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對(duì)比構(gòu)圖技巧
對(duì)比是非常有效的構(gòu)圖手法，通過(guò)景物之間的大小、明暗、虛實(shí)、動(dòng)靜及疏密等各種對(duì)比，可以強(qiáng)調(diào)景別之間的差異，增強(qiáng)照片畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力，讓觀者一眼就能愛(ài)上你的攝影作品。
對(duì)比構(gòu)圖的重點(diǎn)在于觀察，攝影師要善于發(fā)現(xiàn)景別之間的差異，并在構(gòu)圖時(shí)表現(xiàn)出來(lái)。下面小編就給大家介紹一下最為經(jīng)典和常見(jiàn)的六種對(duì)比構(gòu)圖的技巧，一起來(lái)學(xué)學(xué)吧~
大小對(duì)比
萬(wàn)物在陽(yáng)光的映照下，都彰顯出獨(dú)特的氣質(zhì)。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，細(xì)節(jié)質(zhì)感的表現(xiàn)較為細(xì)膩。
一些簡(jiǎn)單的拍攝對(duì)象，如果沒(méi)有特別出彩的造型，直接拍攝是很難出彩的，這時(shí)就可以通過(guò)調(diào)整取景角度，或是調(diào)節(jié)鏡頭焦距，讓拍攝對(duì)象表現(xiàn)出一些大小的差異，那畫(huà)面就會(huì)更有吸引力，也就是說(shuō)，面對(duì)同樣的對(duì)象，我們通過(guò)大小對(duì)比來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的形式感，使畫(huà)面變得更有意思，這就是大小對(duì)比構(gòu)圖。
需要注意的是，大小對(duì)比的景物最好是同一種。當(dāng)然，這也并不是絕對(duì)的，有時(shí)我們也會(huì)用一些高大的山體、建筑物等來(lái)與人物進(jìn)行大小的對(duì)比，但這些拍攝對(duì)象最好是在同一個(gè)平面上的。
虛實(shí)對(duì)比
大光圈虛化背景，使前景中的物體質(zhì)感和細(xì)節(jié)都得以很好的表現(xiàn)，營(yíng)造出一種藕斷絲連的畫(huà)面效果。
虛實(shí)對(duì)比是一種非常常見(jiàn)的對(duì)比構(gòu)圖形式，它是以虛襯托清晰（實(shí)），從而突出主體，強(qiáng)化畫(huà)面的主題。需要注意的是，這種虛實(shí)對(duì)比一定要確保主體部分是清晰的。另外，也不能讓虛化的區(qū)域過(guò)度虛化，不保留一點(diǎn)輪廓，否則就起不到虛實(shí)對(duì)比的作用了。
動(dòng)靜對(duì)比
靜置的佛像和雨中行走的行人，一動(dòng)一靜的畫(huà)面氛圍，頗有韻味。
動(dòng)靜對(duì)比構(gòu)圖，是利用了速度差來(lái)營(yíng)造出的效果。我們以相對(duì)較慢的快門(mén)速度拍攝，那么較快的運(yùn)動(dòng)對(duì)象相對(duì)于快門(mén)速度來(lái)說(shuō)就太快了，以至于相機(jī)無(wú)法捕捉它瞬間清晰的畫(huà)面，產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)模糊，而運(yùn)動(dòng)速度較慢或靜止的對(duì)象，就被清晰記錄下來(lái)，這樣，畫(huà)面中就同時(shí)記錄下不同景別拍攝對(duì)象動(dòng)靜不同的狀態(tài)。
當(dāng)然，在場(chǎng)景中一些靜態(tài)的雕塑、人物，與行走中的人物也會(huì)形成動(dòng)靜的對(duì)比，這在拍攝一些簡(jiǎn)單、干凈的場(chǎng)景時(shí)比較有效。如果場(chǎng)景雜亂，那就很難讓人注意到這種對(duì)比了。
疏密對(duì)比
看似普通的一個(gè)場(chǎng)景，卻暗含著許多構(gòu)圖元素。前景大面積堆積的大蒜，巧妙地形成了三角形的構(gòu)圖，畫(huà)面疏密有致，穩(wěn)定有序，同時(shí)，大面積白色的大蒜與背景形成了明顯的色彩明暗對(duì)比，使畫(huà)面主體更加突出。
攝影不是平面設(shè)計(jì)，我們面對(duì)的真實(shí)場(chǎng)景是有疏有密、富有變化的，而只有表現(xiàn)出這種疏密分布自然又有對(duì)比的照片畫(huà)面，才會(huì)讓觀者感到真實(shí)、感到松弛有度、感到舒適。
形狀對(duì)比
建筑中彩色的貼紙?jiān)陉?yáng)光的映襯下形成了豐富的色塊。廣角鏡頭的使用，使建筑物顯得寬廣、有序，讓觀者不得不感嘆攝影師的銳利眼光。
當(dāng)在畫(huà)面當(dāng)中圖案和形狀比較豐富時(shí)，我們關(guān)注的焦點(diǎn)可能就在于形狀與形狀之間的對(duì)比和區(qū)別了。我們很想看清不同形狀之間的差別是什么，分別代表什么意義。這種形狀的對(duì)比，只要引起了觀者的好奇心，那就成功了。
明暗對(duì)比
運(yùn)用光線(xiàn)的明暗對(duì)比關(guān)系，弱化了前景中的人群，突出了主體，同時(shí)前景的人物形態(tài)與建筑物的形體呼應(yīng)，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，有氣勢(shì)。
在一般情況下，明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)的是受光處的對(duì)象。這種構(gòu)圖形式有兩個(gè)好處，其中最大的優(yōu)勢(shì)是能夠增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，使亮處的重點(diǎn)景物顯得非常醒目和直觀。另外，借助陰影的力量，還可以隱藏一些雜亂的干擾元素。
靈活運(yùn)用參照物
畫(huà)面給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，廣角鏡頭配以近大遠(yuǎn)小的效果，使右邊的號(hào)角被夸大表現(xiàn)，增強(qiáng)了畫(huà)面的空間感和立體感。
很多實(shí)際物體的模型拍攝出來(lái)后，能達(dá)到以假亂真的效果，比如說(shuō)我們靠近一些玩具汽車(chē)拍攝，可能會(huì)將其拍得很大。如果沒(méi)有其他參照物與其對(duì)比，那我們無(wú)法知道這種拍攝對(duì)象到底是真實(shí)物體還是玩具，也就是說(shuō)，沒(méi)有參照物，觀者可能就沒(méi)有辦法判斷拍攝對(duì)象的大小。
在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中，我們既可以利用參照物讓觀者知道拍攝對(duì)象的實(shí)際大小，也可以靈活變換取景角度，反其道而行，借助于一些參照物來(lái)襯托拍攝對(duì)象高大或是渺小的程度。例如，當(dāng)需要夸大某個(gè)拍攝對(duì)象的形體時(shí)，可以使用超廣角鏡頭，靠近這個(gè)對(duì)象。此時(shí)，那遠(yuǎn)處的參照物就會(huì)顯得很小，反而將鏡頭前的對(duì)象襯托得很大，這也是大小對(duì)比的一種。
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