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《第三空間：抽象藝術的中國力量》閱讀答案
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在藝術生產(chǎn)領域，只有中國油畫這種藝術形式最典型地包容著它的國際性形式和它需要表達的民族記憶的沖突，作為一種來自西方的藝術形式，油畫從材質、觀念、方法上都積淀著西方的歷史記憶和歷史經(jīng)驗，當它被用來塑造中國的形象和承載中國的記憶時，它會以何種方式“出場”呢？
從中國油畫發(fā)展史來看，在革命意識形態(tài)占據(jù)支配地位之前，以徐悲鴻為代表的中國油畫藝術正經(jīng)歷著和西方大致相同的發(fā)展進程：從古典寫實的再現(xiàn)的藝術逐步過渡到抽象的意象的表現(xiàn)的藝術。但這些不同的藝術表現(xiàn)方法都力圖和中國傳統(tǒng)的藝術精神與藝術形式銜接起來，都力圖表達中國的民族記憶。革命勝利以后，從西方傳承過來的藝術進程被中斷，取而代之的是蘇俄的教育理念和教育體系格局下所形成的藝術，俄羅斯批判現(xiàn)實主義的繪畫傳統(tǒng)和蘇聯(lián)的革命現(xiàn)實主義被移植到中國，形成了在中國長期占據(jù)主導地位的寫實主義油畫。
和所有的具有古典寫實背景的藝術形式一樣，中國的寫實主義油畫充分地表達了一個特定時期的中國民族記憶，它敘述和再現(xiàn)了在這個時期所發(fā)生的許多重要的歷史事件和人物，著力宣揚這個時期一直倡導的革命意識形態(tài)；至文化改變時期，寫實主義藝術蛻變?yōu)椤案锩钡乃囆g，一種觀念的藝術，藝術純粹為觀念而存在，藝術本身卻被消解了。具有反諷意義的是，正是寫實主義油畫的這種觀念性，為后來的中國流行藝術的蓬勃興起，提供了適宜的溫床和可以利用的材料。
在中國的寫實主義藝術長期一統(tǒng)天下的格局下，流行藝術從波瀾不興到蔚為大觀，成為當下足以和前者并駕齊驅的一股最重要的藝術力量，原因何在？按西方藝術史的變遷規(guī)律來看，流行文化的興起是西方藝術在古典寫實時代終結之后歷經(jīng)印象主義、現(xiàn)代主義、表現(xiàn)主義、抽象主義等不同的藝術發(fā)展階段后，由美國的文化霸權所扶持起來的一種話語形態(tài)，它力圖通過消解藝術和生活的界限來消解藝術的神圣性，進而消解具有幾千年文化積累的藝術歐洲的中心地位；它倡導的是一種平民化的藝術，主張藝術是通俗的、可復制的、可批量生產(chǎn)的；它實際上又重新確立了觀念對藝術的崇高地位，藝術的任何形式在流行藝術那里都成了圖解某種觀念的符號和工具。很顯然，流行藝術是文化工業(yè)的意識形態(tài)。在美國的文化背景下，它實際上從來沒有對現(xiàn)狀的批判，它批判的只是藝術本身。中國流行藝術的崛起，有文化工業(yè)的既有邏輯，它在很大程度上可以被看作是作為國際潮流的流行文化在中國的反映，本質上它是一種移植的文化。（摘編自榮劍《第三空間：抽象藝術的中國力量》）
1、下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是（）（3分）
A、中國油畫在藝術生產(chǎn)領域具有某種最典型的包容性，因此中國油畫的國際形式和它需要表達的內在的民族記憶也就沒有了沖突。
B、從古典寫實的再現(xiàn)藝術逐漸過渡到抽象意象的表現(xiàn)藝術，這表明油畫藝術在中國和在西方有著大致相同的發(fā)展進程。
C、與具有古典寫實背景的藝術形式不一樣，中國寫實主義油畫，表達特定時期的民族記憶，再現(xiàn)特定時期的歷史事件和人物。
D、在美國的文化背景下，流行藝術作為文化工業(yè)的意識形態(tài)，實際上并沒有對現(xiàn)狀進行批判，批判的只是藝術本身。
2、下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是（）（3分）
A、文章第一段，從油畫形式的國際性和內容的民族性的角度，提出問題，引起下文。
B、文章第二段，從革命勝利前、后兩個方面，闡述中國寫實主義優(yōu)化形成的原因。
C、文章第三段，闡述中國寫實主義油畫的特點、發(fā)展及其產(chǎn)生的一些影響。
D、文章最后一段，通過闡述西方藝術變遷的規(guī)律，論述中國流行藝術崛起的深層原因。
3、根據(jù)原文內容，下列說法不正確的一項是（）（3分）
A、以徐悲鴻為代表的中國油畫藝術被在蘇俄的教育理念和教育體系下所形成的藝術形式所取代，與當時的革命進程有關系。
B、文化改變時期，寫實主義藝術成為“革命”的藝術，一種觀念的藝術，藝術純粹為觀念而存在，這對藝術的發(fā)展來說，不一定完全是壞事。
C、如果流行文化通過某些途徑消解了藝術的神圣性，就有可能導致具有幾千年文化積累的歐洲藝術中心地位的崩塌。
D、中國的寫實主義油畫占據(jù)主導地位和中國流行藝術的崛起都有外國文化影響的因素，由此可知，外國文化的影響是文藝繁榮的前提。
參考答案
1、D
2、B
3、D
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