緊隨其后的是打板，這在我們之前的課程中所未接觸到的，這對于我們來說是一項全新的體驗，剛開始聽老師說制作過程的時候感覺很簡單，后又聽到老師說要我們花一天的時間來完成簡直不敢相信，認為沒有這個必要。真到要做的時候才明白，不花上這么久的時間根本打不好板。打板的過程其實很容易，但需要有極大的耐性和細心，才能做好，首先在紙樣下鋪上一張新的牛皮紙，整個圖紙上要打板下來的版塊有十五塊，分別是后中上片、后側上片、后中下片、后側下片、前中上片、前側上片、前中下片、前側下片、后腰節、前腰節、領里、領面、掛面及兩塊袖面，用點線器將這十三塊復刻在新的牛皮紙上，接著根據復刻的點用鉛筆復描出來并劃順，由此得凈樣板，然后將凈樣板的邊緣線各加寬一厘米，值得注意的是由幾塊樣板的一條邊緣線要特殊加寬：后中下片、后側下片、前中下片，前側下片的底部邊緣線各加寬三厘米，后腰節片與領面的.連口不加寬，兩塊袖面底部加寬二點五厘米，各加寬后的線均劃順后，用剪刀按此線一一順剪下來。在打板過程中務必不能忘記絲縷的確定：衣片絲縷是指衣片在衣料中的取向，要確定衣片絲縷的取向，首先應確定基參照線，而參照線不是固定不變的，而是隨衣片形狀及其所處部位不同略有變化，一般有以下三種參照線：（1)以衣片中跟人體縱向一致的線作為參照線(2)以衣片中的對稱軸作為對照線(3)以衣片中某一條直線形邊口作為參照線，而我們要及時確定絲縷線，以免做打板上的返工，這勢必很麻煩。至此，打板工序也已完成。

　　由于時間的限制，我們并沒有做排板，而這也是服裝工藝流程中關鍵一步，打板打下來，根據絲縷以最省空間的方法排板，其中絲縷必須垂直某一下劃線，這樣的排板在大批量的工藝制作中能節約布料，降低成本，一定程度上提到生產效益。

　　盡管服裝結構實訓的課程僅有短短的一周，但對于我來說體味良多。之前對于服裝結構設計僅是限于皮毛上的認識，光是想象它的過程，即使期間有制圖，但對于老師所延伸的有些省或者式樣的描述并不能完全的明白，有時心理有些設計上的想法但不知道是否可行，但通過這次的親自實踐，我們深入地了解了服裝結構設計的具體流程，同時也解決了一直困擾著我們的問題，實訓充分地讓我們在實踐中檢驗真理和認識真理。同時服裝結構設計也是制衣的基礎，即使衣服經由設計師之手，設計得再完美，但如果沒有精確的結構制圖，再好的衣服也沒辦法體現，所以服裝結構設計在服裝工藝流程中有著重要的作用。為一件衣服制一次圖，打一次板需要耗費許多的時間與精力，這期間的辛苦我們在這一周都有體驗過了，一整天一整天的時間都一門心思撲在了制圖和打板上，有時累到直不起腰來，腿腳僵硬得走不動路，或眼睛酸澀，都依然無法放下手頭的工作，甚至象廢寢忘食的拼命三郎，卻仍執著地想要把它做得更好更完美�；蛟S你無法想象我心理上對結構設計的想法的質的飛躍，對于結構設計，我從剛開始制圖的不耐，到之后的不忍放棄，再來的滿心期待更多的學習，到之后開始喜歡上線線框框所構架的圖，到最后的沉浸其中，我發現制圖是有趣的，盡管它真的很累。

　　這次的服裝結構設計實訓對我們生理或心理上都是一種鍛煉，既鍛煉了我們吃苦耐勞，堅持不懈的精神，還鍛煉了我們認真，嚴謹的學習態度，也使我們對結構設計有了重新的認識，和對自己的重新審視。

　　通過這次的實訓，我萌發了一種沖動，或許我應該嘗試一下，既然學過了服裝工藝，學過了服裝設計，又學過了服裝結構設計，那么我應該學以致用，嘗試著自己設計，自己打板，自己縫紉，做一件屬于自己的衣服。

服裝設計心得體會8

　　服裝設計是一門需要多方面素養的學科，而其中最重要的便是寫生。寫生既是一種記錄創作靈感的手段，亦是一種鍛煉自己觀察感知能力的機會。近期我參加了一次服裝設計寫生課程，對于這門課程，我充滿了感悟和收獲，下面就是我對于服裝設計寫生心得的體會。

　　第二段：觀察與記錄。

　　服裝設計寫生課程的第一課，老師讓我們去觀察人體，用筆畫下自己眼中的人物。在進行這個環節的時候，我深刻體會到了觀察的重要性。僅僅是一只鼻子、一雙眼睛，用不同角度和力度的筆畫都能呈現出極大不同的.效果。而在寫生的過程中，我們還要考慮姿態和服裝的特征，將全身肢體的線條和服裝面料、花紋、顏色表現出來。我記錄自己的觀察結果時，慢慢從單一的線條、色彩到層次、灰度，從簡單的人物到衣物，慢慢變得全面而細致。

　　第三段：體驗與創作。

　　在寫生課程中，我們還有機會觀察市井風情和自然景色，根據自己感受到的光影和色彩進行記錄和表現。用大量的素描進行廓線、明暗、色彩、材質等表現創造出一個獨特的場景。我發現通過寫生的方式，我更加能融入到周圍的環境中，對于新鮮事物的感知和創作激發了我的靈感，并且讓我更深入的了解服裝和環境之間的聯系。服裝設計是一門講求創意和個性的藝術門類，而寫生可以鍛煉學生轉換思維、開拓思路的能力，創造屬于自己獨特的作品。

　　第四段：考慮實際性。

　　除了從創作過程中鍛煉自己的思維和創意能力，服裝設計寫生還有一個重要的好處是讓設計師能夠深入了解人體、材料和設計。在設計的時候可以更深刻地考慮如何根據實際情況、如何更好地發揮自己的創造力。服裝設計師需要有清晰的想象力和技能，要深入了解各種面料的特點和軟硬特性，還需要考慮各種特殊制作工藝和剪裁，而在寫生的時候能夠讓我們對服裝的特征和實際性有了更近距離的了解。

　　第五段：總結。

　　作為一名服裝設計的學生，我覺得寫生對于我來說是非常有益的。通過寫生的方式我不僅能夠更好地學習創作的技巧和思路，還能夠更加深入地了解到服裝設計背后深刻而微妙的聯系。寫生是一門藝術，在融入到服裝設計中也是如此。我相信在今后的學習與實踐中，這種經驗將對于我的成長道路產生很大的幫助。

服裝設計心得體會9

　　第一段：引言

　　服裝設計是一門綜合性的藝術與工程學科，其核心是構建出精美和舒適的服裝。為了實現這樣的目標，服裝設計師需要在設計過程中注重服裝的結構。在我從事服裝設計工作的過程中，我深刻認識到服裝設計結構的重要性。服裝設計結構不僅關乎服裝柔韌度和舒適度，更能體現服裝的獨特性和美感。在本文中，我將分享我在服裝設計結構方面的體會和心得。

　　第二段：結構的基本要素

　　在進行服裝設計時，結構的基本要素是不可或缺的。首先是剪裁和縫線。剪裁是將布料按照設計圖紙上的圖案剪裁成對應的形狀，在保證合理的布料利用率的同時滿足設計要求。而縫線是將不同部分的布料通過縫紉機或手工縫合在一起，使服裝成為一個整體。其次是輔助結構，如紐扣、拉鏈和扣眼等。這些輔助結構能夠使服裝更方便穿著和脫下，并便于調整尺寸以適應不同體型。最后是增加服裝的穩定性的結構，如衣領和袖口的加固襯里。這些襯里可以使服裝更立體和結構穩定，增強穿著的舒適度和耐用度。

　　第三段：結構與設計的關系

　　服裝設計結構與時裝設計密不可分。優秀的服裝設計應該融合結構與設計的要素，既能體現設計理念，又能滿足人體工程學需求。在設計圖紙上，設計師需要詳細表達每個結構要素的位置和形狀，以確保服裝在制作過程中能實現想要的效果。此外，對于某些設計元素，如褶皺和立體剪裁，服裝設計結構尤為重要。通過合理的結構設計，可以展現這些特殊設計元素的美感和立體效果。

　　第四段：結構設計的.創新性和實用性

　　在服裝設計中，結構設計的創新是一個十分關鍵的方面。創新的結構設計能夠給服裝帶來新的面貌和特色，提升服裝的整體設計水平。創新也可以體現在結構材料的選擇上，例如利用高科技材料或獨特的面料來構建服裝的結構，增強服裝的舒適度和表現力。此外，結構設計的實用性也是至關重要的。考慮到實際的穿著和使用情景，設計師需要了解不同人群的需求，并在結構設計中加以體現，使服裝具備更好的功能性和適用性。

　　第五段：總結與展望

　　在我對服裝設計結構的學習和實踐中，我深刻認識到結構設計對于服裝設計的重要性和價值所在。通過合理的結構設計，我能夠創造出更為精美、舒適、獨特的服裝作品。然而，我也意識到自己在結構設計方面還有很多需要提高的地方。未來，我希望能夠更深入地學習結構設計的原理和技巧，并將其應用于我的設計實踐中。我相信，在不斷的探索和實踐中，我可以設計出更出色的服裝作品，為人們帶來更多的美感和舒適度。

服裝設計心得體會10

　　這次為期一周的服裝結構設計實訓，這對于我們來說是一次新的機會，新的嘗試，新的體驗。盡管本學期我們已上過服裝結構設計的課程，但對于大多數的我們來說，對服裝結構設計可能仍停留在懵懂或者說一知半解，所以這次的結構實訓課程不僅是一次實訓，而是對我們的一次鍛煉，更是讓我們能真真正正地全新地去了解和認識服裝結構設計的契機，而我也暗下決心襖好好地學習一番。實訓都是辛苦的，對于這一認知我早就做好了心理準備，事實也確實如此。整整一周我們都在忙碌著，學習著。

　　我們的實訓任務是根據自己的尺寸設計一款女式上裝，并打板。首先要做的是量尺寸，依需要我們互相量尺寸，期間我們怕量不準，特地重心看教材，仔細了解測量要求，帶測量完畢之后，便開始了結構紙樣設計，我畫的是配有西裝領，刀背省及附有腰帶的女式上裝，比照老師之前課上所交教過的制圖方法，我開始了在牛皮紙上制圖。

　　首先，將給定的制圖條件，套入制圖過程中所涉及的公式，計算并記錄下來。然后，套用老師之前所教的制圖方法結合教材建立符合設計的式樣，另外需要注意的是省，在制圖過程中，我所需要制的是刀背省，接著就是對上裝領子的設計，盡管衣領造型絢麗多彩變幻莫測，但從結構上分析基本上可根據制圖條件及老師上課時所指導的制圖方法將西裝領畫好。

　　再者就是對款式外觀上的美化，在上裝的腰部設計了腰節，使整件衣服在不失女性堅毅一面的同時，更體現其柔和的一面。整個制圖過程中，除了將之前上課所學運用于設計制圖中去外，我們還新學了衣袖的制圖方法，通過上課老師的一邊制圖，一邊佐以講解，而在制圖中，由于設計的是女式西裝，所以我們所選擇的是合體袖，通過老師一步一步耐心的講解，我們也按照自己的.尺寸畫好了袖子。到此，整張結構圖紙已制圖完成，看著這圖紙，心中有一絲欣慰，也有一絲成功的喜悅。

　　盡管服裝結構實訓的課程僅有短短的一周，但對于我來說體味良多。這次的服裝結構設計實訓對我們生理或心理上都是一種鍛煉，既鍛煉了我們吃苦耐勞，堅持不懈的精神，還鍛煉了我們認真，嚴謹的學習態度，也使我們對結構設計有了重新的認識，和對自己的重新審視。

服裝設計心得體會11

　　我們的日程安排根據實訓內容規定的四個方面，實行的是分組輪換制，每一個階段約為四周左右，在第一階段，我被分到了公司技術部的制板室，這讓我心中一陣暗喜，我喜歡打板師這個職業，因為我喜歡思考，對數字敏感，對服裝的變化好奇，制板這門技術把服裝款式設計的感性思維上升到了理性分析的層次。

　　可是在第一天的時候我就開始犯難了，一個難題擺在了我們的眼前，公司的制版方法與課堂上的理論有很大的差異：1公司比例制圖方法與學校原型制圖法的差別。2因為公司是以外貿服裝加工為主，所以版型的設計是以客戶訂單和樣衣為標準的，外貿服裝嚴格的數據精確度如：前浪18。5，后浪30、袖籠高26。5……而且有許多專業名詞使我們從未使用過的。3訂單上所提供的尺寸都是成衣尺寸，不需要再在考慮原型法里所說的放松量，4訂單上所使用的尺寸都是以英寸為單位計算，等等。這就使得我們必須要迅速的適應這一轉變，換一種思維和方法制作出符合訂單尺寸且外形美觀的紙樣。

　　其次，國外服裝與國內服裝在板型尺寸上有相當大的差異：1服裝中休閑服居多，在尺碼上較國內的大，及其寬松。2褲子不分男女以低腰為主。3除夏裝外，服裝面料較厚，衣袖普遍較長4在色彩的選擇上一般以灰、黑色、墨綠色、石頭色、米色為主，也有少量的純白色。與我們國內的服裝習慣用色、搭配都不大相同。5衣服上基本上都有口袋，數量相對來說比較多，并且許多都是立體口袋。

　　不過可惜的是，因為設備昂貴，我們不能親自上手體驗一下，只能期待以后的機會了。

　　轉眼之間，兩個月的實訓期即將結束，回顧這兩個月的實訓工作，感觸很深，收獲頗豐。這兩個月，在領導和同事們的悉心關懷和指導下，通過我自身的不懈努力，我學到了人生難得的工作經驗和社會見識。我將從以下幾個方面總結服裝設計崗位工作實訓這段時間自己體會和心得：

　　一、努力學習，理論結合實踐，不斷提高自身工作能力。

　　在服裝設計崗位工作的實訓過程中，我始終把學習作為獲得新知識、掌握方法、提高能力、解決問題的'一條重要途徑和方法，切實做到用理論武裝頭腦、指導實踐、推動工作。思想上積極進取，積極的把自己現有的知識用于社會實踐中，在實踐中也才能檢驗知識的有用性。在這兩個月的實訓工作中給我最大的感觸就是：我們在學校學到了很多的理論知識，但很少用于社會實踐中，這樣理論和實踐就大大的脫節了，以至于在以后的學習和生活中找不到方向，無法學以致用。同時，在工作中不斷的學習也是彌補自己的不足的有效方式。信息時代，瞬息萬變，社會在變化，人也在變化，所以你一天不學習，你就會落伍。通過這兩個月的實訓，并結合服裝設計崗位工作的實際情況，認真學習的服裝設計崗位工作各項政策制度、管理制度和工作條例，使工作中的困難有了最有力地解決武器。通過這些工作條例的學習使我進一步加深了對各項工作的理解，可以求真務實的開展各項工作。

　　二、圍繞工作，突出重點，盡心盡力履行職責。

　　在服裝設計崗位工作中我都本著認真負責的態度去對待每項工作。雖然開始由于經驗不足和認識不夠，覺得在服裝設計崗位工作中找不到事情做，不能得到鍛煉的目的，但我迅速從自身出發尋找原因，和同事交流，認識到自己的不足，以至于迅速的轉變自己的角色和工作定位。為使自己盡快熟悉工作，進入角色，我一方面抓緊時間查看相關資料，熟悉自己的工作職責，另一方面我虛心向領導、同事請教使自己對服裝設計崗位工作的情況有了一個比較系統、全面的認知和了解。根據服裝設計崗位工作的實際情況，結合自身的優勢，把握工作的重點和難點，盡心盡力完成服裝設計崗位工作的任務。兩個月的實訓工作，我經常得到了同事的好評和領導的贊許。

　　三、轉變角色，以極大的熱情投入到工作中。

　　從大學校門跨入到服裝設計崗位工作崗位，一開始我難以適應角色的轉變，不能發現問題，從而解決問題，認為沒有多少事情可以做，我就有一點失望，開始的熱情有點消退，完全找不到方向。但我還是盡量保持當初的那份熱情，想干有用的事的態度，不斷的做好一些雜事，同時也勇于協助同事做好各項工作，慢慢的就找到了自己的角色，明白自己該干什么，這就是一個熱情的問題，只要我保持極大的熱情，相信自己一定會得到認可，沒有不會做，沒有做不好，只有你愿不愿意做。轉變自己的角色，從一位學生到一位工作人員的轉變，不僅僅是角色的變化，更是思想觀念的轉變。

　　四、發揚團隊精神，在完成本職工作的同時協同其他同事。

　　在工作間能得到領導的充分信任，并在按時完成上級分配給我的各項工作的同時，還能積極主動地協助其他同事處理一些內務工作。個人的能力只有融入團隊，才能實現最大的價值。實訓期的工作，讓我充分認識到團隊精神的重要性。

　　團隊的精髓是共同進步。沒有共同進步，相互合作，團隊如同一盤散沙。相互合作，團隊就會齊心協力，成為一個強有力的集體。很多人經常把團隊和工作團體混為一談，其實兩者之間存在本質上的區別。優秀的工作團體與團隊一樣，具有能夠一起分享信息、觀點和創意，共同決策以幫助每個成員能夠更好地工作，同時強化個人工作標準的特點。但工作團體主要是把工作目標分解到個人，其本質上是注重個人目標和責任，工作團體目標只是個人目標的簡單總和，工作團體的成員不會為超出自己義務范圍的結果負責，也不會嘗試那種因為多名成員共同工作而帶來的增值效應。

服裝設計心得體會12

　　服裝設計是一個既有創意又有實用性的專業，這一領域不斷地涌現出新的時尚潮流，因而備受矚目。在這個領域中，了解消費者的需求和趨勢至關重要。作為一名學習服裝設計的學生，我參與了一次針對消費者的調查，從中獲得了許多益處。在這篇文章中，我將分享我的心得體會。

　　第二段：調查目的和方法。

　　調查的目的'是了解消費者對不同品牌、材料、設計樣式、價位等方面的看法和需求。我們采用了市場調研和網上問卷兩種方法，以獲得盡可能廣泛的反饋和信息。我們還特別關注了不同人群（如不同性別、年齡、職業等）之間的差異和共性，以便更好地理解消費者的需求。

　　第三段：結果分析。

　　通過調查，我們了解到消費者對不同品牌的認知程度和喜好程度有很大差別，同時也發現了一些共性。例如，在高端品牌中，消費者更注重品牌的聲譽和質量保證，而在快時尚品牌中，消費者更關注價格和時尚度；在設計樣式方面，我們發現消費者對簡約舒適的服裝風格更感興趣，同時，他們也更愿意嘗試不同的材料和紋理；在價位方面，我們了解到消費者對于不同品牌定價的接受程度不同，諸如此類。這些結論有助于我們更好地理解消費者需求和市場趨勢，并將其轉化為創新設計。

　　第四段：啟示。

　　參與此次調查給我帶來了一些啟示。首先，了解消費者是創新設計的基礎。良好的產品設計不只是創意的體現，也需要更深入地考慮消費者需求和市場趨勢。另外，面對復雜多變的市場環境，我們需要更全面地了解消費者需求，包括如何更好地與消費者溝通以及如何設計更符合消費者需求的產品等等。此外，品牌形象、材料選擇、制造流程等也應該得到更多關注。

　　第五段：總結。

　　通過參與消費者調查，我們深入學習了消費者的需求和市場趨勢。我們懂得要將創意和實際需求相結合，將不同人群的需求進行有針對性的設計。通過在市場及網上調研兩種方式操作，我們更深刻的發現市場預測和現實反饋的應用等細節問題。我們也認識到了對設計師而言，了解消費者需求是創新一流產品的基礎。

服裝設計心得體會13

　　說到這件晚裝，我還真汗了一把，第一次去設計還真不容易。

　　剛開始就是構圖，想了很久都不知道怎么才設計出適合自己的，想了幾天才被我想到了這樣的構思。

　　然后就是買布啦，又是一把汗，居然走了很多地方都沒有找到自己想要的，最后就只好網購啦，原本以為三天就到貨的，沒想到五六天才到，心急死我的。

　　這次走show規定15天要看到服裝，布到了。

　　馬上開始接下來的，去弄衣服，去到專門幫人做衣服的店鋪里。

　　因為第一次自己設計服裝，很多東西都不懂，所以要到外面叫人幫我這件服裝打型，然后自己再處理，幸好這個過程也很順利，4天就完成好了。

　　到弄配這件晚裝的手套，因為時間快不夠，所以都是連續2天晚上熬到1,2點趕出來的，現在又把手套加工了一些，給個特寫給大家看看。

　　本來這件晚裝沒有披肩的，然后覺得單調了點，自己就又去買布弄了件白色披肩出來，下圖這件就是啦。

　　之后還有一些瑣碎的'工作弄了一兩天也就完成了，最后終于趕出15天之前完工。

　　做好晚裝之后，就迫不及待地試穿啦，效果很好，很多朋友都說很適合我很好看。真有成就感，就拍下來咯。

　　后期又把這件晚裝小禮服添加了一些亮眼的元素，變得更夸張，

　　這是高中第一次展示,自己特長的一個過程。汗了一把,設計來源自靈感!

服裝設計心得體會14

　　服裝設計作為一門創意藝術，憑借其多樣化的風格和前衛的元素，吸引著越來越多的年輕人熱衷于此。同時，對于每個服裝設計師來說，了解市場和用戶需求是必不可少的基礎。因此，本文將分享我在服裝設計調查中的一些心得體會。

　　第二段，研究調查對象。

　　在調查初期，首先需要研究調查對象，進而明確調查方向。我選擇了以青年消費者群體為研究對象，通過走訪大型商場、詢問店員、了解品牌文化及宣傳，逐漸摸索出他們的服裝需求。調查過程中，我發現大部分年輕人熱衷于時尚、個性化的衣著，例如印花T恤、拼接褲子、運動鞋等。而對于面試或正式場合，則更注重穿著鮮艷、大氣的套裝和襯衫；對于相對保守的年輕人，則傾向于喜歡簡約、舒適感強的衣服。這些得來的信息，都將對服裝設計的方向產生明顯的影響。

　　第三段，探討服裝設計所需素質。

　　調查過程中，我也對服裝設計要求的技能與素質有了更新的認識。除了對時尚趨勢和潮流的了解，服裝設計師還需要有扎實的繪畫及設計功底，對色彩搭配和物料質感有足夠的敏感度。在同類設計中不斷尋求突破，長期保持對優秀作品的學習和吸收，也是成為出色設計師不可或缺的因素。

　　第四段，談談服裝設計的創造性。

　　服裝設計本身屬于創意行業，所以設計師還需要具備較強的創造性。在本次調查中，我發現很多年輕人非常重視獨一無二的衣服，更注重通過服裝彰顯自我個性。對于設計師來說，如何在盡量保證服裝基本需求的前提下，形成富有個性化元素的設計則成為了新的挑戰。在創意的過程中，切勿局限于傳統的設計風格，應該敢于嘗試新的材料或搭配方式，從中挖掘新的靈感和思路。

　　第五段，總結。

　　通過對服裝設計的.調查和研究，我認識到了服裝設計中各個方面的重要性；同時也在工作實踐中更加注重各種元素的融合，努力將更多的創意融合在服裝中，創造出更好的作品。最后，我深刻體會到，優秀的服裝設計師需要耐心、細致、創意及勇于嘗試的設計精神，只有不斷學習和實踐，才能夠成為更出色的服裝設計者。

服裝設計心得體會15

　　剛入公司時對一切都不是很了解，每個環節都是一個新的問題，對面輔料市場也不是很了解，所以我很積極主動的常常去市場，在配輔料的過程中漸漸去了解，不管是烈日炎炎還是風雨交加，每次提著沉甸甸的面料回來的時候我并沒有覺得這是一種辛苦，反之覺得是一種很好的熬煉，每次也都會讓自己保持樂觀積極的心態。

　　幾個月下來我覺得我自己成熟了很多，這其中有自己的努力也有夏總和劉總的栽培，我很感謝你們給我的這個時機，雖然有些事情做的還不夠完整，但我盡力去做了，只是疏與沒有過多的閱歷和經受，在以后的積淀中會做的更好，我信任!

　　11月份我參加了春裝的設計及一些細節的爭論，在這個過程中體會到自己的缺乏，對市場了解的匱乏，設計閱歷的缺少，學問積存的缺乏，所以在設計過程中有許多細節的方面沒有很好的把握，在以后的工作中要更加積極的去了解市場及銷售，積存自己的學問面，去吸取更廣泛的設計學問。在春裝漸漸接近尾聲時我們在冬意初露的12月中旬開頭了夏裝的爭論及設計工作，在經受了春裝的各個環節后對夏裝的環節不再那么生疏，根據之前的思路開頭進展，不過還是有些設計中遇到的問題，譬如對市場需求把握的`不到位，對面輔料運用的不夠完善，和板師之間的溝通不夠精確，所以這又是一次很好的經受，雖然夏裝沒出多少款，但我是在一點點去完善，一點點努力中去表達，我知道我現在不能去到達量的飛躍，但我要抓住質的積存。

　　在經受了兩季的設計，我體會到了很多，設計其實并不是那么簡潔的把圖畫好，打板做好，然后生產，更主要的是在這個過程中一點點的去積存，把更好的東西漸漸堅持下來，把缺乏的地方去彌補完善，讓自己的思維沒有那么混亂，理清哪些是重要準時要去做的，哪些是可以緩解的，就是對自己思維方式的一個熬煉。

　　還需要不斷的去了解市場及客戶的需求，對自己學問面的拓展，要做到走出去拿進來的想法，常常去看一些相關的資訊，了解到時尚的前沿，也要緊跟市場的潮流。還有在一些方面也是自己需要去加強的，例如在做輔料單的時候，雖然看起來簡潔，但是那些簡潔的東西中才能表達出細節，一顆扣子，一個配色線，假如在這層沒有把好關，到了下一層就會消失許多麻煩，所以要更加認真，仔細。

　　在與板師的溝通過程中還是有很多欠缺的地方，對廓型描述的不夠精確，對款式的要求不夠精細，所以在以后的工作當中要不斷的去積存，多加溝通，這樣才能讓款式更好的呈現。在經受了之后也有小小的收獲，春裝雖然沒有下多少款，但也有自己的努力，夏裝也有下單的款式，那些也是自己努力后的成果，我不會由于這些就滿意與自己，這些只是一個開頭，在漸漸的積存中會有更多的成果，由于我始終在努力，由于我會始終保持我的積極、樂觀!

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