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宋代建筑的特點
飾與建筑的有機(jī)結(jié)合是宋代的一大特點，宋代建筑從外貌到室內(nèi)，都和唐代有顯著不同，在建筑技巧嫻熟的基礎(chǔ)上，著力于建筑細(xì)部的刻畫，不僅一梁一柱都要進(jìn)行藝術(shù)加工，而且對于裝修和裝飾更要著力細(xì)致處理。下面是小編給大家整理的關(guān)于宋代建筑的特點，歡迎閱讀！
宋代建筑的特點 1
飛檐，中國傳統(tǒng)建筑檐部形式之一，多指屋檐特別是屋角的檐部向上翹起，若飛舉之勢，常用在亭、臺、樓、閣、宮殿、廟宇等建筑的屋頂轉(zhuǎn)角處，四角翹伸，形如飛鳥展翅，輕盈活潑，所以也常被稱為飛檐翹角，宋代建筑特點5000字。飛檐為中國建筑民族風(fēng)格的重要表現(xiàn)之一，通過檐部上的這種特殊處理和創(chuàng)造，不但擴(kuò)大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物向上的動感，仿佛是一種氣將屋檐向上托舉，建筑群中層層疊宋代建筑的特點
宋代時期的建筑一改唐代雄渾的特點，變得纖巧秀麗、注重裝飾。宋代的城市形成了臨街設(shè)店、按行成街的布局，城市消防、交通運輸、商店、橋梁等建筑都有了新發(fā)展。北宋都城汴梁（今河南開封）完全呈現(xiàn)出一座商業(yè)城市的面貌。這一時期，中國各地也已不再興建規(guī)模巨大的建筑了，只在建筑組合方面加強(qiáng)了進(jìn)深方向的空間層次，以襯托主體建筑，并大力發(fā)展建筑裝修與色彩。位于山西省太原市晉祠內(nèi)的正殿及魚沼飛梁即是典型的宋代建筑。
宋代磚石建筑的水平不斷提高，這時的磚石建筑主要是佛塔和橋梁。浙江杭州靈隱寺塔、河南開封繁塔及河北趙縣的永通橋等均是宋代磚石建筑的典范。宋代，中國經(jīng)濟(jì)社會得到了一定程度發(fā)展，注重意境的園林在這一時期開始興起。中國古典園林重在寫意，融自然美與人工美于一體，以建筑和人工建造的家用山水、巖壑、花木等一同表現(xiàn)某種藝術(shù)境界。較有代表性的宋代園林包括蘇舜欽的滄浪亭和司馬光的獨樂園。
宋代頒行了有關(guān)建筑設(shè)計和施工的規(guī)范書《營造法式》，這是一部完善的建筑技術(shù)專著。此書的頒行反映了這一時期，中國建筑在工程技術(shù)與施工管理方面已達(dá)到新的水平。
屋子的幾個角尖尖的彎起來的中國古代建筑特色是什么時候出現(xiàn)的？
江南的很多這種特色，是哪個朝代出現(xiàn)的？？即不同于唐代的，也不同于明清的疊的飛檐更是營造出壯觀的氣勢和中國古建筑特有的飛動輕快的韻味。
與西方的石制建筑不同，中國古代的木制建筑以斗拱為“基本詞匯”，所謂斗拱，是將屋檐托起的交疊的曲木，它可以將縱向的力量向橫向拓展，從而構(gòu)造出多種多樣的飛檐。而作為中國古代建筑的“主要句式”，飛檐也有許多類型，或低垂，或平直，或上挑，其不同的形式制造出不同的藝術(shù)效果，或輕靈、或樸實、或威嚴(yán)，亭、臺、樓、閣都要用飛檐來標(biāo)明自己的身份，表達(dá)自己的情感。飛檐的高低、長短往往會成為建筑設(shè)計的難點和要點，正所謂“增之一分則太長，減之一分則太短”，其設(shè)計必須恰到好處才能顯得輕靈而不輕佻，樸實而不機(jī)械，威嚴(yán)而不呆板。
飛檐是中國傳統(tǒng)建筑中屋頂造型的重要組成部分。在中國傳統(tǒng)建筑中尤以屋頂造型最為突出，屋頂在單座建筑中占的比例很大，一般可達(dá)到立面高度的一半左右。古代木結(jié)構(gòu)的梁架組合形式，很自然地可以使坡頂形成曲線，不僅坡面是曲線，正脊和檐端也可以是曲線，在屋檐轉(zhuǎn)折的角上，還可以做出翹起的飛檐。梁架組合形式所形成的體量巨大的屋頂，與坡頂、正脊和翹起飛檐的柔美曲線，使屋頂成為中國建筑最突出的形式特色。
古建筑房檐角上的動物為什么要用鐵絲裝的東西圍起來？
發(fā)現(xiàn)很多中國古建筑房檐角上的動物多了一組鐵絲裝的東西，將動物的輪廓圍起來沿深房檐，請問這種“鐵絲”是做什么用的？避雷？
這是國家文物部門對古代建筑采取的一種保護(hù)措施，這就叫“避雷針”。
當(dāng)雷雨季節(jié)到來后，雷電產(chǎn)生的點電流可以通過這些避雷設(shè)施將雷電導(dǎo)入地下，不會傷及文物或引起火災(zāi)。
簡述宋代建筑的風(fēng)格特點并以宋塔為例說明。
宋遼時期的塔以密檐式為主。
大多為磚造實心結(jié)構(gòu),八角形布局居多。
須彌座和塔身較高，細(xì)部裝飾繁瑣。
整體線型比較優(yōu)美。
宋代建筑形式為什么發(fā)生大變化
因為宋代是中國古代最為強(qiáng)盛的朝代之一，它在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、手工業(yè)和商業(yè)方面都有發(fā)展，科學(xué)技術(shù)更有很大進(jìn)步，這使得宋代的建筑水平達(dá)到了新的高度。這一時期市民階層不斷壯大，宋代的建筑也一改唐代雄渾的特點，變得纖巧秀麗、注重裝飾。
宋代建筑還剩幾座？
保留至今的宋代建筑還剩哪些？希望得到全面的回答，最好能提供圖片，并簡要說明其特點，不要超過100字。
注意：是宋代宋國的建筑，不是大理、西夏或者遼金建筑！
這個概念就不清楚，宋代有北宋和南宋，和遼、金、西夏基本屬于同一時期！如果單是該時期漢人統(tǒng)治下的只木構(gòu)建筑確實沒有幾座了！
太原晉祠圣母殿、寧波保國寺大殿、正定隆興寺、少林寺初祖庵、肇慶梅庵大雄寶殿、玄妙觀三清殿、江油飛天藏莆田元妙觀三清殿、福州華林寺大殿、虎丘云嚴(yán)寺二山門（同時期的有：應(yīng)縣木塔、獨樂寺、上下華嚴(yán)寺、善化寺、佛光寺文殊殿、朔州崇福寺、淶源閣院寺大殿、文殊殿、濟(jì)源奉先觀三清殿，晉東南的遼金建筑還有很多）
還有很多磚塔（繁塔、開封鐵塔）、墓葬、橋梁等等
全國現(xiàn)存宋代以前古建筑 山西占3/4
山西出了兩位大家，一位是學(xué)徒工出身的古文字大家張頷，一位是當(dāng)小工出身的古建大家柴澤俊，現(xiàn)在文物領(lǐng)域有這么多的研究生博士生，希望他們能延續(xù)大家的專業(yè)精神，并且在研究傳統(tǒng)材料、傳統(tǒng)技術(shù)、傳統(tǒng)工藝上下功夫，把這么多的寶貝保護(hù)好，再經(jīng)過幾百年、上千年傳給后人。
“根據(jù)近年來的調(diào)查，山西現(xiàn)存宋遼金以前木結(jié)構(gòu)古建筑120座，全國共有160座，
山西占到了總量的75%；元代之前的木結(jié)構(gòu)古建筑全國約計440座，山西有350座，占到全國的近80%。晉東南古上黨地區(qū)，已知宋遼金以前的古建筑80座，占到全國半數(shù)。”昨天，省文物局局長王建武帶領(lǐng)專家組看望古建大家柴澤俊時，柴澤俊談到這些重要數(shù)據(jù)，并對媒體首次公開。此舉刷新了占據(jù)國內(nèi)文物界33年的一個經(jīng)典數(shù)據(jù)：山西宋遼金以前古建筑占到全國的72.6%。
1979年，柴澤俊經(jīng)實地勘察研究過上千座古建筑實例后，撰寫《三十年來山西古建筑及其附屬文物調(diào)查保護(hù)紀(jì)略》并公布，首次提出“72.6%”這個數(shù)據(jù)，引起各級領(lǐng)導(dǎo)和國家文物局重視，成為后來山西被列為文物大省的重要條件。“72.6%”這一數(shù)據(jù)在文物界甚至旅游界都為人熟知，此次新數(shù)據(jù)的公布無疑在山西乃至中國文物史上有重大意義。為何山西能保留這么多珍貴古建
柴澤俊介紹，山西地上古建能保留這么多由多個條件促成。
他以晉東南地區(qū)為例，此地區(qū)保存下來的文物，尤其是地面上的古建筑，占到全國半數(shù)，首先是由于表里河山的特殊地形造成交通不方便，社會進(jìn)展緩慢，再加上氣候干燥，利于木結(jié)構(gòu)留存，而且當(dāng)?shù)厝罕娦叛鰵夥諠夂瘢钪匾摹⑸踔潦沁^去被誤解的一點，那里正是抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時期的兩個重要革命根據(jù)地——太行、太岳。“這些不會說話的文物證明了共產(chǎn)黨、八路軍在戰(zhàn)爭年代對文物的愛惜，千方百計地去保護(hù)。典型的例子還有，在1942年搶救洪洞廣勝寺《趙城金藏》，太岳區(qū)付出了血的代價，解放后，它成為北京國家圖書館鎮(zhèn)館之寶。”柴澤俊說。
數(shù)量眾多的古建怎么保護(hù)
“這些在戰(zhàn)爭年代被千方百計地保護(hù)下來的珍貴文物，如果在建設(shè)年代一旦損壞，真是對不起前人，也對不起后人。”柴澤俊多次主張，“一定要保持古建筑的原（面）貌、原（形）狀、原（構(gòu)）件、原（結(jié)）構(gòu)，任何一個構(gòu)件都代表著古建的價值，如果都換成新的，那基本成了仿制品或復(fù)制品。”他舉例說，日本在二三十年前，依慣例300年對古建做一次修繕保護(hù)，每次會更換三分之一，那1000年前的奈良時代建筑，現(xiàn)在還有多少當(dāng)時的構(gòu)件？而且，“千萬不要在修繕時用鋼筋水泥，那是文物的大敵，更是木結(jié)構(gòu)古建筑的大敵。你覺得換得很堅固，其實它的壽命不足百年，五六十年后怎么辦？不僅文物上、建配襯建筑時嚴(yán)格控制，就在名勝古跡區(qū)搞仿古建筑的時候也不要用，幾十年后會造成大批的垃圾，是對文物區(qū)風(fēng)景區(qū)的極大破壞。”柴澤俊說。
宋代建筑的特點 2
宋代文風(fēng)昌盛，審美區(qū)別于盛唐的雄渾華貴，宋代建筑偏于精巧細(xì)膩，纖巧秀麗，注重裝飾。
宋朝在經(jīng)濟(jì)、手工業(yè)和科學(xué)技術(shù)方面都有發(fā)展，使得宋代的建筑師、木匠、技工、工程師、斗栱體系、建筑構(gòu)造與造型技術(shù)達(dá)到了很高的水平。
建筑方式也日漸趨向系統(tǒng)化與模塊化，建筑物類型多樣，慢慢出現(xiàn)了自由多變的組合，并且綻放出成熟的風(fēng)格并且擁有更專業(yè)的外型。
宋代建筑的總體布局方面，在總平面上加強(qiáng)了進(jìn)深方向的空間層次，以便襯托出主體建筑。正定隆興寺和石刻汾陰后土祠圖都說明了這一點。
個體建筑平面形式多樣，屋頂組合穿插錯落，立體輪廓豐富多彩。建筑物的屋脊、屋角有起翹之勢，不像唐回代渾厚的風(fēng)格，給人一種輕柔的感覺。同時配以多種類型的彩畫，多種手法的雕飾，多種造型的門窗裝修，共同形成了柔和、工巧、秀麗的建筑風(fēng)格。
住宅建筑仍然以梁柱式的全木質(zhì)結(jié)構(gòu)房屋為主，木架結(jié)構(gòu)采用了古典的模數(shù)制。在北宋時，在政府頒布的建筑預(yù)算定額——《營造法式》中規(guī)定，把“材”作為造屋的尺度標(biāo)準(zhǔn)，即將木架建筑的用料尺寸分為八等，按屋宇的大小，主次量屋用“材”。
在建筑裝飾方面，北宋建筑不同于唐代的渾厚端莊，專注于處理細(xì)節(jié)和裝飾性彩畫。由于商業(yè)的繁榮，建筑趨于繁榮華麗。南宋因偏安一隅，又由于社會文化素養(yǎng)的提高，建筑的裝飾風(fēng)格傾向于秀美精雅。
因此油漆得到大量使用，使顏色十分突出。在窗欞答、梁柱與石座的雕刻與彩繪的變化十分豐富，柱子造型更是變化多端。木架部分采用各種華麗的彩畫：包括遍畫五彩花紋的“五彩遍裝”；以青綠為主的“碾玉裝”和“青綠迭暈棱間裝”。
南古古建是一家集研發(fā)、生產(chǎn)和銷售為一體的古建筑廠家。專注裝配式鋁合金仿古建筑構(gòu)件：如斗拱、藻井、牌樓、外立面構(gòu)件的生產(chǎn)與定制，樣式精美多樣。
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