藝術(shù)相聲的魅力

　　曹云金：愿做春晚“釘子戶”

　　3月15日，聽(tīng)云軒。這兩個(gè)關(guān)鍵詞的重疊，不知是不是顯露了曹云金的意圖：聽(tīng)云軒相聲社要在消費(fèi)者權(quán)益保護(hù)日里，為觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)質(zhì)量過(guò)硬的演出。事實(shí)正是如此，當(dāng)晚的保利劇院座無(wú)虛席，笑聲爆棚。良好的演出效果讓曹云金“野心勃勃”，“我希望能做春晚的“釘子戶”。”

　　聽(tīng)云軒：為大連聽(tīng)眾準(zhǔn)備特色料理

　　聽(tīng)云軒，是曹云金自己創(chuàng)辦的相聲社。這很容易讓人聯(lián)想起另外一個(gè)相聲社的名字。和很多演出一樣，聽(tīng)云軒也專為大連聽(tīng)眾準(zhǔn)備了特色料理——在臺(tái)上說(shuō)出味道濃郁的大連話，不出意外，臺(tái)下爆出熱烈的掌聲和會(huì)意的大笑。

　　“到一個(gè)地方演出，相聲演員都會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言文化特色，創(chuàng)編針對(duì)當(dāng)?shù)赜^眾的段子。”曹云金在演出前接受記者采訪時(shí)說(shuō)，他一直對(duì)大連的海鮮很有感覺(jué)，對(duì)大連的特色方言也很好奇，“所以會(huì)把很有特點(diǎn)的大連海鮮和大連話融入到相聲中。”這使得臺(tái)上臺(tái)下頓時(shí)距離拉近，從黃口小兒到白發(fā)老者，觀眾全部沉浸在接連拋出的包袱中。

　　當(dāng)然，僅有當(dāng)?shù)卦�素，那是不夠的。相聲藝術(shù)既需要繼承傳統(tǒng)相聲精華，還要不斷與時(shí)尚融合，那才能保持新鮮的生命力。“藝術(shù)是需要走出去實(shí)踐的，就像作家要掃街、畫家要寫生一樣，相聲也是一門需要積淀的藝術(shù)，不能閉門造車，靈感來(lái)源于生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”曹云金說(shuō)，自己最大的特點(diǎn)就是勤快，自己突然間的一個(gè)感悟，和朋友聊天時(shí)聽(tīng)到的妙語(yǔ)，他都會(huì)立刻記下來(lái)，這都成了他創(chuàng)作靈感的來(lái)源。

　　曹云金：愿做春晚“釘子戶”

　　相聲這種藝術(shù)形式的起起伏伏，從央視春晚就可見(jiàn)一斑。從當(dāng)年的紅極一時(shí)，到馬年春晚只剩下一個(gè)相聲表演；曹云金卻是“逆勢(shì)增長(zhǎng)”，不僅連續(xù)三年登上春晚舞臺(tái)，更是馬年春晚的“相聲獨(dú)苗”。這讓曹云金感覺(jué)很復(fù)雜，既有一種成長(zhǎng)的快樂(lè)，也有皮之不存的凄涼。

　　他說(shuō)，自己的理解是，相聲還是最適合在200人左右的場(chǎng)地演出。“一開(kāi)始，當(dāng)然希望場(chǎng)地越大越好，觀眾越多越好。后來(lái)想明白了，相聲是需要互動(dòng)的藝術(shù)，觀眾需要看到表演者的一舉一動(dòng)，甚至眉毛眼神的變化，那效果才最好。”不過(guò)，他也清楚，要想推動(dòng)相聲行業(yè)的整體發(fā)展，還是需要借助更多的形式和舞臺(tái)，比如春晚。“說(shuō)實(shí)話，馬年春晚只有我們一個(gè)相聲節(jié)目，一開(kāi)始肯定會(huì)有點(diǎn)沾沾自喜，覺(jué)得這肯定了我是一個(gè)優(yōu)秀成熟的相聲演員，代表了大家對(duì)我的認(rèn)可。但再仔細(xì)想想，上世紀(jì)80年代的時(shí)候春晚是有四五段相聲的，到現(xiàn)在就剩下一個(gè)，就高興不起來(lái)了，因?yàn)檫@說(shuō)明了整個(gè)行業(yè)的不景氣，嚴(yán)重點(diǎn)，是整個(gè)相聲行業(yè)的悲哀。”這點(diǎn)，就更堅(jiān)定了曹云金說(shuō)好相聲的決心，“假設(shè)以后的春晚，大家看不到相聲，年輕人甚至不知道還有這種口頭表演的藝術(shù)形式，那每一個(gè)相聲從業(yè)者都會(huì)感到難過(guò)，痛心。”他說(shuō)，盡管自己不能代表相聲行業(yè)，但起碼能作為一名相聲演員表達(dá)自己的心聲，“所以，我希望能做個(gè)春晚的‘釘子戶’，讓觀眾知道有相聲這門藝術(shù)，也讓同行能振奮精神，繼續(xù)傳承。”

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