論視聽語言在電視電影中的運用論文

　　引言

　　視聽語言作為一種信息溝通的符號編碼方法，其同樣是復現和展示影像的中介環節。視聽語言中的元素與語言系統中的元素是不同的，一般的語言學中由音調、字詞和語素等元素構成，這些元素在視聽語言中是不存在的。在電影和電視劇作品當中，視聽語言有著強烈的象征和暗示等延伸作用。因此，本文將通過一系列的實例對視聽語言在電視電影中的運用展開分析。

　　一.視聽語言概述

　　視聽語言就是廣義上的蒙太奇，從文化上講，視聽語言是一種電影思維方式;從藝術角度分析，視聽語言是電影的表現方法，同時也是電影的藝術表現形式;從傳播的角度講，視聽語言是電影的符號編碼系統，其包括鏡頭、鏡頭的分切、鏡頭的組合以及聲音畫面關系等四個方面。

　　在視聽語言中所涉及到的視聽元素為鏡頭，鏡頭作為電影視聽的最小單位，攝影機在一次開機到關機之間所記錄下來的連續聲畫過程就是鏡頭，視聽的最基本元素是聲音和畫面[1]。

　　二.《夏洛特煩惱》影片中視聽語言的運用分析

　　《夏洛特煩惱》是一部觀眾反響和影視票房均較好的影片，在這部影片中集合了很多典型影片的設計元素，例如穿越、老歌情懷、平行蒙太奇以及特技的剪輯形式等，這些元素在《人在囧途之泰囧》、《重返20歲》、《港囧》等片中亦有應用，這類視聽語言的完美結合使影片能夠具有更好的效果表達。《夏洛特煩惱》以主人公夏洛參加婚禮作為線索，通過良好的情節設置引出夏洛的夢，進而展示他跌宕起伏夢境，亦或是他的“新生活”。在這樣大段的夢境展示中，篇幅長且內容豐富，導演和演員將人物形象和情節都設置得細膩生動，真實感極強。

　　這部影片中，時空的交錯、場景的切換以及鏡頭銜接，都很順暢，從而使故事的發展十分自然，完全沒有突兀之感。下面主要對電影中的視聽語言特征展開分析[2]。

　　（一）語言魅力

　　《夏洛特煩惱》是一部喜劇影片，語言作為影片的重要喜劇構成元素，具有不可小覷的地位與作用。在電影的故事發展過程中，其語言風格融合了夸張的話劇語言表現手法，通過巧妙的情節設置和詼諧的語言將生活原貌體現得淋漓盡致，同時又增強了影片的喜劇氣氛，例如在“夏洛成名后去尋找馬冬梅”的片段中，他向樓下大爺打聽馬冬梅時的對話，不僅給觀眾留下了深刻的印象，同時相似的手法也在小品中經常被引用。

　　《夏洛特煩惱》這部影片當中沒有太多設置曲折復雜的情節和激烈炫目的特技制作，更多的是透過幽默簡單通俗的語言演繹較為平凡的主題——中年危機和青春萌動。每一個精湛的喜劇情節都在臺詞語言的作用下使其內涵和意義得更深化，這也是現代喜劇影片所缺少的元素[3]。

　　（二）空間的調度

　　由于《夏洛特煩惱》采用了時空穿越的敘事方式，因此影片中會涉及到一定的空間調度方式，比較典型的畫面轉場是在夏洛進入夢境和回到現實時，運用了光影強度的變化，再配合鏡頭時間的延長，音響的加入、人物的大特寫等，使得時空的轉換變得順暢。另外，在展示人物所處的大環境時，運用較多拉鏡頭進而展現全景畫面，從而給人一種景深悠遠的即視感，比如當主人公回到過去站在馬路上畫面的展現。開闊的畫面不僅可將人物活動的空間和環境特征體現的淋漓盡致，同時也起到了渲染氣氛和創造意境的作用。在空間展示的過程中，將鏡頭拉到人物或物體的近景角度上會給觀眾帶來一種凝視主人公的體驗，更能夠了解人物內心情感變化，從而加深共鳴。

　　（三）鏡頭的運動

　　在電影情節中，除平視拍攝以外運用大量的仰視拍攝和俯視拍攝，在拉動鏡頭的過程中表現出了明顯的淡入和淡出特征，從而使得大全景和特寫鏡頭的切換成為電影情節中鮮明的視聽特征。畫面內視覺范圍內的方位以及形象變化會隨著被拍攝對象和拍攝角度的不同表現出不同的特征，從而轉化著觀眾的注意力，進而引起觀眾產生不同的心理反應[4]。

　　（四）聲音配樂

　　作為與影片質量相關的關鍵元素之一，聲音配樂可謂是電影的重要靈魂，在音樂與電影情節的密切配合下很容易帶動觀眾的情緒發生不同的變化。伴隨著故事情節的發展，一些流行歌曲的配置把劇情不斷推向情感的高潮，例如袁華出場時的背景音樂《一剪梅》，這一具有代表性的情節點設置，配合著雪花飄飄、北風蕭蕭的場景，對劇情的張弛和深化起到了極佳的表現效果。此外，在整部影片中一共貫穿了二十多首不同風格的歌曲，使喜劇笑點如一個個跳躍的音符，跌宕于有優美的旋律當中。而當那首“一次就好”響起時，觀眾會不約而同的被感動落淚，伴隨著音樂的節奏，更強地烘托戲劇情感和人物心理，引發觀眾的聯想和共鳴[5]。

　　（五）美術用光

　　美術用光的特點體現了電影作品的藝術美感，是一種藝術表達。從主人公著裝的角度分析，夏洛成名前后的著裝反映了其生活品質的改變。當夏洛成名后登臺演唱時，舞臺燈光的強弱程度變化也襯托著夏洛當時心里的狂妄與自豪感，使得畫面的強調效果得到顯著增強，這是電影藝術與人文的交流過程，同時也可以體現出不同主人公的不同心理特征。此外，在看著馬冬梅和大春離去時，燈光的漸漸暗淡也很好地反映出了夏洛此時落寞的心情。可見，美術用光對畫面的作用也具有表現主人公心理，營造空間環境氛圍的重要作用[6]。

　　三.《泰坦尼克號》影片中視聽語言的運用分析

　　《泰坦尼克號》也是一部講述愛情的影片，Rose和Jack的感情盡管沒有得到完美的結局，但仍震撼人心。無倫是對災難場面的詮釋還是熱烈愛情的展現，都給觀眾身臨其境、真實具體的感受，大量壯觀場面，營造強烈的視覺沖擊。這與影視情節中的視聽語言密不可分。影片會在適合的橋段增添配樂來提高情節的敘事能力和情緒渲染力，例如當主人公深情對望，會對應一段不同氛圍的歌曲，歌曲的旋律給人陶醉其中的美感，即使是閉上眼睛，依然可以感受到二人對望的深情，這就是音樂和畫面的價值與作用。

　　《泰坦尼克號》影片中的各種視聽特征，都和Rose與Jack之間的愛情緊密相連，在鏡頭運動的過程中，不同景別的畫面影像和不同的運動方式給人多樣的視覺感受與心靈震撼。當船沉陷時，音樂的節奏低緩，哀愴，鏡頭由近及遠的拉鏡頭運動方式亦使受眾更能感受到那種深切的哀傷，同時也隨著音樂的延伸，融合了萬千的思緒。

　　結論：

　　綜上所述，本文主要分為三部分，首先對視聽語言的定義和內涵進行了界定，其次對《夏洛特煩惱》和《泰坦尼克號》影片中視聽語的的運用進行了詳細的分析。視聽語言作為表現電視電影作品內涵和藝術價值的重要特征，不僅起到了強調故事發展的作用，同時也保證了電視電影作品的藝術表現力和外延情感的有效傳遞。隨著電視電影產業的迅速發展，加大對視聽語言的研究力度是十分必要的。

　　參考文獻：

　　[1]張馨月.試論視聽語言在電視新聞節目中的運用[J].黑龍江科技信息，2013（09）：172.

　　[2]孫笑非.視聽語言在電視新聞故事化表達中的應用[J].新聞愛好者，2011（21）：74-75.

　　[3]邱寶林.新世紀中國青年導演電影話語建構圖景與傳播邏輯[D].上海大學，2012.

　　[4]徐然.中國內地電視電影的生產與中國電影發展的交互作用[D].中國藝術研究院，2012.

　　[5]樊斯文.電視紀錄片《電影傳奇》的敘事研究[D].江西財經大學，2013.

　　[6]王舒萍.試論中國電視廣告對視聽語言的運用[D].山西大學，2010.

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