鄭秀文的電影和茶葉

　　鄭秀文在香港雜志上撰文親述飾演王琦瑤的百般感受，從籌備到拍竣，一年多的時間她都在思考這位虛構(gòu)女子的真實心理，最后發(fā)現(xiàn)其實可用“不好也不壞，半冷也不熱”十個字予以總結(jié)，并且相信，“這種人比比皆是”。

　　王安憶筆下的女性，恐怕比張愛玲的小說角色更為難演，因為張氏人物的心事轉(zhuǎn)折是一貫地復(fù)雜，時而冷峻，時而熱烈，像《金鎖記》里的七巧，由開場到終結(jié)即有多變。王安憶呢，則單純得多，至少《長恨歌》里的王琦瑤便沒有表現(xiàn)出太大的“思想斗爭”，從少女到中女，最大目標(biāo)都是想在混沌的時代里過得尋常安穩(wěn)，如同浪中掙扎，不管遠(yuǎn)處飄來什么樣的浮木，只要能夠抓住求生，她便抓住，這是一貫地直接。

　　若說王琦瑤是位“傳奇女子”，更精準(zhǔn)的描述或該是把這四個字拆開來看，“傳奇”的只是時代和環(huán)境，“女子”卻總在多變里祈求不變，雖常難以如愿。

　　在這樣的情節(jié)鋪排下，把《長恨歌》拍成電影，女主角注定要面對嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，她僅能在細(xì)微的眉目動作里傳達(dá)感情，付出額外努力，花費格外心思，盡力令傳奇時代里的尋常性格變得“有戲”，鄭秀文的吃力，不問可知。

　　而換個角度看，要拍《長恨歌》拍得感動，導(dǎo)演的功力想必是加倍地重要，他必須營造足夠的鏡頭氛圍以襯托演員的細(xì)致表情，如果導(dǎo)演拍不出時代傳奇，女子的尋常找不到對比，終必被壓扁到平平無奇。

　　《長恨歌》戲里有一個精彩的鏡頭或足引為比喻：一位干部把滾燙的熱水倒灌到一只透明的杯里，杯內(nèi)茶葉翻騰漫飛，慢動作近攝過去，水由清而濁，茶葉如在飛舞、如在訴說豐富的故事，水蒸汽的云霧引動觀眾的層層聯(lián)想，短短幾秒鏡頭，像魔法棒輕輕一揮，點活了死寂靜躺的那撮葉子。

　　自上映以來，鄭秀文在電影里的表現(xiàn)備受非議，無論演技和對白皆遭批評，導(dǎo)演的處理手法是優(yōu)是劣反而被擺在一旁。要鄭秀文一肩承擔(dān)電影之短似欠公道，對演員自該有演出上的要求，他們不一定像水杯里的茶葉，但導(dǎo)演必須像那足以撞擊茶葉的滾水，引爆出演員的生命力。廣東人常說“水滾茶靚”，電影藝術(shù)恐亦如是。

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