（必備）家具設計

　　家具設計 篇1

　　轉眼間輝煌的20xx年即將離我們而去，盼望已久的20xx帶著神秘的微笑正向我們招手！光陰似箭，歲月匆匆，時間伴隨著我們的腳步急馳而去，穆然回首，才發現過去的一年并不能畫上圓滿的句號，內心不僅感慨萬千，新的一年又開始了，在我們昂首期待未來的時候，有必要對過去一年的工作做一個回顧，總結以往的經驗教訓，以待在新的一年有所改進。

　　首先感謝公司的各位領導和同事給與我的信任和支持，在公司領導的指引部門領導帶領下，在各位同事的大力協助下，工作上取得滿意得成果。設計工作是痛苦與快樂的煉獄，每當面臨重大的設計任務時充滿了壓力，開始搜集各種資料（包括藝術形式、色彩搭配、各種風格的設計圖片等），接下來尋找設計靈感，沉思、焦灼，經過痛苦煎熬，終于有了滿意的創意時倍感輕松。每當經過艱苦的磨礪，自己的勞動成果得到大家的肯定時，便是工作中最大的快樂！充滿了快意。

　　當然，工作中的痛苦與快樂首先要求有堅定的政治信念與立場，遵紀守法，愛崗敬業的強烈責任感和事業心。

　　因為熱愛自己的工作，所以精通本崗位的專業知識和業務技能，熟悉有關行業規范，關注行業的發展趨勢。時刻保持強烈的創新意識。

　　鋼鐵紀律預示著非凡的`成績，遵守規章制度，堅守工作崗位，以極高的工作熱情主動全身心地投入到自己的工作當中去，加班加點，毫無怨言。很好的理解自己工作和責任，履行了崗位職責，能夠高質、高效的完成本職工作。為本部門的工作做出了應有的貢獻。

　　下面是我過去一年來工作回顧：考試大廈、平面方案及立面、修改樣板房的平面方案、辦公樓、電影院……還有幾個小項目任務大小不一，處理時間長短不同但是，我都是認認真真保質保量，按時完成，盡我最大的努力做好每一份工作。過去的一年的整體上是緊張的、忙碌的、充實的，也是充滿責任心的一年。展望新的工作年度，希望能夠再接再礪，同時也需要再加強鍛煉自身的設計水平和業務能力，在以后的工作中與同事多溝通，多探討。多關心了解其他部門的工作性質，進一步提高自己專業知識技能，積極吸收新的觀念與設計理念，要繼續在自己的工作崗位上踏踏實實做事，老老實實做人，爭取做出更大的成績來，為公司帶來更大的效益！

　　在以后的工作中要保持著良好的心態，不怕苦不怕累，任勞任怨，多付出少抱怨，做好自己的本職工作。在以往的工作當中也存在著不足，爭取改正以往的缺點，總結經驗吸取精華，分析失敗原因和工作當中的不足，為明年的工作做好戰前的準備！

　　新的一年意味著新的起點新的機遇新的挑戰！我將不斷地總結與反省，不斷地鞭策自己并充實能量，提高自身設計水平與業務水平，以適應時代和企業的發展，

　　與各位共同進步，與公司共同成長。爭取在20xx再創佳績，邁上一個新臺階。

　　家具設計 篇2

　　職責描述:

　　工作職責:

　　負責項目及零售櫥柜及家具的設計,繪圖并進行分類存檔

　　配合銷售,參與整體方案的設計溝通

　　協助零售部門的相關報價、下單等事宜

　　負責現場測量,協助安裝部門進行產品尺寸的確認。把關,協調水、電和煤氣的'合理排布

　　協助接待展廳客戶

　　完成領導安排的其他工作

　　任職資格;

　　專科以上學歷,室內設計或家居設計專業

　　1年以上進口櫥柜設計經驗

　　熟練操作autocad, photoshop

　　熟悉3d制圖,winner者優先考慮

　　家具設計 篇3

　　轉眼間，20xx年已經悄然過去，回收一年的工作，有艱辛也有收獲，內心不禁萬千。入職以來，在同事們的幫助和配合下，我的工作取得了一定的進步，為了總結經驗，吸取教訓，特將我一年的工作總結如下：

　　1、端正態度

　　態度決定一切，不能用正確的態度對待工作，就不能在工作中盡職盡責。對于工作是一定也不能馬虎的，在同事們的幫助下，我們提高團隊意識，認真完成工作上的每一項任務，本著對工作積極、認真、負責的態度，踏實的干好自己的每一項本職工作。

　　2、真誠待人，禮貌待人

　　我是一個制圖人員，自然少不了和車間的工作人員打交道，所以禮貌對待每一個人自然是少不了的，在工作上，嚴以律己，不能馬虎，與同事們真誠相處，學習他們的品質和工作態度，提高自我素質和修養，促進自我發展和提升。人與人之間的尊重是相互的，車間的師傅年齡都比我大，所以在平時的工作交流中，我要對他們更尊重一些，畢竟他們都是長輩，在工作資歷方面，還是需要我向他們不斷學習的。

　　3、做好本職工作

　　我的工作是按照客戶要求做定做圖紙，并根據定做要求，給車間下定做圖紙。今年的定做圖紙比往年的定做圖紙要多，雖然多，但是也不能有絲毫的懈怠，嚴格要求自己，對自己做的圖紙要嚴格把關，不能出現紕漏，以免給車間造成不必要的損失，對于不合格的圖紙一定要及時回收回來，修改一下，避免手寫改動，以免造成車間誤解，造成損失。

　　4、存在不足

　　對我個人而言，我脾氣比較怪，說話不好聽，有些事情我看不慣可能就會說出來，即使不說，在我的臉上也能表現出來，有時候因為我的直脾氣惹同事不高興，造成內部不團結，這一點我要深刻批評一下自己，在這里我要深深地檢討，我以后要改，不能把所有事情都掛在臉上，我要懂得顧全大局。在圖紙方面，我犯的錯確實有點多了，很多錯誤都是因為自己的粗心而造成的，我總結了一下，對于一些比較復雜的圖紙，不能抱著今天做一半明天做一半的的態度，要做就要全部做完，要不然很多的數據就會因為記不清而搞混，從而導致后面的錯誤，所以這一點必須要改，做就要一次性做完，做好，做對。在一些車間必要的工藝細節方面，自己還是有點欠缺，許多事情還是拿不準。

　　5、工作計劃

　　新的.一年已經開始，我要不斷提高自己的知識技能，在PS方面和三維制圖方面取得一定的進步，因為有時候確實是因為這方面的欠缺而造成我工作的限制；工作方面，認真做好每一張圖紙，減少不必要的修改，造成車間資源利用的浪費；無論是工作上還是生活上，認真對待每一件事情，必須做到細心細心再細心，這不僅是工作態度，也是做人的態度。

　　新的一年新的開始，加油！

　　家具設計 篇4

　　《小小家具設計師》是小學信息技術電子工業出版社第二冊第二單元第六課的內容。本課以繼續激發學生的學習興趣為教學目標，深入學習“矩形”、“圓角矩形”等工具的使用方法，“矩形”、“圓角矩形”是兩種最基本的圖形，且這兩種工具的使用方法基本相同，因此在教學時，應注重培養學生觸類旁通的能力。

　　在本課的教學中，導入部分采用觀察“房間”圖片中還缺少了些什么，一方面有助于學生觀察能力和想象能力的提升，另一方面，借助圖片引出房間中缺少家具，揭示課題。在這一部分的教學中，學生的興趣濃厚，課堂氣氛也非常的'活躍。新課講授部分，我設置了三個任務：一、嘗試使用“矩形”、“圓角矩形”工具畫圖；二、認識“工具箱選項”和前后背景色；三、利用學會的工具繪制一件喜歡的家具。在第三個任務中，學生對“工具箱選項”和不能靈活使用，還是比較習慣使用“顏色填充工具”，這點需要在以后的練習中，逐漸強化，慢慢養成習慣。

　　總之，本課的教學還是存在許多不足，我將在以后的教學中逐步完善。

　　家具設計 篇5

　　板式家具。

　　基本職責:

　　1.統籌定制家具設計部日常運營與管理;

　　2.定制家具產品市場調研,緊跟市場發展趨勢,開展產品設計研發;

　　3.統籌設計模板標準化建設;

　　4.根據客戶需求,統籌家具產品設計、方案溝通;

　　5.統籌繪圖與優化圖紙下單、測量、拆單與報價管理;

　　6.統籌生產跟進與現場安裝銜接、售后跟進等;

　　8.團隊內部培訓課程設置與內訓組織開展;

　　9.企業文化建設,團隊建設,個人學習與成長;

　　10.完成上級交辦的其它事項。

　　崗位要求:

　　1.中專以上學歷畢業,設計類專業畢業優先考慮;

　　2.熟悉cad等板式家具設計軟件;

　　3.3年以上定制家具設計主管/技術部主管工作經驗;

　　4.能夠吃苦耐勞,抗壓能力強;

　　5.組織、溝通與協調能力強。

　　家具設計 篇6

　　摘要：根據當今社會老齡化趨勢，筆者采取了實地調查等研究方法，對老年人群的生理以及行為特征進行了深入系統的研究。通過對調研結果進行分析和歸納，總結出針對老年人家具的設計方法，并針對性地提出了輔助功能和安全保護等要點，為設計老年人的住宅家具探尋依據。

　　關鍵詞：老齡化；行為特征；家具設計

　　步入21世紀的第二個十年，中國老齡化程度愈發提高。根據20xx年第六次人口普查數據表明，年齡在60歲以上人數已經超過1.77億，占到我國人口的13.26%，人體的衰老給社會和家庭都帶來了很多問題。普通成年人使用的環境和設施也許不完全適合老人，而家居環境和家具首當其沖，畢竟老年人在家時間相對較長。

　　1老年人家具概述

　　1.1基本定義

　　文中“老年人家具”的概念是指從“以人為中心”出發，充分適應老年人群不同于普通人的行為特征，考慮其特殊需求來設計的一類家具。從基本內容上來看，老年人的家具設計與一般家具是一致的，但老年人在體貌特征和行為舉止上都與一般中青年人群存在差異。這需要在設計時關注老年人的各項特點及其對使用家具的影響，適當引入無障礙設計以消除其中的負面影響。

　　1.2老年人家具與行為的關系

　　家具與人的行為有著密切關系。行為不同會帶來家具設計的變化，日本人保持了“席地而坐”的習慣，所以日本和式家居是以“榻榻米”作為坐具，而椅子則是為“垂足而坐”的行為來服務的。使用者行為的特征變化使得同為“坐”的行為所適合的“坐具”有著形式和結構上的根本差異。老年人行為上的`變化勢必影響到他們使用家具，為老年人做家具設計從本質上來說是要適應他們的各種居家行為。本研究從老年人的行為特征入手，在此基礎上了解他們對家具的特殊需求，從而總結針對老年人士優化的家具設計方法。

　　2老年人行為特征的調研

　　本研究采用實測、問卷和訪談的方法獲取老年人生活行為的第一手資料，歸納其特征。

　　2.1老年人的生理變化

　　老年人的行為發生變化與生理衰老是分不開的，因此應對老年人生理變化與行為進行同步調查。筆者主要調研數據及其反映的普遍生理變化如下：1）身高較年輕時縮減。身高是和居家行為相關較大的人體特征參數。本次調查采用了問卷和測量兩種途徑。實測的老年人樣本總共23人（男女比例11∶12）.將身高均值與1988年統計的《中國成年人人體尺寸》成年人身高中位數男1678mm、女1570mm對比，分別降低了13mm和8mm。更為直接的身高對比來自于問卷題：“您現在身高多少？還記得您30—40歲左右是多少嗎？”共有139人做出了回答，其中男76人，女63人.顯示出老年人身高與年輕時相比低2%，樣本數的提高使得方差小于表1，表明數據偏差更具統計學意義。兩個調查結果都驗證了老年人身高會下降。2）肢體活動能力與肌肉力量減退。參與實驗的老年人樣本數為23人。肢體關節活動的測試工具為便攜量角器，手握力測試則使用握力器。肢體關節活動范圍的調查選擇了與居家行為相關緊密的肩關節和肘關節。本次測試的老年人肩關節、肘關節的平均活動能力低于正常水平，表明關節老化導致了肢體活動能力減弱，這使老年人上肢控制的區域縮小，某些普通人能取放的位置，部分老年人可能就難以企及。握力測試可推斷全身肌肉的基本狀態。體能測試中有一肌肉力量評分公式為：握力體重指數=握力/體重×100公式的指數以百分制來計分，進行比較時一目了然。為進行對比，實驗還隨機抽取了一批在校大學生以獲取握力數據，該批次樣本的性別比為男15∶女12。老年人的數值比年輕人的低20%左右，其中老年男性低了19%，老年女性低23%。測試結果表明（見表4），人體在年老時肌肉力量會衰退，關節活動能力及范圍也會降低。在日常生活中表現為步速緩慢，爬樓、坐立、彎腰、舉物等各種日常動作變得困難。3）感知能力下降。問卷結果表明聽力下降在老年人中較為普遍，達42%。而視覺上的問題比例更大，為73%。視力問題最多是“老花眼”，即對近距物體視覺困難；其次是辨色能力下降，特別是對近似顏色區分的能力下降。

　　2.2老年人的行為特征

　　生理變化會對老年人行為產生影響，一些常見行為特點歸納如下。1）行動遲緩易跌倒。關節活動能力和肌肉力量退化在初始時影響行走速度和耐力，下降到一定程度就會難以維持正常步態和站姿。老人在躺、坐、蹲、立等各姿勢之間轉換也不再靈活，經常需要借助上肢力量。更為嚴重的情況在于步態異常、視力下降的老人有著較大的跌倒風險，這很容易造成骨折等較重傷害。2）視聽不暢阻交流。視力與聽力問題對老年人行為的影響主要體現在信息獲取和溝通上。“老花眼”阻斷了老人對一些有用或警示信息的獲得，如有家具或設備上注明了使用說明或是警示文字，往往會被老人所忽略。聽力障礙則嚴重影響了老人的雙向交流：與人聊天談話需要對方大聲說話才能聽清；在使用一些有聲音提示的家居用品如水壺、微波爐、烤箱時都會有隱患。3）物品取放需輔助。由于老人關節活動能力退化、肌肉力量下降和身高降低等因素共同影響，衣柜、廚柜的高處老年人很難取放物品，要不夠不著，要不就是沒有足夠的力量將需要存放的物品抬到高處。同時，較低的位置也不好用，關節老化使得彎腰探下身很艱難。較大較深的柜子，光線不好也會影響視力不佳的老人方便地取放物品。

　　3老年人家具設計要點和方法

　　從以上行為特征，再結合筆者調研中的其他反饋，可以嘗試給老年人家具的設計擬定關注的要點，并探索一些行之有效的方法解決相關的實際問題。1）盡量不區別對待，“老年家具”標簽不要輕易貼。調查中發現受調查的老人幾乎沒有愿意購買稱為“老年家具”的產品。事實上他們并不想被當作有別于常人來對待，對于家具也是如此。因此通用設計原則值得提倡。例如，廚柜中設計電動升降的吊柜和旋轉碗柜，能方便取放不易拿到的物品。這種設計并不會只受老年人歡迎，年輕人同樣樂于接受。2）加強安全保護措施。老年人易跌倒，因此為他們的居室加裝相應的安全保護措施十分有必要，如防滑墊和安全扶手等。另外，在一些站立或需彎腰的場合（如門廳、廚房和洗手間），增設座凳也可以極大地避免因疲勞等原因造成的跌倒。3）加入簡易化、便利的家具附加功能。老年人觀察能力下降，功能化的家具的使用一定不能太過隱晦和復雜。比如廚房功能柜體，最好根據不同功能采用不同材質做門板，讓健忘的老人一目了然：放有微波爐等電器的柜體表面用金屬外觀，放碗筷的位置用普通飾面板，而常用調味料等放在開放式擱板或玻璃柜門內。此外，拉手最好能夠設在視覺上易于發現之處且適合握持和發力，鉸鏈則應松緊適度、勻速回彈、操作省力。以前瞻性的角度來看，人工智能設備也可加入家居領域，通過語音操縱、語音反饋的智能家居能更大限度輔助老年人順利完成操作。4）個性細分、優化定制的家具設計。為保證家具設計能與老年人行為特征無縫對接，有必要對不同類別的老人進行細化考慮，選擇必要輔助功能，針對老人具體的特征進行優化配置。比如柜類家具儲存空間的劃分、定制功能組件的選擇（照明燈、可升降的掛衣裝置）。這順應了現在火熱的全屋定制，是一種極具可行性的“老年人家具”設計思路。

　　4總結

　　筆者基于老年人生理變化及其相應的行為特征，針對性地提出了老年人家具的設計方法。這些方法可以提高老人的生活行為能力，減輕或消弭他們在家居生活中的行為障礙及隱患。

　　參考文獻

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　　[5]王晨光,李秀榮.滿足老年人生理心理需求的室內環境設計研究[J].家具與室內裝飾,20xx(7):24-25.

　　家具設計 篇7

　　主要負責室內設計工作，一年來，在領導的關心指導下，在同事的支持幫助下，我勤奮踏實地完成了本職工作，也順利完成了領導交辦的各項任務，自身在各方面都有所提升，現將這一年的學習、工作情況等作如下匯報：

　　加強學習，兢兢業業，提升工作業績

　　扎實勤奮工作，提高工作業績、堅持學習業務知識，提升自身業務素質

　　為了更好地適應人才工作的新形勢要求，體現全面貫徹落實科學發展觀的要求，這一年來我還是緊抓業務學習，認真學習了與工作相關的勞動人事新政策法規，向領導前輩們學習他們好的經驗，好的方法，進一步提高自身的業務知識能力水平。片面的掌握自己的工作業務是不夠的，平時我也注重向其他業務往來單位學習熟悉了解各種工作流程，在多學習、多接觸中提升了自己的業務水平，提高了辦事效率，也使自己更好地服務企業、服務群眾。

　　堅持熱情細致服務，認真完成各項工作

　　在中心日常工作期間，我能嚴格遵守中心的各項規章制度，認真完成上級、領導交給的任務。也能恪守為民服務的宗旨，做到禮貌待人、熱情服務，耐心細致。我主要負責的是

　　“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，在公司工作并不是那樣簡單的，我只好做到我能夠做到的一切，我知道我的能力還是不夠，但是誰也不能做到完美，我應該繼續的工作下去，不是一步就能走到盡頭的.，在前進的道路上會有很多的荊棘和路途的。

　　在接下來的一年中，我還是會繼續努力的

　　具備專業設計水平

　　那就需要加強自己的專業設計水平。那什么是專業?從一門開始，或者家裝，或者餐廳，或者酒店，單選一門然后觸類旁通。無論是什么樣的室內設計都是空間上的設計，所以功能規劃，色彩，燈光，材質，造型及工藝，是你主要掌握的核心內容。在設計上你所反復應用的就是這些。如果連一個臥室的正常照度都不知道，燈光對材質的的色彩影響都沒有清晰的概念，那距離做設計還有一段距離。

　　輔助的而且也是必不可少的是人文歷史，人體工程，視覺或者說空間心理(可以理解為風水)。做設計不是能畫漂亮的效果圖，能繪制標準的施工圖紙就是設計了。設計就是把即將實施的事物提前規劃出來。

　　每個細節皆有來源

　　推敲自己設計的每個細節，每個尺寸。為什么吊頂要做150高，為什么回選擇砌體隔墻而不是石膏板?如果是用繪畫來解釋就是“意在筆先”。先筆后意這種一般是所謂的大師造的概念，非一般人能做的出來的。所以不要胡亂抄襲!

　　用你的專業和深思熟慮來做設計。這個就是好的設計師了。功到自然成!

　　20xx年我的工作不能說是完美，但是我想說我已經盡力了，雖然我知道自己還是存在著不足之處，但是我在不斷的改正中，我會做的更好的。

　　家具設計 篇8

　　20xx年9月，我有幸成為公司一員。

　　時至年終，恰好三個月的試用期已滿。

　　在這三個月的時間里，在領導的關心和同事的幫助下，憑著自己的專業基礎和工作經驗，加上刻苦鉆研和學習，我很快適應了工作環境，較好的完成了公司交給我的各項工作。

　　上班伊始，我首先了解公司文化，適應新的工作環境，認識新同事。

　　在辦公室的指導下，我認真學習了公司的各項規章制度，將其牢記于心，并在工作中嚴格遵守。

　　外出與業主交談時，我時刻注意自己的言行舉止，維護公司形象。

　　在公司內我與同事關系融洽，相處友好，已融入道橋一室的大家庭中。

　　三個月來，我認真完成各項工作，閑暇之余翻閱規范等各種學習資料，努力提高自身理論水平，拓寬視野。

　　作為一名橋梁設計新員工，我積極向同事請教一些工作上不熟悉的問題，學習橋梁設計師等新上市的軟件。

　　石涇大橋是我進入公司后參與的第一個項目，橋梁計算及繪圖由我獨立完成，期間也參與了蘇州七浦塘現場的踏勘工作。

　　完成石涇大橋初步設計之后，我已基本熟悉公司的繪圖習慣與風格。

　　谷里街道橋梁工程讓我得到了很大的鍛煉。

　　在公司總工的`帶領下，我參與了項目前期踏勘、與業主接洽工作。

　　同時，橋梁方案制定、結構計算與施工圖繪制也均由我在總工的指導下完成，整個過程中我基本擔當起了項目負責人的身份。

　　其中金牛洞橋為老橋延長，有一定的技術難度。

　　也是在這個項目中，我對公司的里正項目管理系統有了較為深入的了解。

　　盡管項目流程走的較為曲折，但最終還是將所有材料整理完畢并順利出圖。

　　現在，宣涇路改建項目正在進行中，我負責兩個單跨30m的簡支T梁橋施工圖的繪制。

　　本項目是我第一次接觸T梁，現學現用，所以進度稍慢。

　　期待在項目完成的時候，能夠對T梁鋼筋構造有較深入的了解，自己的設計技術水平更進一步。

　　盡管在工作上取得了一點成績，但也深知存在一些不足，離領導的要求尚有差距。

　　工作上主動性的發揮的還需進步，對工作的后續安排的預見性也需要進一步提高。

　　在實際工作上，時常感到專業知識和經驗的匱乏，力不從心。

　　同時，在工作中時間利用率不高，工作效率也有待進一步提高。

　　學無止境，我將加強專業知識學習，學習新規范、新技術，不但向書本學習，更要向其他同事學習。

　　我還將不斷鍛煉自己的膽識和毅力，多去現場，多于公司外人員溝通，提高自己解決問題的能力。

　　用自己的實際行動，不斷完善自己。

　　時至年關，各工程項目的設計工作依然在緊張的進行著。

　　在這里，衷心的感謝公司的領導對我的信任，給予我工作的機會；感謝各位同事給予我工作上的熱心幫助與支持。

　　回首過去，展望未來，在新的一年里我將再接再厲，為新的一年乃至將來的工作做好準備，為公司再創佳績作出應有的貢獻。

　　家具設計 篇9

　　[摘要]日本設計師倉俁史朗將現代設計理念、先進技術和日本傳統美學思想進行融合，在實踐中探索自由和內在的設計途徑，獨到的展現出傳統東方智慧對當下文化的響應。設計中蘊含著跨文化的多重象征意義，通過流行語言的轉喻邏輯、設計元素的形式游戲、地域材料的語匯轉換等方面的創造性表達，向觀者傳遞出文化內涵、社會價值以及對當代設計的思考。

　　[關鍵詞]現代家具設計論文

　　倉俁史朗是日本當代在國際上享有盛譽的設計大師。作為孟菲斯集團的代表人物之一，他在設計創作中，面對現代主義理性、規范性的思維方式和表達方法并沒有完全顛覆和批判，而是嘗試運用東方固有的審美思想和生活理念去融合與化解。他的設計作品因此散發出感性、率真的氣質，受到藝術和設計界廣泛的歡迎，被巴黎、紐約、東京等現代藝術博物館爭相收藏，并獲得法國、日本等多個國家的藝術勛章。雖然倉俁去世多年，但他獨樹一幟的設計語意仍然是當下設計思潮中最值得關注的現象之一，為長期以來受功能主義約束的設計領域注入了一股清新的氣息。

　　一、流行語言的轉喻邏輯

　　20世紀末的歐洲，藝術不再僅僅被高高在上的精英消遣，而逐漸失去它激進、獨立的特征，其表現形式開始迎合日常生活審美趣味和便于供大眾閱讀。這種現象歸結于語言的變化，音樂、電影、繪畫、雕塑、建筑、藝術設計與流行文化開始交織和互融。倉俁就是受當時流行主義理念的影響，認為設計應該采用通俗化的文化形式和語言，希望設計作品具有像娛樂明星所具有的那種迅速的曝光率和知名度。而音樂和戲劇是當時最能被大眾接受和認可的藝術形式，這給倉俁提供了創作靈感和文本式樣。倉俁設計參照劇本編排樣式，包括對題材合理的組織安排，使得設計線索明朗，結構一目了然，再通過典型元素和影像的串聯來描繪形象、場景，同時充滿對生活內容的隱喻體驗。就像“布蘭奇小姐”椅子(圖1)的設計靈感來源于戲劇《欲望號街車》。劇本圍繞主人翁布蘭奇迪布瓦小姐的糾結和對立、現實與幻想的生命歷程展開。長裙上的玫瑰、幻覺中的波爾卡舞曲等典型元素展現出工業文明在消解傳統和外來文化的同時，實現自我消解的現代隱喻。倉俁通過有機玻璃類似于水的透明素材，加上隱喻的符號——玫瑰在生活場景中再現影片迷茫、漂浮的感覺。在西方歷史、神話和宗教詩歌中，玫瑰和水都帶有生命無常的復雜意味。封存在有機玻璃座椅中的玫瑰花已經死亡，其形態卻展現了“永生”之美。用透明椅子和玫瑰花的形態來借代被裝飾性的生命，象征著對生的欲望和死亡的恐懼。影片中展現出不同地域、文化的相互沖突。充滿幻想的布蘭奇小姐代表著傳統的高雅文化，在完全對立的斯坦利代表通俗化的工業世界中掙扎。這些都隱喻指出，現代主義對設計和設計師欲望的束縛，并將其視覺形式化。在現代設計中關注的是功能性和與之匹配的形態、形式的“同一性”，排除那些象征性的“附加值設計”。對此倉俁通過透明性和飄浮性來解釋消除物質性和功能性的方式。玫瑰花瓣的美麗和荊棘的危險產生的對比，引發人們各式各樣的聯想。在有機玻璃的透明空間中，符號不經意的漂浮和相逢，不可替代的象征性存在于我們的日常生活，給予文脈和情感的一定的回應和尊重。不同的人從不同的角度出發，就有豐富多樣的解讀方式，具有無限的想象空間。

　　二、設計元素的形式游戲

　　現代設計全球化造成大眾審美趣味的趨同，設計反映的不再是設計師個體的審美意識，而是站在經濟效益最大化的立場上。這種一元化的思維模式使設計形式單調與生硬，缺少情感和記憶。而多元建構的后現代主義擁有更復雜的造型語言和突破傾向，在敘事上注重技巧和開放性;力圖打破封閉的空間，為設計元素的多元消解、拼貼、戲仿等手法提供可行性，鼓勵和啟發設計師在設計活動中產生不可界定和顛覆性的審美認識。不可界定與其說是否定形式，不如說是追求創作中的自由，特別是形態表達方式上的自由。“新的功能就是新的自由”[1]。倉俁史朗的設計思維游離于現實與虛幻、具象與抽象之間，關注于點、線、面等基本元素自身的表現力，選擇可變的、不穩定的邏輯關系，用夸張的設計手法和多方式組合關系來營造奇幻舞臺般和無法預知的意外效果。點是造型語言中最基本、最簡單又是最活躍的單位，運動性是其重要特征。單個點具有向心性的運動傾向，多個點有關聯性的運動傾向。在“撒開的點”桌子中(圖2)，他用白色水泥作為基底，將那些帶顏色的玻璃、碎石，從墻壁、地板、桌子上潑灑出去，形成碎片“點”一樣的素材。這種直接潑灑方式把發自心靈深處的宣泄和精神詮釋淋漓盡致的表現出來。點的潑灑形態呈現出自由的運動性，本身就有著極為尖銳的個性，雖然潑灑顯得雜亂沒有規律，但表現出來的藝術效果卻是非常的協調和具有視覺沖擊，無形中達到了無意識性的審美效果。倉俁史朗設計的自由源于想象，“虛無”則是想象的本質體現。點的運動軌跡構成了線，在空間中自由地變換延展，偶然地交織到一起，帶有一定的象征意義。倉俁把線形象化的定義在人的情感波動上，將其他元素融入到光線、色彩中轉化為“虛無”，使直線、曲線、折線呈現出更有力度的形態，賦予不同的精神特質。就像在“光架子”陳列架的設計中(圖3)，為使陳設的意義更加明確化，倉俁把熒光燈管隱藏到陳設架的內部。模糊的光從“線光源”擴散成了“面光源”，但均勻的面光源使得面相交處的折線更加突出，面的消隱使得架子的實體“虛無”。放在架子上的展品，猶如失去重力一般的懸浮在空中。倉俁通過形式游戲打破固定化和概念化的造型體系。現代設計利用水平線和垂直線的交叉形成塊面，再添加一些簡單的造型元素，不同比例的形體、色塊、構造的組合所呈現出來的感受是動靜與冷暖的和諧統一，最終形成平衡安靜的情感空間和視覺美感。如果一旦加入復雜的圖形元素，這種平衡和諧將被打破，取而代之的是游戲性。在“金字塔抽屜”這件作品中(圖4)，除了純凈的色塊和線型外，沒有其他的元素，更談不上有“節奏韻律”的造型。但通過不同的使用者“偶然”擺布形成奇妙的互動關系，使得原來似乎毫無內容的色塊，自然演變成包含著無限可能。鮮亮的純色塊樣片般的排列，與色線進行著小范圍內的分割，在對比的兩極彩度和明度之間被非常自如的運作和調整。線型和色塊組成的面像魔方一樣不斷地變化排列，自由地抒發著設計師詩意般的情感。在倉俁看來，設計創作和使用體驗不應該滿足于現有模式，而是主動抓住形式中的“游戲過程”，進入一個自由創作的場所中，設計師、使用者展開自由的想象，在作品使用和形態上產生創造性的互動。

　　三、現代材料的語匯轉換

　　對于新的自由的追求，源自對現有傳統限制性的突破性嘗試。當后現代脫穎而出的時候，首先就遇到“如何對待傳統的問題”。[2]倉俁認識到，要想超越由整體、理性構成的現代主義固化框架，就必須借助傳統在新的設計語言上尋求突破。隨著科技的發展和環境的變化，人造材料取代自然材料成為趨勢。材料是設計的物質基礎，因此現代材料與環境的生態諧調，與傳統、當代的文化銜接是設計面臨的基本問題之一。倉俁史朗對材料語匯的傳統再現和轉換，是使現代材料體現出傳統文化的識別性，在感官上引發設計意圖、人文情感的共鳴。他辯證地看待材料的真實性觀念，不覺得只有木材等天然材料才溫暖有感情，對水磨石和有機玻璃(丙烯酸樹脂)、金屬絲網等現代人造材料持開放態度，原因之一是它們具有很強的象征意義，水磨石象征著日本的玉石情節，有機玻璃有類似于水透明、干凈的特質，金屬絲網則體現了傳統的編織工藝;另外人造材料具備模仿物的特征，又可以循環使用。相對于打著生態旗號，無休止的使用原木、天然石材的設計師，他是真正的環保主義者。

　　1.材料的感性屬性表現轉向

　　材料的表現性主要體現在知覺審美上，并引起不同的心理感受以及情感與文化反應。日本文化長期受禪宗美學的影響，整體呈現出“虛無”透明性、“空靈”漂浮感的視覺審美體驗。倉俁在1976年設計了“玻璃椅子”作品(圖5)，其輕盈的外觀形態和透明空間形式產生了反映傳統材料精神的視覺效果，這源于玻璃本身視覺上對光的透射、反射和折射的特質。對于地域材料文化屬性的表達來說，玻璃是一種積極自我情感表現的媒介，與造型、色彩、質感與肌理相比，“透明性”的表現力更為直接。透明的目的是追求看不見的存在，是對空間和構造的多重解讀。體驗者將身體依靠在非存在、無重力感的玻璃椅子上，會感覺到飄浮在空中的效果。椅子融入絢麗光線，自身的形態結構處于漸隱消失和相互疊加的狀態，坐的主體性得到了清晰呈現，營造出虛幻流動的空間氛圍，表現出更加豐富的視覺細節和趣味意蘊。玻璃用視覺上的“虛無”和“無重力”模糊和消解了設計的功能性和材料的承重感，打破了人們對材料載體重力傳遞的慣性認識。穩定的椅子造型和令人不安的材料視覺感使人產生戲劇性的.情感體驗，呈現出知覺與情感屬的雙重屬性。人造材料的感性屬性不僅通過其視覺屬性體現出時代精神，建立了與原有歷史環境間的幾無障礙的視覺聯系與支撐體系的技術審美屬性，也被賦予了重構社會與文化的象征意義。

　　2.材料的情感認知與表現

　　倉俁曾經在意大利工作和生活，變幻莫測的歌劇語匯給他的創作帶來靈感。“間奏曲”是意大利歌劇插曲中的專業語言，原指歌劇劇目承接之間穿插的喜劇和音樂小品。后來引申為在正式流程中偶發的“驚奇”效果的非正式表演。本土資源的匱乏造就日本人對藤竹等天然材料所具有的感官體驗情有獨鐘，透明精巧的編織結構體現出情感層面的象征性、柔軟性和溫暖感。人造材料同樣可以通過造型變化、構造方式、連接的疏密層次和比例尺度，形成輕薄通透的表皮編織質感來實現設計語匯的轉換。如著名的網格沙發椅“月亮有多高”(圖6)，倉俁試圖把一系列并不相關的要素如新技術、擴展金屬、環境的性格、文化的吸引力等和使用者的意識形態等連接起來，消解不同領域之間的界限。椅子以沙發的形式來界定設計對象，用“間奏曲”概念表達了對多元審美的迎合態度。沙發椅視覺上形成柔軟圓潤的感覺，卻在材質上使用異質感的金屬否定這種形態，表現上采用鏤空網狀的編織結構，與原有實體造型、材質特征形成反差。這個作品展現的是一種非邏輯性的材料與造型結合，沒有表達出觀眾期望的傳統形態。這種設計手法去除“物質性”，打破了輪廓的封閉性，材料簡單但視覺上形成多層次的疊加，弱化、模糊了家具的尺度。光線和空氣在表皮與空間之間自由流淌，通過對功能的分離與層次疊加，從而促成實體的消解，將錯綜復雜的內容演變為不同心靈交匯的間奏曲，不但包含著多元的創造性，也產生無限設計導向的趨勢。

　　四、結語

　　倉俁史朗的設計在全球掀起一股“倉俁震撼”設計風潮，其家具作品在體現后現代主義設計審美特性的同時，更反映了日本的設計哲學，實現了對現代主義的超越。其開放的形式思考、感性的造型語言和透明的材料表現顯得輕松且包容，不排斥和諧和矛盾、曖昧和明確、簡約和復雜的并存，使設計變得多姿多彩。但同樣，任何事物都有兩面性，倉俁史朗的設計也不例外。他那些包含經典元素和隱晦語意的設計雖然藝術水準很高，但一定程度上脫離了滿足日常生活功能作為設計前提的規則。他帶給了設計界不一樣的視角和情緒，世界特別是亞洲地區的設計師對此受到觸動和啟發，開始重新思考功能決定一切的現代設計觀念。倉俁史朗的設計可能因缺少實用性而無法大規模生產，但他不甘束縛的設計觀念和其新穎獨特的設計形式不能被遺忘。

　　家具設計 篇10

　　現代生活方式下的室內結構主要體現兩點，外結構和內結構。外結構固然指墻體，內結構則是在于家具的組織。隨著時代的變化，生活品質的進步，文化內涵的需求，家具的藝術性和技術性得到提升。現代家庭的家具運用也有了新的見解。

　　一、現代人的設計觀點

　　近年來，現代人崇尚個性化、簡約和別致。

　　個性化：指具有個體特性的需求，體現自我性格喜好的一種設計方式。

　　簡約：現在家庭的簡約不只是說裝修，主要反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。

　　別致：新奇，別有情趣。這不只是特殊性，更是情感上的感染。

　　二、家具活動化與精致化

　　家具活動化與精致化是很重要的設計原則,尤其是沙發與茶幾組。沙發不必太拘束,可以有不同的造型,不同的表面材質和色彩樣式,傳統沙發多采用一、二、三人組各一張的形式,如要有些變化,不妨用主人椅或造型椅來取代單張沙發,貴妃椅有時也可以取代兩人沙發,但若用一些文化性的坐椅,如中國的圈椅,在搭配正規的西式沙發更為出色.整體室內氣氛充分掌握特別是軟性材質,如沙發坐椅面的皮革,客廳沙發下的織花地毯,墻面的壁紙等。

　　三、家具的選擇

　　現代社會，由于人們的工作繁忙，壓力越來越大，許多人對去家具的選擇也有了自己的心里因素。舒適，溫馨，實用，品質成為家具首要選擇條件。比如選購沙發，應做哪些考慮呢?

　　一是舒適性。忙碌了一天，回到家里就要享受一下，沙發的座位應以舒適為主，其坐面與靠背均應以適合人體生理結構的曲面為好。如果居室面積較小，兼備坐臥功能的沙發床是一個不錯的選擇。

　　二是因人而異。對老年人來說，沙發坐面的高度要適中，若太低了，坐下、起來都不方便;對新婚夫婦來說，買沙發時還要考慮到將來孩子出生后的安全性與耐用性，沙發不可能有尖硬的棱角，其顏色也應鮮亮活潑一些。

　　三是按房間大小、結構選購。小房間宜用體積較小的實木沙發，或小巧的布藝沙發，使房間剩余空間更大;大客廳放較大沙發并配備茶幾，才更方便舒適;房間小可選擇沙發坐板下面有儲物空間類型的，取放物品方便，一物多用。

　　四是按房間的結構考慮沙發的可變性。有5至7個單獨的沙發組合成的"拐角沙發"具有可移動、變更性，可根據需要變換其布局，給人新鮮感。若購買布藝沙發，可多做一件沙發套，在不同季節變動使用。

　　五是與客廳的裝飾風格及其他家具相協調。沙發的面料、圖案、顏色往往對居室風格起主宰作用，所以先選購沙發，再購買其他客廳家具不失為一個明智之舉。

　　四、家具的空間

　　與傳統家具相比，現代家具更具有設計美感，功能多樣化，符合人體結構。由于家具大小，比例，樣式都有所不同。為了更有效的符合空間性與適用性。因此，在考慮選擇家具時，可以有以下幾種搭配方法。

　　方法一：充當居室主角

　　較大體積的家具，因其在視覺上能給人以強烈的沖擊力，如果把它放在居室空間的中心位置，則能夠體現主人的居住個性。在空間的搭配上也應注意淡化周圍家具或陳列品對人的吸引力，否則就不能突出家具的主體地位了。除此之外，空間的裝飾風格，包括空間線條、色彩、飾品風格都要與作為主體的家具的.形式趨于一致。

　　方法二：重復排列

　　如果是餐桌椅子這樣較小體積的家具，單擺一件肯定體現不出椅子的特別之處。只有當幾件大小、材質、樣式相同的家具并排一起，才能達到非同一般的效果。現在有的家具為滿足不同人的喜愛需要，在同一形式的家具中能夠依次對材質、色彩做出相應的變化，這樣便可為居室增加些趣味了。

　　方法三：一枝獨秀

　　有的家具往往較側重視覺審美的享受，在實用性上與傳統家具相比并不具備更明顯的優勢，有時可能還不如傳統家具舒服。但正因為設計師極富創意的設計意念，僅一張用網格鐵絲作底，上面是軟墊的椅子，就能在家居中顯出與眾不同的超然感受。因此，不妨把一些造型獨特的家具當作藝術品來欣賞，無需顧及周圍家具的風格，只要把它放在陳設的位置上便可。

　　方法四：空間點綴

　　如果您家里的裝修風格以傳統家具為主，那么就不必讓家具占居主體位置，否則就會與居室的整體空間氛圍產生不和諧的效果。您只要為一件小小的家具尋找一個適合的安身之處便可，或者是在家里的陽臺放上一個原木樁茶幾，或者是在家里的床頭位置立一個樹枝形的衣帽架也可，只要能為平淡的家具款式增加一絲亮點，一成不變的家也就變得頗有情趣了。

　　方法五：對比反差

　　家具的幾何形體多以筆直的線條，或球形、錐形、抽象的植物形態等造型作家具的主體，因而要想在家居空間中突出其家具的特點，又不影響居室整體裝飾風格的話，最好是讓家具與居室裝飾線條成為對比，或者是在大體積的傳統家具旁放一個小體積的家具。

　　方法六：合理利用空間

　　利用客廳的有效空間，營造一份屬于自己的休閑娛樂天地，是現代人所追求的裝飾理念。采用線條的變化與延伸，將客廳與陽臺合二為一，使得在陽臺上遠眺成為客廳休閑功能的延伸。利用抬升的地板劃出一個休閑區域，低矮的窗臺，日式坐具，長排低柜和簡單的墻飾都很吻合休閑區的氣氛。

　　現代家具運用,體現出科學性與藝術性的結合.了解現代人們的需求，選擇合適的家具，展示空間的人體結構，才能更好的運用家具。在家具設計中要符合人體工程學、材料學、施工工藝要求,以滿足人們的物質生活需要以及精神生活需求。

　　家具設計 篇11

　　一、背景分析

　　5月20日，縮寫“520”，諧音寓意“我愛你”。做為五一促銷之后第一個具備炒作噱頭的日子，我們擬用520概念深挖五一活動未曾撬動的市場潛能，為今年在白熱化競爭中奮戰的銷售終端提供一份助力。同時，避開競品促銷高峰，在五一促銷和夏季促銷期間起到承上啟下和平穩銜接的作用。雙虎520——為愛置家主題促銷，確定全國優選200家專賣店執行該活動，本活動以促銷為輔，通過媒體及終端宣傳，拉升品牌形象，彌補51價格戰帶來的品牌損傷。

　　二、活動主題

　　今年520〃你睡哪張床?

　　——雙虎家私名品20xx愛的`主題促銷

　　三、主題炒作

　　今年520·你睡哪張床主題炒作推進表階段時間項目

　　第一階段5.10線上及線下拋出問題，引起輿論的熱點第二階段5.13-5.16炒作問題，將問題向正面的方向引導第三階段5.16-5.20導入雙虎，講述雙虎床的功能，對睡眠的好處等等第四階段5.20引導討論今年520，你睡了雙虎床嗎?

　　四.活動時間

　　20*.5.17-5.20(周六-周二)

　　五、活動內容

　　在活動現場拍照后掃描二維碼即可參與ipadmini抽獎活動及獲得入場卷，(此項活動需將現場設置到城市人流量最高的區域，建議城區繁華地帶)獎品一等獎：ipadmini1臺二等獎：ipodnano5臺三等獎：拍立得相機10臺在活動期間任意購買雙虎產品后填寫個人信息及婚禮日期、地點等即可參加悍馬當婚車的抽獎活動，中獎者即可使用雙虎悍馬，使用日期為填寫日期。

　　活動噱頭

　　1、大聲說出你的愛贏ipad大禮

　　2、到雙虎用加長悍馬做婚車

　　3、買家具送家電

　　六、活動產品

　　此次活動產品均延用五一促銷產品。

　　家具設計 篇12

　　“誠信贏客戶，創新競未來”這是基鴻給我的第一個理念，20xx年11月19日，我到基鴻總公司辦理入職手續，并參加了企業文化的培訓，到今天算下來時間不足兩個月，大的總結沒有很多，只能簡單地根據這段時間總結一下。

　　這段時間主要參加了兩個活動，“1215建材狂歡節”和“大榭青島”。

　　我深知無論我在之前的公司有多輝煌，到新的地方一切都是零，我希望在基鴻的每一步都是腳踏實地的。

　　“1215”開始前我簡單的了解了一下產品知識，起初是想我并不是一個沒有經驗的設計，櫥柜行業各個品牌大同小異，設計百變不離其宗，注意一下設計尺寸的基本規格就可以做自己的本職工作，但是一個新的員工被接納和被信任并不是很簡單的事情。

　　我沒有在短期內參與公司的設計。

　　活動開始后，我被安排到電銷，電話組的20天是最難熬的日子，每天做著自己不喜歡的工作，而且沒有辦法創造業績，我接受這種安排，并當做這是對我的考驗，沒有成果不代表我沒有努力，聯盟的時候我們是一家人，我為聯盟服務，我的職位同樣重要。

　　“大榭青島”的活動，從前期電話邀約，中間小區活動、上門服務，最后現場布置，每個環節我都參加了，最后活動結果，所有人都不滿意，盡管不理想，但是這是我們大家的第一次合作，磨合期總不會非常完美，在失敗中吸取教訓，為了下一次更好的合作。

　　短短的幾十天，不能代表我一年的總結，我對基鴻有了初步的.感受，這是一個凝聚力比較強的團體，盡管員工與領導之間有著隔閡，但員工們確實在互相幫助，為了一個共同的目標，沒個人分工合作，無論哪個崗位需求，無論本職工作是什么，都可以接受新的工作安排。

　　我喜歡這個團隊，我選擇基鴻，就會在這穩步發展。

　　20xx接近尾聲就意味著20xx年的開始，無論20xx年是收獲還是失去，也不計公司是虧損還是盈利，對所有人來講都已經過去了，我們只有總結失誤，在新的一年保證不犯同樣的錯誤。

　　基鴻的20xx年，我滿懷信心，對自己也有準確的定位。

　　首先，我的定位是櫥柜設計師，因為原先就一直在這個職位上工作，剛來到基鴻，還是想在本職工作做到成熟，再去涉及到別的領域。

　　20xx年我應該注意到以下幾點：

　　1、熟練掌握20xx，之前公司沒有接觸過這個軟件，這是我應該學習的新東西，也是基

　　鴻設計必備的軟件。

　　第一步先把硬件設施掌握熟練，有了一個強大的后盾，才能保證自己不犯低級錯誤，提升CAD制圖速度和準確性，盡量縮短完成方案的時間，盡早呈給客戶，這體現的是一種態度，在方案上不讓客戶挑出問題，體現的是專業，用我們的技術來體現我們的檔次。

　　2、提高自己的溝通能力，公司重新調整，對員工要求更加嚴格，設計師不再是單純的設

　　計，兼顧著接單、測量、設計、報價、簽單、下單各個環節的任務，既然公司再向國際大品牌發展，我自身的素質也要提高，努力讓自己成為一個全方位的櫥柜行業的人才。

　　學習一下銷售技巧，理解客戶的主要想法，根據他們的消費特點、心里，進行介紹，爭取不放走任何一個過手的客戶，保證業績。

　　3、了解產品的基本知識、板材結構、價格體系、生產工藝，每一種板材的參數，包括臺

　　面等分類，做到客戶問的都以能對答如流，沒問到的準備到，針對每個活動時間的套餐，了解清楚，積極配合每次活動安排，不脫離崗位，完成計劃。

　　4、每個季度合理安排工作任務，定期給自己做一下工作總結，在失誤中提取可取點，既

　　然公司要培養多方面人才，那么基鴻就給了我更大的吸引力，20xx年我會各方面攻破，擴大自己的活動范圍，走出店面，擴寬客戶源，參與到每一期的活動策劃，將自己的的一些想法付諸行動，只要公司給我機會，我就會實踐。

　　現在櫥柜行業競爭非常激烈，店面周圍各大品牌如此集中，基鴻不是什么大品牌，走出青島幾乎無人知曉，我們拿什么和全國性品牌競爭。

　　所以20xx年，不只是小區業務要走出店面，設計師也應該走進小區，和客戶交流，通過惠民活動帶動客戶消費。

　　5、服務打動客戶，各個品牌質量與設計大同小異，我們有的別人也有，甚至我們沒有的

　　別人也會有，我們比的就是服務，所以我會總結一套屬于自己的服務體系，用行動和語言去告訴客戶，我們的品牌值得信賴，克服自己的缺點。

　　20xx年就在眼前，我的職位雖小，但同樣能發揮著很重要的作用，我會做好本職工作。

　　我到基鴻時間不久，但我選擇了這里，就是這里的一份子，我會一步一個腳印，腳踏實地，穩步向前，聽從領導安排，配合同事的工作，爭取新的一年創造新的突破。

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