文化產(chǎn)業(yè)研究通用【15篇】
文化產(chǎn)業(yè)研究1
近年來，南通市在創(chuàng)意文化、動漫等數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)方面取得了不小的成績，但也存在著發(fā)展氛圍不濃、管理方式落后、傳統(tǒng)文化數(shù)字化改造不足、創(chuàng)新型人才缺乏、原創(chuàng)作品不多、產(chǎn)業(yè)園區(qū)規(guī)模小、集聚發(fā)展程度低等困境。本文對這些問題進行了研究分析，并提出了加大引導和扶持的力度、加快傳統(tǒng)文化的數(shù)字化改造、建立完善的人才機制、打造知名品脾、走集聚發(fā)展道路等對策建議，以促進南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)健康良性發(fā)展。
隨著經(jīng)濟社會不斷進步和發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的應用在我國得到了突飛猛進的發(fā)展，據(jù)統(tǒng)計， 20xx年，我國有6.68億網(wǎng)民，5.94億手機網(wǎng)民，48.8%的互聯(lián)網(wǎng)普及率。黨的十七屆六中全會明確提出，要加快發(fā)展創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)、動漫游戲，推動創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)、動漫游戲成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)。正是在這種社會環(huán)境下，文化產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡(數(shù)字)技術相結合，誕生了一個新興的產(chǎn)業(yè)——數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)，將文化產(chǎn)業(yè)融入到移動互聯(lián)網(wǎng)水平上的現(xiàn)代經(jīng)濟結構，并借助網(wǎng)絡(數(shù)字)技術，得以快速傳播和發(fā)展。數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展既面臨著巨大的機遇，也存在不小挑戰(zhàn)，因此，這就需要研究其中存在的問題，并提出相應的對策，從而不斷推進文化與現(xiàn)代科技的深度融合，實現(xiàn)行業(yè)的良性發(fā)展。
1.數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的概念
筆者認為，所謂數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)，指的是運用網(wǎng)絡(數(shù)字)等高科技手段，將文本、圖片、音頻、視頻等，融入一定的創(chuàng)意，整合成新的產(chǎn)品或服務，內(nèi)容涉及新聞出版、廣播電視、動漫、游戲、影視、音樂、軟件、網(wǎng)絡教育、信息服務等領域。它將各種文化資源與網(wǎng)絡(數(shù)字)技術相結合，打破報業(yè)、電視、電影等傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的固有邊界，橫跨多個領域和行業(yè)，并進行再創(chuàng)意，它具有更新快、娛樂性強等特點，代表著未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢。
2.當前南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀及面臨的問題
(1)南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀
近幾年，南通市文化產(chǎn)業(yè)總的來說發(fā)展較快，在南通市GDP中約占4.5%，與國內(nèi)及省內(nèi)一般城市的文化產(chǎn)業(yè)相比而言，這個占比還是相對較高的。但是，與省會城市南京(5.7%)及相鄰的浙江省杭州(13.6%)的文化產(chǎn)業(yè)相比，還有一定的差距。一個產(chǎn)業(yè)想要成為一個地方的支柱產(chǎn)業(yè)，其在該地方的GDP占比至少要達到5.0%，因而，將文化產(chǎn)業(yè)打造成南通市的支柱產(chǎn)業(yè)，還需要進一步加快發(fā)展的步伐。南通市的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況也大概如此。此外，南通市各市、縣、區(qū)在數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)方面的發(fā)展也存在著地區(qū)發(fā)展不平衡的局面，相對于海門市、如東縣、海安縣、港閘區(qū)、開發(fā)區(qū)的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)，崇川區(qū)、通州區(qū)發(fā)展情況較好。
相對于國內(nèi)一般城市的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況而言，南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設規(guī)模、集約發(fā)展的`程度、示范引領作用等取得了一定的成績，例如，南通市有慧源文化傳播有限公司等兩家躋身省級創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)、動漫游戲基地，海安的“523”創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)主題公園為國家級的示范基地，南通·1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、南通中國家紡創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、蘇中動漫城、寺街歷史文化街區(qū)等數(shù)字文化載體建設處于蓬勃發(fā)展期。
近年來，南通市出臺了一系列支持數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策文件，如：《南通市20xx——20xx年文化建設規(guī)劃綱要》、南通市政府《關于加快文化事業(yè)和創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)、動漫游戲發(fā)展若干政策的意見》，為南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展迎來了新的春天。加上南通市具有獨特的地理優(yōu)勢，臨江臨海，還靠上海，處于長三角經(jīng)濟區(qū)的核心區(qū)域，有著良好的經(jīng)濟基礎、肥沃的土地資源、傲人的基礎教育、優(yōu)良的江海資源以及豐富的歷史文化資源，與其他城市相比，優(yōu)勢可謂是相當?shù)拿黠@。
(2)南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問題
①發(fā)展的氛圍不夠濃，傳統(tǒng)的管理方式難以滿足產(chǎn)業(yè)發(fā)展要求
當前，對于數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)，需要南通市政府及社會有對發(fā)展建筑、紡織、造船等優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)那樣的認識和重視，營造良好的發(fā)展氛圍，進一步加大扶持的力度。
數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)是一個涉及多領域、多行業(yè)、多部門的產(chǎn)業(yè)，但是，當前南通市的文化產(chǎn)業(yè)管理方式還比較傳統(tǒng)，需要我們亟待建立一個科學高效的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)管理體系。
②傳統(tǒng)的文化資源與數(shù)字技術融合程度稍顯不足
南通作為中國歷史文化名城，傳統(tǒng)的文化資源非常豐富，但是，網(wǎng)絡(數(shù)字)出版、網(wǎng)絡(數(shù)字)教育、網(wǎng)絡(數(shù)字)影視、網(wǎng)絡(數(shù)字)音樂等新興業(yè)態(tài)的發(fā)展水平和程度還不夠高。而如今數(shù)字信息技術的發(fā)展可謂是日新月異，互聯(lián)網(wǎng)已進入4.0時代，傳統(tǒng)文化要想得到很好的弘揚和發(fā)展，就必須實現(xiàn)轉(zhuǎn)型
文化產(chǎn)業(yè)研究2
近段時間，在發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)課題調(diào)研中，我們與市直有關部門進行了座談，實地考察了中心城區(qū)的旅游文化資源和環(huán)境，并到長沙學習取經(jīng)。在此基礎上，思考大文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并提出發(fā)展的幾點建議。
一、要借鑒創(chuàng)“三城”、辦農(nóng)運會的經(jīng)驗與作法，才能有效地推動大文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
在大文化范疇內(nèi)，我市中心城區(qū)的體育、教育、廣電、報業(yè)相對發(fā)展較快，在省內(nèi)兄弟城市中處于領先地位，在中部設區(qū)市城市中也屈指可數(shù)。由于各方面的原因，我市的旅游休閑、文化娛樂產(chǎn)業(yè)相對落后。但發(fā)展旅游休閑、文化娛樂產(chǎn)業(yè)又不是旅游和文化兩個專業(yè)部門能夠抓得起、做得好的事情。現(xiàn)在市里的一般工作方法是上設領導小組，下設辦公室，我們感到這種非常設的領導小組及辦公室機構，要發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)很難真刀實槍地抓得起和做得好。回顧前幾年創(chuàng)“三城”、辦農(nóng)運，之所以能夠大見成效，是因為政府集中了必要的人力、財力、物力，特別是有市委市政府主要領導親自抓，有一個強有力的機構集中抓，有一支精干得力的隊伍專門抓。因此，要想中心城區(qū)大文化產(chǎn)業(yè)三年見成效，五年大發(fā)展，就必須借鑒創(chuàng)“三城”、辦農(nóng)運的經(jīng)驗，弘揚“××精神”，建立市區(qū)兩級聯(lián)動的工作機制，創(chuàng)新大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的長效機制。
二、要整合部門行政資源，變分而治之、各自為戰(zhàn)為統(tǒng)一管理、協(xié)同作戰(zhàn)
目前，我市的文化旅游資源由眾多的部門分而治之：旅游局管理旅游宣傳促銷、星級飯店評審、旅行社業(yè)務指導；文化局管理演出團體、群藝館、圖書館、博物館和重點歷史古跡；明月山溫泉風景名勝區(qū)管理局管理轄區(qū)內(nèi)的規(guī)劃建設；民宗局管理宗教事務和重點寺廟；林業(yè)局管理森林公園；城管局管理市區(qū)各公園。旅游局、文化局、明月山溫泉風景名勝區(qū)管理局都是正處級建制，但有的或人少事多，或人多事少，或事多錢少，或錢少人少，很難開創(chuàng)工作新局面。大家都普遍感到，××不缺旅游資源，但缺文化包裝，缺宣傳、促銷手段與能力。要在旅游上進行突破，必須用文化包裝旅游，給旅游注入文化。但現(xiàn)在旅游局人手少，沒有能力顧及；文化局和文聯(lián)有人手，卻沒有這方面的硬任務；明月山溫泉風景名勝區(qū)管理局獨立作戰(zhàn)，籌劃規(guī)劃建設方面的事情。我們覺得，可以重新洗牌，將文化、文聯(lián)、旅游、明月山溫泉風景名勝區(qū)管理局行政資源進行整合，統(tǒng)一領導、統(tǒng)一人員、統(tǒng)一經(jīng)費、統(tǒng)一調(diào)度、統(tǒng)一管理，對外可以保留旅游局、文化局和文聯(lián)的牌子。這樣，就可以讓“文化包裝生態(tài)，給生態(tài)注入文化”和“文化包裝旅游，給旅游注入文化”成為硬任務；市直文化、藝術單位的所有創(chuàng)作演出人員的主要任務，都應當圍繞旅游生態(tài)環(huán)境的包裝和休閑娛樂文化的發(fā)展，來從事創(chuàng)作、宣傳、演出、展示；廣電、報業(yè)傳媒要大力支持配合，為大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展宣傳造勢；市外宣工作的重點也應以宣傳推介我市的旅游文化資源和生態(tài)休閑度假優(yōu)勢為主。只有這樣，才能克服我市難出巨資到央視和海內(nèi)外媒體廣告促銷的尷尬，且能全面提升我市禪宗文化、農(nóng)耕文化、生態(tài)文化、紅色文化、旅游文化的品位和名氣。
三、要著眼于提高城市文化品味，在新一輪城市開發(fā)建設中，預留發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)的足夠空間
隨著新行政中心籌建工作的展開，中心城區(qū)重點向北拓展已成為定勢。但如何才能把城北人氣帶旺？如果僅靠超市一類的商貿(mào)帶動，就成不了氣候、上不了檔次。理想的辦法是要以文化娛樂休閑帶動，這就需要預留發(fā)展大文化產(chǎn)業(yè)的足夠空間。幾年前市里曾在袁山西南規(guī)劃過近300畝的.文化園區(qū)，但以后有了變更。縱觀××中心城區(qū)近代現(xiàn)代的建設，還沒有新出現(xiàn)像××臺、古天文臺、大成殿這樣的傳世之作。現(xiàn)體育中心建筑群，盡管目前在省內(nèi)一流，在國內(nèi)地市級也數(shù)得上，但限于都是現(xiàn)代鋼架混凝土建筑物，使用壽命最多也只有100年。廬山號稱萬國建筑博覽園，但廬山的舊建筑中，體量最大，檔次最高的至今仍是上世紀30年代建成的廬山大廈、博物館、圖書館和廬山劇院等幾幢標志性建筑。因此，我們認為在行政中心和市政廣場南邊，應當規(guī)劃一個比較大的文化中心廣場（園區(qū)），預留大劇院（市會議中心）、圖書館、博物館等幾大標志性建筑的地盤。可以用市場運作的辦法，先行建設文化廣場周邊的娛樂休閑設施。在資金緊缺時，幾大標志性建筑不宜倉促上馬，避免建成經(jīng)不起時間檢驗的低檔建筑物，避免為后人留下罵名。如果將來能夠在文化廣場建成幾幢高標準的標志性建筑物，成為××中心城市的傳世之作，這對改善中心城區(qū)的文化生態(tài)，提升城市的文化品味具有歷史意義。
文化產(chǎn)業(yè)研究3
【摘要】隨著中國文化市場的不斷發(fā)展,文化產(chǎn)業(yè)已成為經(jīng)濟和社會生活中日趨活躍的重要內(nèi)容。為大力發(fā)展我國文化產(chǎn)業(yè),首先就要培養(yǎng)高素質(zhì)的文化經(jīng)營管理人才,構建文化產(chǎn)業(yè)學科與研究體系,這正是高等院校的責任所在。高等院校的科研與教學要努力探索和把握社會發(fā)展的脈搏,緊跟時代前進的步伐,成為中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強大推進器和人才培養(yǎng)的最佳孵化器。
【關鍵詞】高等院校 文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè) 發(fā)展
文化產(chǎn)業(yè)作為 21世紀發(fā)展最快的朝陽產(chǎn)業(yè)之一,已經(jīng)成為西方許多國家的經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)。我國的文化產(chǎn)業(yè)雖然起步較晚,但發(fā)展迅速。影響我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個重要因素是專業(yè)人才的缺乏。為了培養(yǎng)合格的文化產(chǎn)業(yè)管理人才,必須加快文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的建設,更快的適應我國文化產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展。
1 高校文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)設置背景
文化產(chǎn)業(yè)是近幾年來我國新興的一項產(chǎn)業(yè),該產(chǎn)業(yè)主要包括:廣電影視、演藝娛樂、文化貿(mào)易、網(wǎng)絡游戲、報業(yè)出版等。文化產(chǎn)業(yè)以“文化創(chuàng)意”為核心,綜合現(xiàn)代科學技術以創(chuàng)造巨大的經(jīng)濟效益,該產(chǎn)業(yè)被公認為“21世紀朝陽產(chǎn)業(yè)”、“21世紀最后一塊暴利蛋糕”。20xx年1月,國務院頒布了《中國中央國務院關于深化文化體制改革的若干意見》,大力提倡并促進文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同年6月,山東(國際)文化產(chǎn)業(yè)博覽會在濟南舉行,國家和地方發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的呼聲日益高漲。隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,對專業(yè)人才的需求也應該越來越迫切,于是更多高校紛紛開設“文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)”,該專業(yè)成為這幾年炙手可熱的搶手專業(yè)。
2 高校文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)發(fā)展中存在的問題
在20xx年博士與碩士研究生招生中,該專業(yè)的報名人數(shù)遠遠高于其他專業(yè),成為當之無愧的“熱門專業(yè)”。 然而,令人尷尬的是,文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)狀況卻十分不樂觀,并且這種現(xiàn)象已經(jīng)持續(xù)了好幾年。文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的學生除去考研的部分人外,其他都面臨著就業(yè)的壓力,“文化產(chǎn)業(yè)有前途,文化產(chǎn)業(yè)最缺人”的說法在現(xiàn)實面前顯得蒼白無力。其實眾多調(diào)查顯示,文化產(chǎn)業(yè)領域是缺乏人才的,為什么會出現(xiàn)這樣的局面呢?這個問題值得深刻思考。
首先文化產(chǎn)業(yè)作為一項新興產(chǎn)業(yè),它所需要的是既懂文化有懂市場的“復合型”人才,這是業(yè)內(nèi)人士達成共識的看法,事實也是如此。這樣高校培養(yǎng)人才的目標就顯而易見了,就是培養(yǎng)具有豐富的文化知識又懂得市場經(jīng)營運作的人才,然而令人沮喪的是,很多高校在人才培養(yǎng)這一塊做得很不到位,主要表現(xiàn)在:
2.1 人才培養(yǎng)體系不合理
從目前的文化產(chǎn)業(yè)教育層次結構情況看,尚未形成高職(高專)-本科-研究生這種“金字塔”式的人才層次結構,而文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實要求、企業(yè)人才當務之急的需求是需要大量的操作型文化產(chǎn)業(yè)人才和綜合素質(zhì)強的高級管理型人才。
2.2 專業(yè)培養(yǎng)定位不明確
文化產(chǎn)業(yè)涉及的產(chǎn)業(yè)包括:新聞服務;廣播、電視、電影服務;網(wǎng)絡文化服務;演出表演團體、表演場所和文化經(jīng)紀與代理等。面對這樣一種紛繁的文化產(chǎn)業(yè)對象,導致許多高校很難對文化產(chǎn)業(yè)進行準確的專業(yè)定位。有的高校提出以全球化、系統(tǒng)化的理念培養(yǎng)通曉國內(nèi)外文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律的國際型、復合型文化產(chǎn)業(yè)管理人才,而有的高校又旨在培養(yǎng)媒介、會展、娛樂等領域中從事管理、策劃、經(jīng)紀、營銷、公關等方面的應用型專門人才。培養(yǎng)目標的不明確,使得人才培養(yǎng)受到了較大的局限。
2.3 師資力量匱乏,教材缺位
師資力量不足成了文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)發(fā)展的瓶頸,這種局面的出現(xiàn),主要原因固然可以推到新興學科的先天不足身上,但長期以來形成的“高校、科研機構中的不少專家學者習慣于抱殘守缺的心態(tài)也有很大關系”。 實際上,我國高校原有的師資配備中,文化、藝術、經(jīng)濟、管理、旅游、傳媒、信息技術等專業(yè)的教師都與文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)相關或相近,如果能彼此之間加強知識的整合與交流,互相吸收對方的專業(yè)特長,其知識結構是符合文化產(chǎn)業(yè)人才的復合型和實用型要求的,也完全有能力勝任文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)的科研和教學工作。但他們或是對新知識缺乏興趣,或受習慣驅(qū)使,依然固守著以前的課題和研究,不愿意轉(zhuǎn)型;而作為新興專業(yè),又沒有多少本專業(yè)的師資可引進,特別是教師的實踐能力較缺乏。這樣,文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)的教學質(zhì)量必然會受到影響。
教材缺位實質(zhì)上是與師資匱乏緊密相關的,而文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)綜合性和多學科交叉的特點,更增加了教材建設的難度。目前文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)教材的狀況一是數(shù)量少,二是水平參差不齊,真正有水平且能夠大規(guī)模應用的不多。雖然一些高校也使用一些相關教材,但這些教材大多是從傳統(tǒng)的專業(yè)和教學模式平移過來的,如“文化市場營銷”與“市場營銷”、“文化經(jīng)濟學”與“西方經(jīng)濟學”的區(qū)別分別是什么,沒有說清楚;有些教材嚴格意義上講并不符合文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)的實際教學需要。文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)教材建設仍然任重而道遠。
3 對高校文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)發(fā)展的幾點建議
3.1 關于文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的培養(yǎng)目標
毫無疑問,文化產(chǎn)業(yè)管理學科的建設要緊緊圍繞經(jīng)濟社會發(fā)展的實際需求,要深層次反映學科發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。據(jù)有關學者的研究,當前,我國文化產(chǎn)業(yè)人力資源的整體現(xiàn)狀是專業(yè)藝術類、行政類出身人員所占比重過大,經(jīng)營管理類出身人員所占比重過低,因而造成文化產(chǎn)業(yè)領域?qū)I(yè)化力量有余、經(jīng)營管理能力不足的局面,這嚴重影響了我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)部門目前不缺具體的編導制作人員,缺的是既懂文化又懂觀眾市場,既有寬廣的人文視野,又有精深的產(chǎn)業(yè)理念的復合型的策劃、管理人才。
因而,將文化產(chǎn)業(yè)管理學科方向確定在文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理之上。在學科建設中要充分體現(xiàn)復合性、應用性,要圍繞培養(yǎng)具有縱貫古今的文化視野,具有現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)意識和經(jīng)營思路的策劃、經(jīng)營、管理人才這個目標,構建起文化產(chǎn)業(yè)管理學科發(fā)展的科學架構。文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的培養(yǎng)目標是,培養(yǎng)掌握經(jīng)濟學、文化學、管理學基本理論與方法,具有良好的文化視野和文化素養(yǎng),具備較強的經(jīng)營管理能力,能在各類文化企業(yè)及政府文化管理機關、文化事業(yè)單位和其他相關企業(yè)從事文化經(jīng)營管理、文化營銷與市場拓展、文化項目設計與策劃以及企業(yè)文化建設工作的應用型、復合型高級人才。
3.2 關于文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的課程體系
科學合理的課程體系是人才培養(yǎng)模式的主導路徑,構建文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)人才培養(yǎng)模式必須首先解決課程體系的問題。文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)不能延續(xù)舊有的'政府公共管理角度下的“文化藝術管理”專業(yè)的培養(yǎng)口徑和培養(yǎng)模式,在當今文化產(chǎn)業(yè)迅速勃興的時代,要有專業(yè)人才培養(yǎng)新的定位。要根據(jù)新興的文化產(chǎn)業(yè)領域內(nèi)文化企業(yè)的經(jīng)營管理需求,培養(yǎng)既懂文化又懂文化市場,既有寬廣的人文視野,又有精深的產(chǎn)業(yè)理念的經(jīng)營型、應用型、復合型的文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理和策劃方面的人才。根據(jù)文化產(chǎn)業(yè)的特點,文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的課程體系要特別強調(diào)其復合性與應用性,要符合文化產(chǎn)業(yè)實踐性的要求,加強應用性的課程、調(diào)整理論性過于強的內(nèi)容。文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的課程設置主要可分為三類:
3.2.1 文化基礎與文化資源類課程,如文化學導論、中國文化簡史、西方文化概要、文化人類學導論、文化資源概論、藝術基礎、美學概論、宗教文化、民俗學等;這一課程群要為學生奠定文化學方面的堅實基礎,使學生明了文化的規(guī)律與特質(zhì),熟悉文化的過去與未來,并引導學生有效地拓展文化學科方面的學習,形成寬廣的文化視野和深厚的文化素養(yǎng)。
3.2.2 管理類及文化產(chǎn)業(yè)管理類課程,如管理學、文化產(chǎn)業(yè)管理學、文化營銷學、文化市場調(diào)查方法、公共部門公共關系學、文化政策與法規(guī)、文化項目策劃實務、文化產(chǎn)業(yè)人力資源管理等;這一課程群要使學生掌握管理學方面特別是文化產(chǎn)業(yè)管理的基本原理和方法,為從事文化產(chǎn)業(yè)具體的市場營銷、品牌運營、人力資源等方面的管理工作從理論和實踐上做充分的準備。
3.2.3 經(jīng)濟學類課程如文化經(jīng)濟學、文化產(chǎn)業(yè)概論、文化資源概論、文化企業(yè)融資與資本運作等;這一課程群要使學生深入認識文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟學屬性,通曉文化產(chǎn)業(yè)的運作過程及規(guī)律,并掌握基本的經(jīng)濟學的理論和方法。
3.3 關于文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)模式
文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)教育過程中,由于所涉及的學科基礎廣泛而分散,最容易形成各個來源學科各自為政、各門課程之間互不協(xié)同的問題,難以形成專業(yè)教育的合力。具體表現(xiàn)為三個脫節(jié):幾個課程群之間的脫節(jié),理論教學與實踐教學的脫節(jié),課堂教學、課外活動、社會實踐之間的脫節(jié),文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)人才的復合性要通過知識的拓展與融合方能實現(xiàn)。文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)課程體系由文化類課程、經(jīng)營管理類課程組成,要解決好兩個方面課程之間的協(xié)調(diào)和協(xié)同的問題,以形成課程之間的合力。要求擔任不同課程的專業(yè)教師克服認識上的偏見,明確文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)教育的中心目標,緊緊圍繞文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理這個核心來組織教學內(nèi)容,引導學生的專業(yè)學習。培養(yǎng)應用型、復合型和經(jīng)營型文化管理人才,還要求我們必須解決好第一、第二、三課堂之間的協(xié)同配合問題,尋找到切實可行的路徑。
3.4 關于文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的實踐教學
復合型、應用性是文化產(chǎn)業(yè)管理人才的突出特點,懂經(jīng)營、善策劃,熟諳文化營銷與市場拓展,是文化產(chǎn)業(yè)管理人才的設計長項。為了更好地實現(xiàn)人才培養(yǎng)目標的要求,我們還應當緊緊圍繞培養(yǎng)目標,以調(diào)研能力、策劃能力、宣傳推廣能力、品牌塑造等方面能力為主線,將相關課程的內(nèi)容及教學、社會實踐活動、專業(yè)實習、文化企業(yè)實習和畢業(yè)實習緊密聯(lián)系起來,使學生能夠在課程學習和第二、第三課堂活動中目標明確、任務清晰,真正學有所專、學有所長。文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)課程應當更多的體現(xiàn)實踐性、操作性的特點,應當使同學們在學習過程中更多地接觸文化產(chǎn)業(yè)管理的社會現(xiàn)實。因而,要特別強調(diào)實踐性的重要意義,要求所開設的課程,特別是專業(yè)主干課程增大實踐性的內(nèi)容、增加實踐性的教學時間,突出專業(yè)調(diào)研、文化企業(yè)考察等方面的活動內(nèi)容。
參考文獻
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文化產(chǎn)業(yè)研究4
摘要：知識產(chǎn)權，是當今社會發(fā)展中的一個重要法律問題，對于保障人們利益，維護社會公共秩序具有重要意義。做好產(chǎn)業(yè)文化的知識產(chǎn)權保護工作，能夠為社會經(jīng)濟的發(fā)展發(fā)揮重要的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)，是近年來越來越盛行的發(fā)展行業(yè)，需要加強相關方面的保護和發(fā)展工作。針對茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權進行保護，能夠有效促進茶文化的發(fā)展，增強產(chǎn)業(yè)建設成果。
關鍵詞：茶文化；產(chǎn)業(yè)；知識產(chǎn)權；保護與發(fā)展；法律問題
隨著社會經(jīng)濟的持續(xù)快速增長，我國社會各方面的建設工作都取得了良好的發(fā)展，法制建設更是如此。我國始終將法制建設，作為重要的現(xiàn)代化建設內(nèi)容。社會經(jīng)濟發(fā)展水平的逐漸提高，民主法治、政治建設工作水平也會相應上升。法制建設對于社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及人們的日常生活都具有重要影響。做好法制工作，能夠有效為人們的生產(chǎn)生活提供保障，為促進社會經(jīng)濟的發(fā)展提供重要的支撐。
1茶文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵
茶文化，從廣義方面來講，是指茶的物質(zhì)生產(chǎn)、流通以及與茶有關的各種活動中所蘊含的精神內(nèi)涵，其中包含了將茶作為重要載體的制度文化、行為文化、心態(tài)文化以及物態(tài)文化。茶文化產(chǎn)業(yè)，主要是指人們在和茶的接觸當中，有意識地進行一些具有文化內(nèi)涵的茶產(chǎn)品或者以茶文化服務為主的產(chǎn)業(yè)以及一些相關事業(yè)等。茶文化產(chǎn)業(yè)泛指了茶文化的相關服務和產(chǎn)品，在這些服務和產(chǎn)品之中進行的生產(chǎn)、交換、分配和消費等活動具有相關性的諸多行業(yè)。通常來說，只要是能夠廣泛反映茶文化特征的相關產(chǎn)業(yè)，都能夠被稱為茶文化產(chǎn)業(yè)。從茶文化產(chǎn)業(yè)的概念中，我們能夠看出，茶文化產(chǎn)業(yè)是將文化意義作為重要基礎的行業(yè)，具有茶文化標記的產(chǎn)品，都能夠被稱為是茶文化的相關產(chǎn)業(yè)。無論是較為傳統(tǒng)的還是源于現(xiàn)代社會的，都是茶文化產(chǎn)業(yè)中的重要環(huán)節(jié)。將與茶有關的產(chǎn)品進行包裝，然后再賦予其一定的文化內(nèi)涵，就能夠在一些傳統(tǒng)文化的基礎之上，開發(fā)出較為新穎的茶文化產(chǎn)業(yè)，這是對傳統(tǒng)進行繼承的一個重要體現(xiàn)。
2茶文化產(chǎn)業(yè)需要知識產(chǎn)權的保護
2.1茶文化產(chǎn)業(yè)是新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)
茶文化蘊涵于中國傳統(tǒng)的意識形態(tài)之中，是在中國悠久燦爛文化中不斷發(fā)展衍變的重要文化形式。茶始終是中國人民較為鐘愛的事物，對于陶冶人的性情具有重要意義。中國自古就有飲茶的傳統(tǒng)，并將茶作為志趣高雅、品行高潔的重要象征之一。因而，茶文化的發(fā)展之中，包含了眾多的歷史文化內(nèi)涵，其中還有中國傳統(tǒng)價值觀的重要體現(xiàn)。茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，就是積極應用了中國傳統(tǒng)茶文化的內(nèi)涵，將茶文化中的一些象征意義填充到產(chǎn)業(yè)發(fā)展建設之中，從而，增強了茶文化產(chǎn)業(yè)的代表意味，也有效促進了茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進步。隨著市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及經(jīng)濟全球化的逐漸深入，各項產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都開始逐漸參與到轉(zhuǎn)型的行列之中。茶文化產(chǎn)業(yè)，也是在這樣的時代背景之中應運而生的，它的發(fā)展，與時代潮流相連接，又促進了時代社會的發(fā)展。茶文化產(chǎn)業(yè)，是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，在日趨激烈的市場競爭中，具有較好的競爭實力，同時也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。如何在激烈的市場競爭之中獲得發(fā)展，是茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問題。新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，必然要經(jīng)歷一些坎坷的階段，茶文化產(chǎn)業(yè)也是如此。茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)意經(jīng)濟和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，在發(fā)展過程中，會容易受到一定程度的破壞，需要更為嚴謹、更為有效的法律作為重要的保障手段。
2.2知識產(chǎn)權能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行保護
茶文化產(chǎn)業(yè)屬于一種文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，這就決定了其必然要經(jīng)歷一些將設計、理念、心靈享受、增值服務等方面進行售賣的環(huán)節(jié)，這既是由其自身特點決定的，又是適應社會發(fā)展而逐漸形成的。在茶文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的過程中，就需要一些相應的保護措施為其提供一定的保障。知識產(chǎn)權是文化產(chǎn)業(yè)方面發(fā)展的重要保護手段。隨著社會法制的'不斷健全，知識產(chǎn)權在人們的生產(chǎn)生活中發(fā)揮的作用也越來越明顯。茶文化產(chǎn)業(yè)是文化行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，知識產(chǎn)權也是隨著社會文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而不斷健全的。使用知識產(chǎn)權，能夠有效為茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供良好的保護措施，為促進茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展提供良好的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)通過知識產(chǎn)權的應用，能夠進行高附加值產(chǎn)品的生產(chǎn)活動，從而為茶文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展起到良好的促進作用。茶文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展當中，傳統(tǒng)文化產(chǎn)品中包含著一些茶器茶具的創(chuàng)新產(chǎn)品、茶室裝潢創(chuàng)新、產(chǎn)品經(jīng)營創(chuàng)新、產(chǎn)品工藝的創(chuàng)新以及茶藝表演方面的創(chuàng)新等。這些茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)新產(chǎn)品，都能夠通過知識產(chǎn)權進行有效的保護。
2.3茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權具有正當性
知識產(chǎn)權法經(jīng)過了長期的發(fā)展和建設，已經(jīng)逐漸形成了獨立的法律規(guī)范，為人們社會生活中的各種產(chǎn)權歸屬問題提供了重要的保障作用。《知識產(chǎn)權法》主要是針對知識產(chǎn)權的歸屬問題，其中還有知識產(chǎn)權的管理、行使、保護以及管理等方面的社會關系。隨著社會經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷升高，民法方面對于人們生活中的方方面面進行規(guī)范，知識產(chǎn)權作為民法中的重要內(nèi)容，也在不斷地發(fā)展和完善。不斷完善的知識產(chǎn)權法，能夠廣泛應對人們社會生產(chǎn)生活中的各種普遍問題，茶文化產(chǎn)業(yè)雖然是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，但其中仍然具有眾多產(chǎn)業(yè)形態(tài)的一般特點，通過對多種產(chǎn)業(yè)形態(tài)的研究，能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)的保護提供重要的參考和指導。更需要注意的是，知識產(chǎn)權在不斷的發(fā)展當中，其中對于茶文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)定也在相應地完善當中。想要通過知識產(chǎn)權對茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進行保護時，完全能夠從知識產(chǎn)權法中的相關規(guī)定里面，找到對應的法律條文。
2.4應用知識產(chǎn)權進行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的緊迫性
傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新產(chǎn)品與一般的物質(zhì)產(chǎn)品是有所差別的，其中最為明顯的表現(xiàn)是，文化創(chuàng)新產(chǎn)品本身就具有一定的精神文化內(nèi)涵和特征。當今社會中，一些復制品層出不窮，對原創(chuàng)品的設計、創(chuàng)意等方面都造成了極大的侵害，必須采取有效的措施進行控制和管理。知識產(chǎn)權，就是這樣一個專門性的法律規(guī)范，它對于保障人們的創(chuàng)新、創(chuàng)意具有重要意義。仿制技術越來越發(fā)達，一些為了獲取經(jīng)濟利益的商家不惜竊取別人的創(chuàng)意成果，導致眾多的仿制品在市場上流通，對社會市場的秩序造成了十分不利的影響。如果放任這種行為繼續(xù)下去的話，將會給社會經(jīng)濟秩序造成負面影響，同時還會影響到具有創(chuàng)新創(chuàng)意發(fā)展模式的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展效果，茶文化產(chǎn)業(yè)因此受到了嚴重影響，所以對茶文化產(chǎn)業(yè)進行保護，具有現(xiàn)實的緊迫性。針對茶文化產(chǎn)業(yè)進行保護，使用知識產(chǎn)權具有良好的效果。加強知識產(chǎn)權對于茶文化產(chǎn)業(yè)的保護，通過法律的手段明確文化產(chǎn)品的歸屬問題，從而對茶文化產(chǎn)業(yè)中各項產(chǎn)品進行一些排他性的人為設定工作。這樣做，能夠有效保護原創(chuàng)者的切身利益，為促進社會經(jīng)濟的發(fā)展，保護新事物和創(chuàng)新思維，起到良好的作用。知識產(chǎn)權能夠起到促進科學技術發(fā)展的作用，對于促進茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也起到良好效果。
2.5運用知識產(chǎn)權保護茶文化產(chǎn)業(yè)的相關建議
在應用知識產(chǎn)權對茶文化產(chǎn)業(yè)進行保護時，最為重要的是版權方面的保護，也就是通常所說的著作權。著作權能夠有效保護文化產(chǎn)品和一些文化創(chuàng)意思想內(nèi)涵的表現(xiàn)形式。在使用知識產(chǎn)權進行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的過程中，對于著作權的應用程度較高。著作權能夠保護文化的創(chuàng)新思想，針對茶文化產(chǎn)業(yè)中的新型產(chǎn)品也能夠起到良好的保護作用。著作權采取的是自愿登記原則，對沒有經(jīng)過登記的原創(chuàng)作者人，很難進行保護，尤其是在復制、抄襲現(xiàn)象較多的現(xiàn)代社會中，茶文化產(chǎn)業(yè)中想要保護自身利益的原創(chuàng)作者，需要及時進行登記注冊。對于那些能夠帶來眾多經(jīng)濟效益的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，需要采取強制登記的方法。著作權的保護期限是有限的，而茶文化產(chǎn)業(yè)作為一種傳統(tǒng)性質(zhì)較強的產(chǎn)業(yè)，具有時間限制的保護期限，難以保護所有的創(chuàng)意產(chǎn)品，所以，可以逐漸放寬期限的要求。在現(xiàn)行著作法的使用之下，可以對相關的茶文化產(chǎn)業(yè)進行多種的保護，針對一些文化特色較濃的創(chuàng)意，要采取相應的措施進行保護。盡快進行版權登記，能夠及時明確權利主體，對于保證茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展，起到良好的效果。商標權，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展中常見的權利形式，對于茶文化產(chǎn)業(yè)來說，將商標權的保護作用進行有效發(fā)揮，能夠在很大程度上增強對相關權利主體的保護效果。從事茶文化產(chǎn)業(yè)的相關企業(yè)，要能夠及時進行商標的注冊工作，從而能夠盡早獲得商標權的保護。專利權，是知識產(chǎn)權中的重要組成部分，對于保護茶文化產(chǎn)業(yè)具有重要意義。將專利權的保護作用，進行定期宣傳和教育工作，不斷增強權利主體對于專利權的保護意識。
總結
通過知識產(chǎn)權，能夠有效保護茶文化產(chǎn)業(yè)中的相關權利主體，維護原創(chuàng)者的切身利益，從而有效促進茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。不斷增進對于知識產(chǎn)權法的完善工作，使其能夠更好地適應現(xiàn)代社會的發(fā)展模式，從而能夠更好保障一些新興產(chǎn)業(yè)的利益，促進各種新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為社會經(jīng)濟的發(fā)展提供良好的環(huán)境。
文化產(chǎn)業(yè)研究5
【摘要】中國少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)存在諸如融資體系支持不足，融資差異性較大，融資成本普遍較高等問題，這與產(chǎn)業(yè)自身的高風險特性、薄弱的產(chǎn)業(yè)基礎、民族地區(qū)落后的金融發(fā)展水平以及產(chǎn)業(yè)融資政策支持不足有關，需要通過增強產(chǎn)業(yè)競爭力、創(chuàng)新融資方式、加強政策支持等措施予以解決。
【關鍵詞】少數(shù)民族；文化產(chǎn)業(yè)；融資
中國少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)指生產(chǎn)和提供以我國少數(shù)民族文化元素為主要內(nèi)容的產(chǎn)品和服務，以滿足人們精神文化消費需求為主的產(chǎn)業(yè)，包含少數(shù)民族文化相關的傳媒、歌舞演藝、手工藝品、風俗娛樂，節(jié)慶會展等行業(yè)。大力發(fā)展少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)，有利于發(fā)揮少數(shù)民族自身文化優(yōu)勢，優(yōu)化民族地區(qū)產(chǎn)業(yè)結構，提高少數(shù)民族人口素質(zhì)技能，促進民族地區(qū)經(jīng)濟的快速發(fā)展。融資指特定產(chǎn)業(yè)中企業(yè)通過各種渠道與方式，向政府相關部門、金融機構企業(yè)、個人等資金持有者籌集資金，以滿足自身發(fā)展需要的一種經(jīng)濟行為。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資指生產(chǎn)和提供民族文化元素為主要內(nèi)容的產(chǎn)品和服務的企業(yè)為滿足發(fā)展需要而進行的籌資行為。在市場經(jīng)濟條件下，“資金是產(chǎn)業(yè)的血液”，融資是一切產(chǎn)業(yè)活動的基礎。產(chǎn)業(yè)融資一般用于新產(chǎn)品研發(fā)、生產(chǎn)規(guī)模擴大，企業(yè)兼并等需要，有利于整體產(chǎn)業(yè)結構的高度化與合理化。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)作為新興產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)建和生產(chǎn)都需要大量資本，然而在實際中卻面臨嚴重的融資問題，已經(jīng)成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種約束。
一、少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資問題突出
（一）少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)缺乏多元化的融資渠道
少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要依靠自籌以及少量的銀行信貸，且信貸規(guī)模很低。據(jù)統(tǒng)計20xx年少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)信貸總額不到民族地區(qū)信貸總額的0.4%。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)從各級政府文化專項扶持資金中獲得的資金總額和比例也遠小于主流文化產(chǎn)業(yè)。目前資本市場上真正從事少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)的上市公司幾乎沒有，只有兩家“西藏旅游”與“麗江旅游”兩家旅游公司，融資額度也很低。至于債券融資、文化產(chǎn)業(yè)基金、風險投資、外資投資、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)金融等融資方式在少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資活動蹤跡難覓。
（二）少數(shù)民族文化企業(yè)融資差異性較大
少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)中不同類型企業(yè)融資難易程度是不同的。從企業(yè)性質(zhì)角度，國有企業(yè)、區(qū)域壟斷企業(yè)、事業(yè)單位等具有“公有”性質(zhì)的企業(yè)融資渠道更多，融資額度大；而民營企業(yè)融資渠道狹隘，獲得融資數(shù)額很小。從企業(yè)規(guī)模分析，在我國無論是政府扶持資金，還是銀行、資本市場、風險基金等金融機構，都更偏好支持大型企業(yè)。少數(shù)民族文化企業(yè)90%以上都是中小民營企業(yè)，很難獲得融資機構青睞。
（三）少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資成本普遍較高
少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)80%的融資來源于信貸，據(jù)估計貸款利率比基準利率普遍高10到20%左右，企業(yè)還要承擔除利息外的融資交易費用，如資本管理費、財務顧問費、審計費、抵押評估費、擔保金等，核算下來目前少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資成本年化利率高達13%至15%，其中利息費用占總?cè)谫Y成本的'60%至70%，融資交易費用占30%至40%。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)平均的融資成本要高于目前平均利潤率，因此很難依靠長期融資來推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
二、中國少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資問題分析
(一)產(chǎn)業(yè)高風險特性導致融資能力較弱
少數(shù)民族文化產(chǎn)品與服務的生產(chǎn)過程具有高風險特性，經(jīng)營收益很不穩(wěn)定。文化產(chǎn)品研發(fā)過程是人的思維創(chuàng)作過程，主觀性較強，生產(chǎn)過程很難統(tǒng)一控制，產(chǎn)品質(zhì)量波動相對較大。少數(shù)民族文化產(chǎn)品屬于非生存必需的小眾文化產(chǎn)品，其需求受市場口味、經(jīng)濟形式、政府政策、推廣渠道等多種不確定因素影響，銷量很不穩(wěn)定。少數(shù)民族文化產(chǎn)品投入成本較高，而消費成本與復制成本較低，很可能因為盜版、仿制等問題導預期產(chǎn)業(yè)投資的預期收益大幅降低。除了經(jīng)營風險較大外，少數(shù)民族文化企業(yè)輕資產(chǎn)較多，以民族元素為內(nèi)容資產(chǎn)價值很難評估，而可抵押的有形資產(chǎn)較少，擔保能力相對較差，這都使產(chǎn)業(yè)吸引外部資金能力不足。
（二）薄弱的產(chǎn)業(yè)基礎造成融資途徑狹窄
少數(shù)民族文化企業(yè)規(guī)模普遍較小，治理程度低，財務管理制度不完善，經(jīng)營效益差，自籌資金能力很弱。從產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展程度分析，產(chǎn)業(yè)盈利模式還不成熟，企業(yè)大都分散經(jīng)營，缺少龍頭企業(yè)，產(chǎn)業(yè)流程較短，產(chǎn)品附加值低，類型雷同，產(chǎn)業(yè)內(nèi)部大量企業(yè)無序競爭，沒有知名品牌，產(chǎn)業(yè)間缺乏聯(lián)系，依存度很低，無法形成產(chǎn)業(yè)集群，對民族地區(qū)經(jīng)濟輻射性推動不足。弱小的企業(yè)實力、較低的產(chǎn)業(yè)化水平，導致少數(shù)民族文化企業(yè)很難利用現(xiàn)有的融資渠道。
（三）落后的金融發(fā)展水平阻礙產(chǎn)業(yè)融資效果
少數(shù)民族地區(qū)的金融體系發(fā)育遲緩，很不完善，主要表現(xiàn)在金融機構種類、數(shù)量較少，區(qū)域分布不均。在民族地區(qū)，產(chǎn)業(yè)融資高度依賴政策性融資、大型國有股份銀行、農(nóng)村合作性質(zhì)銀行、信用社為主的間接融資體系，社會直接融資的比重很低，資本市場幾乎不發(fā)揮作用，股權與債權融資效率低下；產(chǎn)業(yè)基金、信托、保險、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)等金融組織稀缺；融資中介與服務組織嚴重不足。此外，現(xiàn)有金融機構發(fā)展也很滯后，金融人員素質(zhì)較低、設備技術不足。落后的金融環(huán)境直接阻礙了產(chǎn)業(yè)融資效果。
(四)融資政策難以支持與保障產(chǎn)業(yè)融資
民族地區(qū)基層政府對于文化產(chǎn)業(yè)融資重要性認知不足，重視程度不夠，少數(shù)民族文化企業(yè)融資政策制定與執(zhí)行體系很不完善。首先，基層具體融資扶持政策稀少，缺乏差異化的融資扶持措施，中央精神難以落實；其次，現(xiàn)有的融資政策在扶持對象，條件、覆蓋范圍、扶持內(nèi)容、實施方法等方面都存在與實際脫節(jié)的現(xiàn)象，其合理性有待改進。再次，少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)政策執(zhí)行效果差，存在資金投入不足，政策宣傳力度小，資金分配與使用機制混亂，資金投入效率低等各種問題。
三、促進少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資優(yōu)化的對策
（一）增強產(chǎn)業(yè)對融資的吸引力
政府合理規(guī)劃少數(shù)民族特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，既要打造區(qū)域內(nèi)的核心企業(yè)和特色企業(yè)，又要因地制宜培養(yǎng)大量“小、精、尖”文化企業(yè)，提高企業(yè)內(nèi)部管理水平。重點支持具有區(qū)域資源優(yōu)勢的產(chǎn)業(yè)，構建完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈條和一定規(guī)模的產(chǎn)業(yè)集群，初步形成具有本區(qū)域民族特色并具有一定競爭力的民族品牌。
(二)創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)融資渠道與方式
借鑒東部發(fā)達地區(qū)新型信貸產(chǎn)品，引入或者創(chuàng)新適合少數(shù)民族文化產(chǎn)品與服務的信貸產(chǎn)品，因地制宜的采用知識產(chǎn)權質(zhì)押、預期收入質(zhì)押、融資租賃貸款、小企業(yè)集合貸款、產(chǎn)業(yè)鏈集合貸款等多種貸款模式來支持不同的類型、行業(yè)的文化企業(yè)。加大資本市場對少數(shù)民族文化企業(yè)的支持力度，支持有條件的企業(yè)通過創(chuàng)業(yè)板、新三板、企業(yè)債券融資。引入資產(chǎn)證券化、風險投資、眾籌、產(chǎn)業(yè)基金等新型融資方式。
(三)增強對少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)的政策支持
政府應根據(jù)民族地區(qū)文化資源、金融資源以及企業(yè)發(fā)展情況，出臺一系列具體的、可操作性強的少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資支持政策。政策重點是落實中央文化支持精神，深化投融資體制改革，降低非公資本進入門檻，形成多元化的投資主體。要以政府為主導打造民族地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)融資服務平臺，實現(xiàn)區(qū)域內(nèi)融資政策咨詢、扶持資金申請、企業(yè)信息與融資需求信息共享，文化產(chǎn)權交易等多種功能。
參考文獻
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文化產(chǎn)業(yè)研究6
摘要：伴隨著社會經(jīng)濟文化的全面進步尤其是農(nóng)村經(jīng)濟的快速發(fā)展，近幾年來我國農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)獲得了長足進步，有效地推進了農(nóng)村產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級、文化繁榮與社會發(fā)展。分析當前我國農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題并提出行之有效的解決對策對促進農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要意義。
關鍵詞：農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)論文
1、當前我國農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的主要問題
1.1文化的行業(yè)間發(fā)展差距顯著
我國“城富村貧”的兩極化趨勢在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中日益凸顯，在城市的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展已較為成熟時，鄉(xiāng)村還尚未形成相關產(chǎn)業(yè)鏈。文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容也存在不平衡現(xiàn)象，在市場經(jīng)濟的發(fā)展過程中，農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展亦存在區(qū)域差距明顯的問題，部分農(nóng)村文化項目得到迅速發(fā)展，深入人心，而部分農(nóng)村卻發(fā)展欠佳，未能得到有效推廣，諸如鄉(xiāng)土鄉(xiāng)風等民俗類文化項目發(fā)展形勢不容樂觀。就農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況而言，不同行業(yè)間發(fā)展狀況受方式、政策等因素的影響存在明顯差距。
1.2結構性矛盾十分明顯，缺乏內(nèi)生動力
文化產(chǎn)業(yè)覆蓋面廣，涵蓋第二產(chǎn)業(yè)中的工業(yè)制造以及第三產(chǎn)業(yè)中的文化服務行業(yè)等。從制造業(yè)整體來看，重工業(yè)總產(chǎn)值比重高達60%，相比之下，文化產(chǎn)業(yè)中的產(chǎn)品生產(chǎn)及設備所占比例和規(guī)模都非常小。在文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結構中，20xx年文化產(chǎn)業(yè)中從事文化設備、用品等生產(chǎn)工作的工人占24%，增加值占23。3%。
1.3文化產(chǎn)品產(chǎn)量少，技術含量低
人們文化活動的選擇范圍在不斷發(fā)展的社會經(jīng)濟的推動之下呈現(xiàn)日趨豐富的趨勢。而一些農(nóng)村地區(qū)文化發(fā)展較之經(jīng)濟發(fā)展明顯滯后，即使對多樣化的文化需求迫切，可供農(nóng)民選擇的文化活動依然僅限于打牌、看電視等單一形式，這些文化活動已經(jīng)不適應農(nóng)村快速發(fā)展的經(jīng)濟水平，也大大限制了農(nóng)民的文化生活。因為農(nóng)民的文化品位隨著農(nóng)村經(jīng)濟的發(fā)展得到了顯著提高，單調(diào)的文化生活已經(jīng)無法滿足農(nóng)民的文化需求，以科技、體育、衛(wèi)生等多方面、多層次的文化活動成為了農(nóng)民新的追求。
1.4缺乏必要的政策支持和引導
當前我國農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展缺乏有力的、系統(tǒng)性的政策支持，這主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏明確的定位。農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)整體仍處于起步階段，雖然采取了現(xiàn)代化的經(jīng)營形式，但其在盈利模式與發(fā)展方向上仍然不適應現(xiàn)代企業(yè)的標準。第二、缺乏有力的政策給予農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟支持。尚未具備常態(tài)化和制度化的社會投資、捐助與贊助等優(yōu)惠政策，且尚未出臺其他諸如市場準入政策、稅收減免等資助性政策。第三、農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)缺乏科學引導。較之民營企業(yè)，農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)雖然具有較大的社會效益，但是盈利較少，經(jīng)濟效益小，政府為此對農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)疏于管理，投入力度小。
2、促進農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的對策
2.1加快農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結構轉(zhuǎn)型，促進可持續(xù)發(fā)展
農(nóng)村生態(tài)環(huán)境由于尖銳的人地矛盾以及工業(yè)的盲目發(fā)展遭到嚴重破壞，農(nóng)業(yè)可持續(xù)發(fā)展問題亟待解決。目前，我國水土流失面積已經(jīng)增加到180萬平方公里，風蝕面積為180萬平方公里，兩項占國土面積的38%。土地沙漠化面積呈現(xiàn)驟增趨勢，年均擴展2460平方公里，潛在的沙漠化土地面積還有16萬平方公里。因此，處理好資源的'開發(fā)利用與保護二者之間的關系以促進農(nóng)業(yè)可持續(xù)發(fā)展是一個兼具長期性與艱巨性的任務。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)有助于促進農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結構的調(diào)整，利于實現(xiàn)農(nóng)村可持續(xù)發(fā)展。社會的發(fā)展已經(jīng)使農(nóng)村產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟結構呈現(xiàn)優(yōu)化和升級趨勢。農(nóng)村走向城市的已經(jīng)不再僅僅限于肉、蛋、菜等實物農(nóng)產(chǎn)品，而是已經(jīng)涉及到鑼鼓、剪紙等文化領域，實現(xiàn)了增加農(nóng)民收入和豐富城市居民生活的雙豐收，且大大有助于農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結構的調(diào)整。
2.2制定合理的治理結構以促進農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展
在發(fā)展農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的過程中可以在黨委各級宣傳部門設立專門科室處理農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以便更好地統(tǒng)籌建設和發(fā)展農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)，為農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展統(tǒng)一籌劃、起草相關的意見和建議，并負責統(tǒng)籌優(yōu)化農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)布局、設計產(chǎn)業(yè)門類等。建立農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展聯(lián)席會議機制，由宣傳部相關職能部門帶頭，高校、科研院所等專業(yè)研究人員，出版社以及廣播媒體等部門，鄉(xiāng)村基層政府以及文化產(chǎn)業(yè)代表等為成員單位，定期以會議的形式討論并制定相關規(guī)劃和政策用以解決農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展中遇到的問題與障礙，諸如其發(fā)展中遇到的農(nóng)商對接、引入人力資源困難、存在行政壁壘等相關問題。
2.3建立健全相關機制發(fā)掘和培養(yǎng)農(nóng)村人才
農(nóng)民是農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)造主體。作為文化創(chuàng)造的主體，文化素質(zhì)與技術專長必不可少。而今農(nóng)村高素質(zhì)、專業(yè)性人才十分匱乏，農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到制約，整體經(jīng)濟水平難以提升，對于社會主義新農(nóng)村建設工作形成不可忽視的障礙。因此，發(fā)掘和培養(yǎng)農(nóng)村文化建設人才勢在必行。對內(nèi)，我們要鞏固已有文化產(chǎn)業(yè)，增強其生命力與競爭力，并且擁有根據(jù)自身需要發(fā)掘有用人才的能力；對外，我們應加大宣傳力度，把更多高素質(zhì)人才吸引到文化建設事業(yè)之中。管理層中的人才發(fā)掘工作更是不可懈怠，建立一套高效人才培養(yǎng)機制，吸引并留住人才是值得關注和思考的問題。通過一個有計劃、有組織的人才的發(fā)掘、吸引、培訓和應用機制，最終使高素質(zhì)的人才發(fā)自內(nèi)心地想留在農(nóng)村，為農(nóng)村的文化產(chǎn)業(yè)建設貢獻自己的力量。
2.4完善農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策
相關政府職能部門要整合高等院校、科研院所、行業(yè)協(xié)會以及農(nóng)村文化龍頭企業(yè)的專業(yè)研究力量，牽頭編制區(qū)域農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃，明確農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)建設與發(fā)展在不同時期相應的指導思想、發(fā)展目標、實施原則、發(fā)展戰(zhàn)略步驟、保障機制等，并結合區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及社會政治經(jīng)濟文化發(fā)展規(guī)劃加以統(tǒng)籌規(guī)劃和考慮。在發(fā)展規(guī)劃的編制中，要充分考慮到區(qū)域尤其是農(nóng)村文化資源的存量及開發(fā)現(xiàn)狀、文化特質(zhì)的傳承凝煉及滲透力狀況；同時須兼顧當前農(nóng)村文化市場容量及拓展空間；要致力于促進與城市文化產(chǎn)業(yè)間的要素流通、優(yōu)勢互補及融合式一體化發(fā)展；充分考慮我國目前所處的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級和新農(nóng)村建設等時代背景，不僅要在“農(nóng)”字上打好特色牌、發(fā)展牌更須謹慎打好農(nóng)村資源合縱連橫牌。
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文化產(chǎn)業(yè)研究7
后金融危機時代，全球經(jīng)濟環(huán)境越來越體現(xiàn)出信息化、知識化、網(wǎng)絡化的特點，而文化產(chǎn)業(yè)逆流而上，成為一種以創(chuàng)新為核心的新興產(chǎn)業(yè)，其體現(xiàn)出科技、環(huán)保、低碳的特點，并在產(chǎn)業(yè)化、市場化的運作過程中迅速增值，為社會創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟效益。文化產(chǎn)業(yè)不僅可以通過增加社會就業(yè)、擴大居民消費等途徑優(yōu)化經(jīng)濟結構，而且可以促進經(jīng)濟的可持續(xù)、跨越性發(fā)展，因此長期積累的政策勢能將文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、規(guī)劃上升到戰(zhàn)略性的高度上來。
一、文化產(chǎn)業(yè)概述文化及文化產(chǎn)業(yè)的概念
文化是社會進步、人類發(fā)展過程中的產(chǎn)物，其具有一定的抽象性，我們無法采用定量或定性的方法將其所包含的廣泛的含義明確的闡述出來。其內(nèi)容與一個國家、一個民族的發(fā)展歷史、自然資源、風上人情、生活習俗、生活方式、思想行為、意識觀念、文學藝術等等各個方面均有著直接的相關性。文化的本質(zhì)歷史習慣性、非強制性的影響力，要準確的表述一種文化，需要從思想、行為、表象等三個層面加以分析，其屬于一種意識形態(tài)，體現(xiàn)出明顯的地域性。
所謂文化產(chǎn)業(yè)顧名思義即是與文化產(chǎn)品有直接或間接相關性的產(chǎn)業(yè)，其包括各類文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、銷售、文化服務等多項內(nèi)容，文化產(chǎn)業(yè)體現(xiàn)出明顯的多重屬性，且各國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度也存在較大差異，故此對文化產(chǎn)業(yè)的定義也有所不同，至今并未形成一個統(tǒng)一的概念。此處可引入聯(lián)合國科教文組織的定義，即“按照工業(yè)標準生產(chǎn)、再生產(chǎn)、存儲及分配文化產(chǎn)品及服務的一系列活動”。我國首次提出“文化產(chǎn)業(yè)”的概念是在黨的十五屆五中全會上，在20xx年國家統(tǒng)計局在《文化產(chǎn)業(yè)分類》中，首次提出文化產(chǎn)業(yè)是一種包含文化產(chǎn)品及大眾文化服務的經(jīng)營性產(chǎn)業(yè)，由此可見，我國的文化產(chǎn)業(yè)包括了為社會公眾提供文化、娛樂產(chǎn)品及服務的所有活動，以及與其有間接關系的相關活動。
綜上所述，文化產(chǎn)業(yè)這一概念包含了“文化”與“產(chǎn)業(yè)”兩個層面的意思，基于文化層次，其主要體現(xiàn)出精神層面的意義，包括藝術性、創(chuàng)造性、愉悅性、分享性等;而基于產(chǎn)業(yè)層次，其主要體現(xiàn)出物質(zhì)層面的意義，包括與經(jīng)濟發(fā)展息息相關的各項內(nèi)容，是文化層次內(nèi)涵的發(fā)展、延伸與擴充，是根據(jù)市場規(guī)律來區(qū)分與精神文化相關的行業(yè)。故此本文嘗試提出文化產(chǎn)業(yè)的定義，即文化產(chǎn)業(yè)是根據(jù)工業(yè)產(chǎn)業(yè)標準要求從事文化產(chǎn)品相關的社會經(jīng)營性組織，文化產(chǎn)品體現(xiàn)出創(chuàng)造性、娛樂性的`特點，主要服務于人們精神文明的要求。
二、金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必要性
文化產(chǎn)業(yè)自身發(fā)展需要資金支持
金融產(chǎn)業(yè)在全世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟發(fā)展活動中均處于核心地位，無論是規(guī)范經(jīng)濟活動、服務社會經(jīng)濟，還是引導資源分配、加快城市化發(fā)展進程，離開金融產(chǎn)業(yè)的支持均無從談起。我國正處于全面建設小康社會的轉(zhuǎn)型期，要實現(xiàn)國經(jīng)經(jīng)濟穩(wěn)定、快速的發(fā)展，金融產(chǎn)業(yè)的作用無可取代。經(jīng)濟社會的迅猛發(fā)展勢必影響到文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以實現(xiàn)人民群眾物質(zhì)文明、精神文明的共同發(fā)展，因此文化產(chǎn)業(yè)的重要性也越來越突出，并逐漸成為我國國民經(jīng)濟快速發(fā)展的全新領域。從20xx年至今，我國文化產(chǎn)業(yè)在政府金融政策的支持下十年間取得了長足的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)增加值增長迅速，20xx年至20xx年文化產(chǎn)業(yè)法人單位增加值平均每年達到24.2%，與同期現(xiàn)價GDP年均增長率相比，高出近5個百分點。
三、金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約因素
由前文可知，現(xiàn)階段我國金融產(chǎn)業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)的支持無論是深度、力度還是力度較之以前均有了很大的提升，并且獲得了顯著效果。但是要進一步實施金融支持文化強國的戰(zhàn)略還有很大距離，金融與文化的對接還有待深入。通過研究大量文獻報道可知，金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展受到制約與阻礙，主要是由我國文化產(chǎn)業(yè)的特征所決定的，由于文化產(chǎn)業(yè)自身存在先天不足而影響了金融支持的力度，具體而言，金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約因素主要體現(xiàn)在以下幾個方面:
(一)文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)在特征的影響
要分析金融支持文化產(chǎn)業(yè)的制約因素，就必須對金融產(chǎn)業(yè)所支持的對象進行分析，深入分析文化產(chǎn)業(yè)的特征才能提高具體工作的針對性。自占以來我國傳統(tǒng)文化中就有“文不經(jīng)商，仕不理財”的說法，恰恰是由于這種觀念的影響，對于大多數(shù)中國人而言，文化是傳統(tǒng)社會中與人文相關的生活方式，且僅停留在生活方式的層面，這種觀念弱化了文化的商品屬性與經(jīng)濟功能，無法充分發(fā)掘、釋放文化潛在的經(jīng)濟價值。新時期、新環(huán)境下，我國以“構建社會主義核心價值體系”為文化發(fā)展的前進方向，但是與西方國家所提出的“普世價值”的核心價值觀不同，我國的社會主義核心價值觀在意識形態(tài)方面與前者有著本質(zhì)上的區(qū)別;并且我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚，至今仍處于初級發(fā)展階段。
(二)金融支持體系建設存在小足
1、金融服務不完善。長期以來，我國的金融部門主要是在政府政策的引導下實現(xiàn)對文化產(chǎn)業(yè)的支持，這種觀念下其不僅對文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品特征不了解，而且不熟悉其營動特點，其對文化產(chǎn)業(yè)的支持多是迎合政策需要，相應的金融服務也缺少主動性，改善工作缺少力度與深度，無法從根本上解決問題。比如銀行雖然文化產(chǎn)業(yè)文化企業(yè)推出了一些新型的信貸產(chǎn)品，但是仍然以原有業(yè)務為基礎，缺乏創(chuàng)新性，并且未出臺專門針對文化產(chǎn)業(yè)的信貸指引，銀行信貸仍然無法滿足文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求。很長一段時期以來，金融部門與文化企業(yè)的業(yè)務往來均停留在政策要求的層面，二者之間缺乏主動的合作經(jīng)營，導致金融機構對文化企業(yè)的經(jīng)營情況不甚了解，由于缺乏必要的經(jīng)驗、信息，缺少參考指標，導致金融機構無法針對文化企業(yè)建立專業(yè)的信用評級體系，即使文化企業(yè)向金融機構提出貸款、股權、債權融資等資金需求，金融機構也會謹而慎之，最終導致支持資金總額偏小。金融機構所支持的對象、領域也體現(xiàn)出一定的不均衡性，在風險控制的影響下，金融機構更傾向于投資風險相對較小的大企業(yè)、大項目，因此一些大型的國有企業(yè)就占據(jù)了大多數(shù)的資金份額，而一些中小企業(yè)雖然資金需求更加迫切，但是其項目資金需求卻得不到滿足;而且金融機構對文化產(chǎn)業(yè)的投資更側(cè)重于影視制作等傳統(tǒng)行業(yè)，而對一些新興業(yè)態(tài)的支持卻稍顯不足，比如數(shù)字媒體、動漫、網(wǎng)游等。
四、結語
總之，與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家相比，我國在金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面還存在諸多問題。制定支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的金融政策不僅可以促進文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型與升級，推動文化體制改革，促進文化企業(yè)及事業(yè)單位的發(fā)展，還可以進一步開拓金融業(yè)的業(yè)務資源，提高金融業(yè)的經(jīng)營利潤，實現(xiàn)金融業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的雙贏。當然金融支持文化產(chǎn)業(yè)相關政策的制定與實施需要經(jīng)歷一個數(shù)量由少到多、力度從小到大、渠道從窄到寬、內(nèi)容從欠缺到豐富的過程，在這個過程中，金融監(jiān)管部門、政策執(zhí)行機構要制定與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點相符的扶持政策，促進其健康發(fā)展。不過雖然文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來越迅速，但是在短期內(nèi)可以形成一種促使政府部金融機構加大對文化產(chǎn)業(yè)的支持力度的反饋機制還不太現(xiàn)實，需要在長期發(fā)展過程中不斷完善。可以借鑒文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家的先進經(jīng)驗，比如美國、韓國、英國等，其成功在于具有多元化的投融資方式，保證了充足的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金，間接支持渠道也十分完善，由于本國的文化產(chǎn)業(yè)十分發(fā)達，故其文化產(chǎn)業(yè)出}}能力也十分突出。鑒于此，我國要盡快設立相關的政策性金融機構，以專門服務于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;建立風險補償機制，鼓勵投資主體向著多元化的方向發(fā)展，對金融與文化產(chǎn)業(yè)相關中介服務體系予以完善;此外還要加大力度推進文化產(chǎn)業(yè)投資基金的改革與創(chuàng)新，建立、完善無形資產(chǎn)價值評估體系，通過多種市場性金融支持政策的實施推進金融機構支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)研究8
摘要：傳統(tǒng)融資模式有銀行融資、債券融資等。在借鑒這些模式的基礎上，通過ＳＷＯＴ分析傳統(tǒng)融資模式的優(yōu)缺點，提出文化企業(yè)應結合各地區(qū)的地域文化特色采取不同的融資方式。此外，將探索在互聯(lián)網(wǎng)技術下文化中小企業(yè)的融資新途徑，以解決其融資難問題。
關鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；江西省；傳統(tǒng)融資；互聯(lián)網(wǎng)
１江西省文化產(chǎn)業(yè)特色
２０１８年４月８號，江西省第八批文化產(chǎn)業(yè)示范基地評選結果被公布。全省共有１８家單位成功入選，包括豫章１號文化科技園、景德鎮(zhèn)市名鎮(zhèn)天下陶瓷文化創(chuàng)意有限責任公司、上饒市婺源縣水墨上河開發(fā)有限公司及江西星漫文化傳播有限公司等，業(yè)務主要圍繞旅游、玩具、動漫、陶瓷文化等幾個方面。景德鎮(zhèn)依托傳統(tǒng)資源優(yōu)勢，積極推進陶瓷的轉(zhuǎn)型升級，將傳統(tǒng)的陶瓷工業(yè)生產(chǎn)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有機結合，把文化創(chuàng)意納入到可持續(xù)城市發(fā)展的政策制定中。景德鎮(zhèn)開創(chuàng)了設計、研究、教育、交流等完備的產(chǎn)業(yè)體系，為中國陶瓷和世界陶瓷的發(fā)展增添了絢麗的色彩。新的示范基地單位將繼續(xù)在創(chuàng)新的基礎上，努力爭創(chuàng)發(fā)展升級新輝煌，為促進全省文化產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展，建設富裕美麗幸福現(xiàn)代化江西做出貢獻。
２傳統(tǒng)融資方法優(yōu)缺點ＳＷＯＴ分析
ＳＷＯＴ分析是指通過分析相關對象之間的一些因素，得出具有一定結論的決策結果，４個因素主要包括優(yōu)勢、劣勢、威脅和機會。３地域文化對文化產(chǎn)業(yè)融資問題的影響景德鎮(zhèn)的陶瓷文化產(chǎn)業(yè)興盛，融合了多個環(huán)節(jié)，從創(chuàng)新設計、內(nèi)容布局、文化推廣與傳播等多方面，還投入了大量物資，是知識與資本密集型的產(chǎn)業(yè)。而景德鎮(zhèn)陶瓷文化產(chǎn)業(yè)投融資體系的建設不只需要拓寬投融資的渠道，更重要的是需要建設文化金融的生態(tài)環(huán)境，包括文化市場競爭環(huán)境、有序的法律保障及良好的社會信用環(huán)境等。此外，符合地域文化的文化產(chǎn)業(yè)融資（如陶瓷文化產(chǎn)業(yè)）還少不了政府的一系列扶持、鼓勵政策，以加快吸引各類資源要素的聚集。對于市場而言，加強文化產(chǎn)業(yè)的知識產(chǎn)權保護體系將不僅可以維護創(chuàng)意者們的自身權益，還可以促進創(chuàng)新、冒險，培育創(chuàng)業(yè)文化。科技界、金融界應加強與文化企業(yè)的溝通，以便引導風險投資進入陶瓷文化產(chǎn)業(yè)。
４文化產(chǎn)業(yè)投融資存在的問題
４．１傳統(tǒng)融資方式成本限制大，且融資機制建設不完善
傳統(tǒng)方式的融資模式都具有信貸各方信息不對稱帶來的道德風險和信用問題，對于大型文化企業(yè)，其需要的資金量大，但由于信用等級較高，信貸風險不高，故借方的信息搜集及監(jiān)管成本低，易使貸方獲得所需資金。然而，對于文化中小企業(yè)，其自身抗風險能力差、財務水平低、信用評級不高等不確定因素過多，難以通過傳統(tǒng)的銀行借貸融資方式獲取所需的資金，如果通過債券及股票等直接方式融資，則需要承擔較高的交易成本，如審計費、擔保費等中介費用，此外通過這些方式融資也將給企業(yè)帶來較大的風險及不確定的收益，由于二級市場流轉(zhuǎn)差的問題，企業(yè)不能及時獲得足額的資金，易影響上市需求。文化企業(yè)的人才結構目前主要以從事文化藝術工作的專業(yè)人員為主，缺乏具有投融資知識，對資金的運營還不夠?qū)I(yè)，對于新興的風投、互聯(lián)網(wǎng)金融、產(chǎn)權質(zhì)押等融資渠道不夠了解。因此，文化產(chǎn)業(yè)急需一批既懂文藝創(chuàng)作及其開發(fā)運營的專業(yè)人才，又懂互聯(lián)網(wǎng)金融知識、理財業(yè)務等的復合型高端人才。文化產(chǎn)業(yè)人才結構的不合理性與投融資市場的信息不對稱，將成為影響文化產(chǎn)業(yè)與金融行業(yè)深入對接的嚴重阻礙。
４．２文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)不穩(wěn)定，風險評估及管理難
以進行現(xiàn)有的文化企業(yè)中的大部分資產(chǎn)是無形資產(chǎn)，如文字、音像、音樂等數(shù)字、文字內(nèi)容，它們的版權、放映權、復制權等具有較高的經(jīng)濟價值，但其價值容易隨著時間及群眾的偏好等發(fā)生較大的偏差，地域差異、文化背景和潮流趨勢等不確定性問題，都將使得文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)定價困難，變動幅度較大。與此同時，現(xiàn)有的評估體系、信用評價體系、交易平臺和交易機制、產(chǎn)權保護機制都還沒建立完善，依然處于不透明、非公正、缺乏權威的階段，使得文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)交易流轉(zhuǎn)不夠成熟，且其投資主體也較單一。對于那些從文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)型為文化企業(yè)的，因為之前過度地依賴國家財政資金，使得文化企業(yè)自身的韌性減弱，資金的流入和流出出現(xiàn)問題，產(chǎn)生脫節(jié)。
４．３傳統(tǒng)融資模式效果與產(chǎn)品開發(fā)初衷存在背離
這些年，文化產(chǎn)業(yè)投融資問題成為業(yè)內(nèi)顯著問題，在此基礎上，也建立了較多的融資產(chǎn)品和融資方式，如將多個企業(yè)板塊聯(lián)合進行質(zhì)押登記貸款，鼓勵直接融資的同時，加大對文化企業(yè)資金的投放量，但其實際效果仍有待提高。部分融資方式在其他某些行業(yè)和領域能取得較好的.效益，然而一旦運用到文化產(chǎn)業(yè)中，卻并未適合，即沒有完全符合或適應文化產(chǎn)業(yè)的，能與文化產(chǎn)業(yè)特質(zhì)相匹配的融資模式。傳統(tǒng)融資模式下的抵押物一般為大型的、高價值的固定資產(chǎn)，而文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)具有難以定價、不確定性強等因素，難以實現(xiàn)擔保和質(zhì)押。所以，大多數(shù)文化企業(yè)資金緊缺。就現(xiàn)有的情勢而言，仍主要依靠自有資金，而私募基金、銀行借貸及股權籌資等方式獲取的資金較少。
４．４金融中介與文化企業(yè)間的銜接機制不通暢，導致融資陷阱
由于歷史因素，目前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實際上表現(xiàn)為：文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)融合一并發(fā)展，常常忽略了文化產(chǎn)業(yè)屬性。同時受到傳統(tǒng)觀念、傳統(tǒng)機制體制的影響，金融行業(yè)與文化行業(yè)進行相關的業(yè)務交流及融合不只在范圍上，在廣度及深度上來說，都發(fā)展得較為緩慢。且這兩個領域的了解尚處于初級階段，大部分文化企業(yè)對于金融領域的融資產(chǎn)品、相關的法律、運營手段、業(yè)務流程等不甚了解，文化企業(yè)內(nèi)部缺少專業(yè)融資團隊。同時，現(xiàn)有的金融中介機構也具有文化企業(yè)相對應的一些問題，其一是缺乏對文化企業(yè)資產(chǎn)情況、運營結果、發(fā)展前景、經(jīng)營周期的了解，特別是那些事業(yè)單位轉(zhuǎn)型的文化企業(yè)，由于市場化水平低、過于依賴財政撥款的原因，金融行業(yè)缺乏與之特質(zhì)相對應的融資產(chǎn)品和融資模式，導致其提供的金融服務具有一定的單一性和非針對性。雖然擁有創(chuàng)意、智力、版權等無形資產(chǎn)，但是由于缺乏專業(yè)化的中介評估機構，難以合理地確定其價值。因此，這些文化企業(yè)在爭取銀行貸款時處于被動地位，資產(chǎn)抵押不足，獲取的貸款較少。在創(chuàng)業(yè)板的交易規(guī)則下，現(xiàn)行的部分中小企業(yè)由于自身經(jīng)營規(guī)模、運行情況約束的原因，在現(xiàn)行金融體制下難以通過證券監(jiān)管部門的審核，上市融資。
５互聯(lián)網(wǎng)金融模式下文化中小企業(yè)融資新路
５．１增加文化市場活力，確保文化企業(yè)主體地位
由于過度依賴財政撥款、財稅優(yōu)惠政策等原因，傳統(tǒng)體制、機制依然在現(xiàn)階段嚴重影響了部分中小企業(yè)的發(fā)展壯大，導致其市場化水平低，未形成適應現(xiàn)行市場的運作理念和方法，其在客觀上影響了文化產(chǎn)業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)金融發(fā)展進程。因此，強化文化企業(yè)的市場主體地位，就是需要這些中小企業(yè)轉(zhuǎn)變經(jīng)營理念，積極探索互聯(lián)網(wǎng)金融驅(qū)動下的新型態(tài)，努力根據(jù)自身的文化特點，克服原有的被動、盲目及缺乏有效性的融資途徑，探索新形勢下的互聯(lián)網(wǎng)融資渠道。
５．２借助互聯(lián)網(wǎng)技術，強化融資的相關硬件設備
互聯(lián)網(wǎng)金融背景下，通過云計算技術及大數(shù)據(jù)的運用，很多平臺能獲悉一些信用、現(xiàn)金及交易情況的分析跟蹤，統(tǒng)計出一些有效解決信息不對稱、交易成本過高的途徑。細分市場和客戶群體的內(nèi)在特征，可以為新時代的金融服務提供高效益的契機。互聯(lián)網(wǎng)金融模式高效率及安全性運行，直接依賴于信息的處理及運作技術。因此，大數(shù)據(jù)處理信息的能力一旦得到提升，將使得傳統(tǒng)融資模式的低效率、高成本問題得到解決，也可解決眾多在線融資及第三方支付平臺等的技術支持。例如，將互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)進行搜集篩選、有效整理分析及細分類別，可以進一步掌握借款人信用信息，完成貸前審查流程，并在一定程度上設計出適應各類借款人的融資產(chǎn)品和融資渠道。
５．３培育文化產(chǎn)業(yè)互聯(lián)網(wǎng)金融融資平臺
目前，文化產(chǎn)業(yè)能否運用現(xiàn)行的互聯(lián)網(wǎng)金融模式進行企業(yè)融資，還需要很多方面的改進。首先，不僅是需要解決相關的一些技術支持問題，還需要搭建切實可行的、便于文化企業(yè)使用的互聯(lián)網(wǎng)融資平臺，如征信平臺、交易平臺、交流平臺等，以保障融資的信息溝通、交易流暢及風險最小化。其次，大多數(shù)文化企業(yè)用于抵押、登記、質(zhì)押的無形資產(chǎn)，如版權等，應相應地建立完善的抵押、登記平臺用于交易及管理，以確保能夠?qū)⑵溆糜谌谫Y并解決文化中小企業(yè)的間接及直接融資困境。
６結語
傳統(tǒng)融資模式存在成本高、運行機制不完善、無形資產(chǎn)難以定價抵押等問題，且文化企業(yè)及其文化產(chǎn)品的特征對文化產(chǎn)業(yè)融資效果產(chǎn)生巨大影響。為了解決這些問題急需探索出與地域文化相適應的互聯(lián)網(wǎng)融資模式。在此基礎上，還應增強文化主體地位、強化互聯(lián)網(wǎng)技術、打造互聯(lián)網(wǎng)金融平臺，以促進我國文化產(chǎn)業(yè)的融資發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究9
一、人文社科普及的巨大作用
人文社會方面的科學研究有著三個方面的作用：首先第一點就是基礎理論方面的研究，也就是基礎理論知識積累、第二個方面就是對策的研究也就是企業(yè)以及政府中擔任“智囊團”的角色；最后一點就是對知識進行普及也就是對整個社會全面的進行科學知識進行普及。首先，我們從整個人文社科知識的普及以及其效應方面來講，它具有十分巨大的意義。
比如說：在政府以及企業(yè)當中，如果其中的企業(yè)管理者或者是行政官員可以有效的將現(xiàn)代經(jīng)濟學進行良好的掌握，這些知識就可以在潛移默化中引導著其日常的工作以及決策，從而使得這些決策更加的合理化和科學化，最終使得這些人員的工作能力大幅度的提升。然而這些并不僅僅是局限于那些企業(yè)的管理人員或者是行政人員，對于老百姓的提升也是非常大的作用，如果可以有效的讓百姓掌握現(xiàn)代經(jīng)濟學范疇的知識就可以有效的使得每一個人的決策都將十分的合理，這樣所帶了的效益的無比巨大的。但是人文社科所給人們帶來的巨大效益這一點十分容易讓人們忽略。首先從基礎的角度來講，現(xiàn)在大部分的科學研究往往是屬于跨科學或者是多科學角度的研究，因此要想是想讓一個科學研究普遍化就需要其他學科在一定意義上屬于普遍化。
比如說是，在現(xiàn)在的政治研究以及新聞學科的研究都在一定的程度上借鑒了一些西方的經(jīng)濟領域?qū)W科的知識，但是也僅僅是有著一些西方經(jīng)濟學科研究的'著作，在這其中大部分僅僅是有著數(shù)理模型，這樣就很難為非經(jīng)濟學的學者所理解。
然而，如果將西方的經(jīng)濟學做好很好的普及，有效的將這些著作編著的簡單易懂，這樣就可以很容易的使其他學科的學者進行理解與借鑒。因此，如果想將人文社科進行普及就需要化解各個學科之間的屏障，增強各個學科之間的交流與互動，這樣對其他各個學科之間的理論研究也有著很大程度上的幫助。
二、人文社科普及與文化產(chǎn)業(yè)
在社會效益方面人文社科的普及有著十分重要的意義，并且有著很重要的作用。如果我們可以進行深度的分析就可以發(fā)現(xiàn)其中的經(jīng)濟效益也是非常巨大的，所以我們就可以運用文化產(chǎn)業(yè)來促進人文社科的普及。從目前的情況來看，我們當今社會對人文社科中知識的普及已經(jīng)形成了十分巨大的市場。就拿我國圖書市場距離，在我們國家的各個出版社當中無論是發(fā)行還是銷售都是以課本以及教輔作為主體。所以我們要是可以把人文社科的普及工作做好，在我國有著巨大的時常消費潛力，這樣也就形成了一種文化產(chǎn)業(yè)。將其進行仔細的觀察發(fā)現(xiàn)，只要是可以將人文社科的知識普及工作做到包裝以及策劃良好就會得到市場的歡迎。對于人文社科這種讀物，廣西師大出版社就做的十分的良好，不管取得了社會上的效益而且取得了巨大的經(jīng)濟效益，從而形成了一個品牌。第二點，我們需要對人文社科知識的普及運行現(xiàn)代的方式來進行開拓。
首先，我們需要做到的就是在像報刊、圖書這種傳統(tǒng)的平臺上進行現(xiàn)代化的開發(fā)，也就是運用傳統(tǒng)的平臺上注入新的現(xiàn)代化元素。在報刊以及圖書的排版、寫作以及設計風格上進行大膽的創(chuàng)新。其次，就是在現(xiàn)代化的媒體上對人文社科的知識研究進行普及。其中葉朗教授就曾經(jīng)說過，在當今社會上，北大校園中最大的教室也僅僅可以容納下400個學生，一本著作即使再過火爆也僅僅能發(fā)行10000冊左右。但是在中央電視臺一個節(jié)目僅僅有2%的收視率就會有著兩千萬左右的聽眾。所以我們需要去參與到現(xiàn)代媒體當中。第三點、我們要對人文社科的普及以及對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展的作用以及意義有著充分的認識。在我國要想對文化產(chǎn)業(yè)進行有效的發(fā)展，就必須將我國的文化資源作為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的依托，這也是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎方向，也是有效促進我國文化產(chǎn)業(yè)平穩(wěn)快速發(fā)展的關鍵所在。在經(jīng)濟學的相關理論中，其中最為基礎的原理就是比較優(yōu)勢原理。
以此為依據(jù)，我國如果想要在很大程度上促進文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，就要在很大程度上了解我國的文化優(yōu)勢是在于有著豐富的文化資源。但是，從目前的情況來看，我們國家大部分的文化資源并沒有得到真正的開發(fā)，這也是造成我國人文社科知識普及效果不好的最根本原因。最后一點就是要求在整個社會上對其產(chǎn)生認識，從而使得在很大的程度上提高人文社科知識普及的地位，然而，雖然現(xiàn)在的人文社科的普及有著很大的社會經(jīng)濟效益但是現(xiàn)在仍然處于之后，造成潛力市場并沒有的到很好的開發(fā)。
造成這一原因的有一下兩點，第一點就是沒有得到普遍的認同，第二點就是其各方單位都沒有足夠的投入，進而形成了一種惡性循環(huán)。綜上所述，我們國家如果想將人文社科知識進行普及與文化產(chǎn)業(yè)得到快速的發(fā)展就必須要做到讓相關社科研究專家以及相關的媒體和出版機構從內(nèi)心中潛心下來對這項事業(yè)進行腳踏實地的進行研究。使得蘊含在人文社科領域中的潛在社會經(jīng)濟效益轉(zhuǎn)化為社會經(jīng)濟效益。首先就要在整個社會上達到共識，讓全社會認識到這一點的嚴重性。
文化產(chǎn)業(yè)研究10
摘要：PPP模式作為經(jīng)濟新常態(tài)下的一種主要融資模式，為旅游文化產(chǎn)業(yè)園融資渠道拓展與創(chuàng)新、開發(fā)與建設進程中的資金來源等問題提供了重要的解決途徑。同時作為具有高脆弱性、高敏感性的旅游文化產(chǎn)業(yè)園項目，建設運營均處在高風險狀態(tài)，一旦某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)偏差，將給整個項目帶來致命性災難。因此，為了保障項目目標的成功實現(xiàn)，需要對實際項目存在的風險進行識別，本文運用灰色綜合評價方法構建風險評價模型，幫助企業(yè)在旅游產(chǎn)業(yè)園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
關鍵詞：PPP模式；旅游文化產(chǎn)業(yè)園；風險評價模型；灰色綜合評價方法
PPP是Public-PrivatePartnership的縮寫，直譯為公私合營。財政部將PPP譯為政府和社會資本合作模式，強調(diào)了PPP模式是以基礎設施建設和提供公共服務為最終目的的政府部門和社會資本的長期合作關系。社會資本為公共產(chǎn)品的建設提供大部分的建造工作任務，并通過消費者或政府來獲得利潤；政府方則是通過社會資本方提供的資金、技術等資源來提供公共服務，實現(xiàn)公眾利益最大化[1-2]。PPP模式作為經(jīng)濟新常態(tài)下的一種主要融資模式，對旅游文化產(chǎn)業(yè)園融資渠道拓展與創(chuàng)新、開發(fā)與建設進程中的資金來源等問題提供了重要的解決途徑，同時也在增強產(chǎn)業(yè)園吸引力、降低營運風險方面起到了重要作用[3]。近年來，我國金融監(jiān)管和規(guī)范的力度不斷加強，針對民間社會資本使用出臺了一系列監(jiān)管和規(guī)范的意見文件，在客觀上為其市場操作行為提供了合法化的框架。除此之外，PPP模式在城市基礎設施建設中的成功運用，也為將PPP引入旅游產(chǎn)業(yè)起到了良好的示范和借鑒作用[4-7]。為了保障項目目標的成功實現(xiàn)，本文構建綜合評價體系，對實際項目存在的風險進行識別。并通過構建風險評價模型，幫助開發(fā)和建設進程中的風險因素被系統(tǒng)識別及評價將增加項目的可預見性，使項目相關各方的溝通和交流將更為通常，減少了磋商過程中的摩擦，幫助企業(yè)在旅游產(chǎn)業(yè)園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
1旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP模式
1.1旅游文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)
旅游文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)作為在政府鼓勵和扶持下逐步發(fā)展起來的一種產(chǎn)業(yè)園的新形式，旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢。旅游產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)間的天然耦合性、互補共贏性及內(nèi)外因素都驅(qū)動著兩個產(chǎn)業(yè)的融合。旅游文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)可定義為：在一定旅游資源集聚的基礎上，在政府的支持和政策的鼓勵下，旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)相結合而形成的園區(qū)，園區(qū)的`主要功能是商業(yè)、休閑、旅游功能，目的是滿足當?shù)鼐用窦巴鈦碛慰偷奈幕M需求[8-10]。
1.2PPP模式特點
PPP模式下的項目涉及到利益相關者眾多，項目周期長、投資大，產(chǎn)生經(jīng)濟、技術類風險幾率大[11]。旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險特征受項目本身特點，組織架構，運營模式等多重影響，共同作用決定。（1）公私合作關系。從國內(nèi)外各研究機構和部門對PPP模式的定義中可以看到，PPP模式最大的特點是公私伙伴關系，其最終目標就是通過政府部門和社會資本雙方的合作共同參與項目治理，使項目獲得最終成功，為公眾提供公共產(chǎn)品或服務。通過協(xié)議的簽署，公共部門將項目的設計、建設、運營等某個階段或全部移交社會資本管理，充分利用社會資本的技術水平和管理效率，達到以最小成本實現(xiàn)為公眾提供公用產(chǎn)品或服務。（2）風險共擔。PPP模式的另一特點為風險共擔，采用PPP模式的項目大部分是基礎設施項目，因其具有準公共物品性、長期性和復雜性等特點，需要進行合理的風險管理。風險分擔是根據(jù)風險因素的性質(zhì)以及各方承擔風險的能力來分配風險，充分利用方的優(yōu)勢降低風險的發(fā)生率，也可通過風險轉(zhuǎn)移將其轉(zhuǎn)給第三方進而確保項目能順利進行，實現(xiàn)利益最大化。一般是在項目開始前通過簽訂合同進行風險的分配，項目的成功與否很大程度上取決于風險分配是否合理。（3）利益共享。通過實行PPP模式，政府可通過社會資本為公眾提供公共物品或服務，既滿足了大眾的需求，又可以降低政府的財政壓力。而社會資本通過與政府合作，可以保持項目的穩(wěn)定收益，在收益不足時政府一般會給予相應的補償，收益充足時因項目具有長期性特點可以保持長期性的回報。而且通過與政府合作可以提高社會資本的各項名譽，為日后的融資能力以及獲取更多的項目都提供了優(yōu)勢。
2風險評價模型
由于PPP項目建設、運營周期非常長，一般有幾十年之久，且投資額巨大，利益相關者多且復雜，其運作過程中必然會受到各方的影響，項目運作過程中肯定會遇到各個方面的風險因素，需要在項目全壽命周期進行全面風險管理。建立風險評價模型包含以下主要方面。
2.1旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險因素識別
本文針對PPP項目的風險管理，首先閱讀整理大量國內(nèi)外相關文獻及財政部公布的類似PPP項目實施方案，梳理總結歸納出詳細的初步風險清單；其次以旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目參與者以及相關領域人士為訪談對象，初步風險清單中的風險因素與受訪者交流、質(zhì)詢，通過對風險因素篩選、剔除和增列；最終獲得旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險清單。
2.2風險評價指標權重確定
本文采用基于層次分析法改進的灰色關聯(lián)度權重確定方法。首先建立遞階層次結構，將與問題有關的因素分解成若干層次；其次，構造判斷矩陣，按其對上一級指標的重要性貢獻程度，依次兩兩比較并給予相應的分數(shù)，構造判斷矩陣，并進行一致性檢驗；再次，基于上述構建出判斷矩陣，進行單項指標的單排序的計算，并由專家打分構造指標權重數(shù)據(jù)矩陣；最后，利用利用灰色關聯(lián)系數(shù)和關聯(lián)度計算公式，求得各個專家對各風險因素指標打分權重數(shù)據(jù)與參考序列權重數(shù)據(jù)之間的關聯(lián)程度。一定程度上解決了專家主觀因素對目標的影響方向問題，避免了信息遺漏，使計算結果更為客觀可信。
2.3灰色綜合評價模型
構建PPP項目風險評價體系的過程中，存在一些難以定量描述、無法準備衡量的風險評價指標，雖然準確評價存在難度，但這類風險又客觀存在，必須考慮在體系之內(nèi)，使得指標的選取具有灰色的性質(zhì)。因此，灰色綜合評價適用于評價旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險。其基本步驟如下：
（1）確定風險評價樣本矩陣。風險評價矩陣由各專家對各項風險因素的評分組成，所以應先確定風險評價的標準。本文通過分析風險管理案例中的確定方式，結合專家學者的意見，將把各項目風險指標因素的評價等級劃分為五級：低風險、較低風險、中等風險、較高風險、高風險，通過專家打分，構成風險評價樣本矩陣。
（2）確定風險評價灰類及白化權函數(shù)。假設有多個風險評價灰類對應的白化權函數(shù)依次，結合上一步驟中確定的評價等級區(qū)間，通過計算可得出各指標灰類的白化權函數(shù)。
（3）計算灰色評價系數(shù)、灰色評價權，建立灰統(tǒng)計矩陣。灰色系統(tǒng)理論把每一個專家的評分看作一個灰數(shù)，對風險因素評價指標，專家給出的評分。通過計算得出項目風險評價二級指標評價灰類的灰色評價系數(shù)，進而得出項目風險評價二級指標屬于各個評價灰類的總灰類評價系數(shù)，最終得到二級指標的灰色評價權向量組成的灰色評價權矩陣。
（4）對各風險評價指標進行綜合評價。風險評價一級指標由二級指標矩陣組成，對指標矩陣做灰色綜合評價得到權向量，并對風險評價總目標做灰色綜合評價得到權向量。
（5）計算灰色綜合評價值，做出評價結論。灰色綜合評價權向量表示各風險評價指標屬于每個灰類的程度，做單值化處理，即將每一個灰類按第一步中確定的評價等級，即灰水平，進行賦值，得到灰色綜合評價值，然后根據(jù)所得數(shù)值，由最大權原則確定PPP項目風險評價的最終風險等級。
3實例分析
桃源縣SWTY國際旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目位于湖南省常德市桃源縣城東區(qū)沅江江畔，南至沅水大橋，北到水電站大壩，南北長約1800米，總用地面積38.5公頃。項目以文化旅游休閑為主，城市配套為輔，整體呈現(xiàn)“一帶（濱江景觀帶）、一路（緣溪街步行路）、兩中心（桃花福運中心和桃源文化中心）、三片區(qū)（非遺文化博覽區(qū)、浪漫休閑體驗區(qū)和游客集散服務區(qū)）的空間結構。
3.1風險識別
結合桃源縣SWTY國際旅游文化產(chǎn)業(yè)園項目自身情況和所處環(huán)境，結合相關專家學者的調(diào)研意見，運用上文提到的方法對風險因素進行一定的刪減和合并處理。確認了本項目風險清單，并以此為基礎構建風險評價指標體系，包括社會風險、市場風險、法律風險、自然風險、建設風險、運營管理風險、合作風險七類風險共計40個風險因素。
3.2確定各風險評價指標權重由上文可知，采用基于層次分析法改進灰色關聯(lián)度的方法確定風險評價指標權重。通過分析得到七類風險指標權重排序，如表1所示。
3.3進行灰色綜合評價運用前文介紹的灰色綜合評價模型，分析得出桃源縣SWTY國際旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險評價體系各因素重要度排序，排在前五位的分別是：市場需求不足風險，預期收益不足風險，參與方權責、收益分配風險，不可抗力風險，安全風險。
4結論
本文從PPP模式發(fā)展現(xiàn)狀及旅游文化產(chǎn)業(yè)園建設發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，結合現(xiàn)階段研究得出的相關理論和方法，理論分析與實證分析相結合法，構建了旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險評價模型。通過識別項目風險，綜合運用灰色系統(tǒng)理論，建立了旅游文化產(chǎn)業(yè)園PPP項目風險評價模型。并運用實際案例進行了驗證計算，幫助企業(yè)在開發(fā)和建設進程中的風險因素被系統(tǒng)識別及評價，增加項目的可預見性，使項目相關各方的溝通和交流將更為通常，減少了磋商過程中的摩擦，幫助企業(yè)在旅游產(chǎn)業(yè)園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
文化產(chǎn)業(yè)研究11
進入新世紀，世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟形態(tài)繼傳統(tǒng)經(jīng)濟、新經(jīng)濟后，一種隨著創(chuàng)意階級的興起而開始躍入世人眼球的經(jīng)濟形態(tài)——創(chuàng)意經(jīng)濟，開始被越來越多的國家重視和發(fā)展，許多國家甚至把發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)放在了國家戰(zhàn)略位置的高度。與此同時，在全國高校開辦與文化產(chǎn)業(yè)有關的專業(yè)院校，也呈現(xiàn)逐年增長的趨勢，與繁榮的專業(yè)增長速度相對應的，是越來越激烈的對于人才培養(yǎng)模式的探討。
一、現(xiàn)狀及問題
（一）交叉學科處境尷尬
交叉學科處境尷尬，培養(yǎng)的人才往往全能之無能。文化產(chǎn)業(yè)涉及的領域非常廣泛，就目前世界上一些主要國家，如美國、英國、日本等國家來說，其對于文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵和外延的界定也各有不同。我國的文化產(chǎn)業(yè)及相關產(chǎn)業(yè)的范圍領域，也在一直調(diào)整和補充中。具體到人才培養(yǎng)目標的制訂上，盡管不同的高校各有側(cè)重，但有一點是相同的，即文化產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)的是既要懂文化，又要懂經(jīng)營和管理，甚至還要有一定藝術才能以及創(chuàng)意策劃學知識的“復合型人才”。學者費振華也曾撰文指出，紛繁的文化產(chǎn)業(yè)，讓部分高校難以對人才培養(yǎng)目標進行準確定位，他們針對這些主干產(chǎn)業(yè)，開設了涉及多個行業(yè)的多門相關課程，力求做到面面俱到，培養(yǎng)具有寬廣知識覆蓋面的綜合性人才。
（二）人才培養(yǎng)的現(xiàn)實誤區(qū)
在制訂人才培養(yǎng)計劃時，很多專業(yè)都非常強調(diào)個體能力的塑造和培養(yǎng)，強調(diào)學生獨立學習、獨立思考、獨立完成任務的能力。但是就文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)來說，人人都是英雄卻是一個很大的現(xiàn)實誤區(qū)。道理非常簡單：一個文化創(chuàng)意項目、一套演出策劃方案、一條旅游線路規(guī)劃等，都不可能單靠一個人的力量來完成。在現(xiàn)實的教育實踐中，許多高校都采取由團隊成員共同完成的方式，只是這樣的“合作”，大部分都是來自于學科背景完全相同的不同成員的“集體勞動”，離真正的合作還有一些距離。
（三）有產(chǎn)業(yè)無文化的普遍現(xiàn)狀
除了以上提及的問題之外，目前在高校文化產(chǎn)業(yè)管理人才的培養(yǎng)中，還存在著對學生文化素養(yǎng)的極大忽視和缺失的現(xiàn)象。賴聲川先生在自己的著作《賴聲川的創(chuàng)意學》中，提到“其實不只是創(chuàng)意教育，綜觀現(xiàn)代教育體系，似乎都從明信片的右邊出發(fā)，令人訝異地遺忘了左邊。現(xiàn)代教育體系并不負責左邊‘智慧’教育，在這‘不負責’中隱藏著一種共識：智慧無法或不該被教導”。很多高校深諳文化知識對于整個產(chǎn)業(yè)的源頭作用，表面上也會在課程設置上做出強調(diào)和傾斜，開設一些諸如《文化史》《藝術史》《藝術鑒賞》之類的課程，但課程沒有形成一個完整的體系，在課外也沒有進行專門的鞏固和強化，領導不重視，導致學生對此類課程的輕視和排斥，多米諾骨牌的最末端，就是學生作品中核心要素的缺失。
二、國外文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)模式
歐美國家早在20世紀60年代就開始出現(xiàn)了“藝術管理”以及相關專業(yè)，經(jīng)過近半個世紀的發(fā)展，不管是在學科建設、理論構建以及高校招生、人才培養(yǎng)方面，這些先進的國家都積累了大量經(jīng)驗，有非常多的思路和方法值得我們借鑒。高迎剛在《歐美國家藝術管理人才培養(yǎng)模式探析》一文中對歐美國家藝術管理人才培養(yǎng)的模式的特點，做了系統(tǒng)歸納。從師資構成來說，歐美高校的藝術管理專業(yè)教師一般都有豐富的藝術管理從業(yè)經(jīng)歷；從對學生的入學要求來說，歐美國家的學校提供的主要是藝術管理及相關專業(yè)的碩士學位，一部分學校提供學士學位，很少有學校提供博士學位；從專業(yè)培養(yǎng)目標來說，藝術和管理二者缺一不可，但是卻是按照具體的就業(yè)方向進行有目的的專業(yè)化、細分化培養(yǎng)，滿足不同機構對人才的需求；從課程設置來說，本科生主要偏向經(jīng)營管理等實用性很強的課程類的學習，而研究生階段，則需要學生在入學前有藝術學習經(jīng)歷的基礎上，專注于將藝術和管理融合在一起的能力培養(yǎng)。
三、國外人才培養(yǎng)經(jīng)驗對當下中國的啟示
與發(fā)達國家相比，我國的文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，不管是從專業(yè)建設、師資培養(yǎng)還是課程體系調(diào)整，都存在較大差距，而這些方面又與人才培養(yǎng)和最終成型關系深遠。筆者非常贊同文化產(chǎn)業(yè)管理人才的研究生培養(yǎng)，只有在有了一定文化素養(yǎng)和基本技能之后，文化產(chǎn)業(yè)管理需要的“復合型”人才才能得到最大可能的實現(xiàn)。而就本科生的培養(yǎng)來說，則更需要調(diào)整思路，轉(zhuǎn)變現(xiàn)有的培養(yǎng)模式，從學生個體的能力和需求出發(fā)，不強求成為各個專業(yè)的通才，有意識地將專業(yè)細分，側(cè)重學生純粹能力的培養(yǎng)，然后再自上而下進行資源整合，強調(diào)不同專業(yè)背景人才的共同協(xié)調(diào)協(xié)作能力，方能在目前混沌的狀態(tài)中找尋到一條清晰的思路。
四、系統(tǒng)化人才培養(yǎng)模式的可行性之路
（一）系統(tǒng)論的個體與整體之間的關系
系統(tǒng)的思想來源已久，在將近半個世紀的時間里，對于系統(tǒng)論的研究以及該理論給其他各個領域帶來的觀照，從沒有中斷過。系統(tǒng)強調(diào)整體與局部、局部與局部、整體與外部環(huán)境之間的有機聯(lián)系，具有整體性、動態(tài)性和目的性三大基本特征。作為一種指導思想，系統(tǒng)論要求把事物當作一個整體或系統(tǒng)來考察。其核心觀點即在于強調(diào)萬事萬物的整體性，并強調(diào)整體與部分之間的關系，認為整體是部分的整體，而部分也是整體的部分，二者密不可分。系統(tǒng)中的各個要素不能獨立存在，并且自身都有著不可替代的作用，同時各個要素之間相互聯(lián)系，相互影響，共同組成了一個不可分割的整體。
（二）文化產(chǎn)業(yè)管理系統(tǒng)化人才培養(yǎng)模式的可行性分析
1.文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)人才具備個體與整體的特點。誠如上文分析，不論是在企事業(yè)單位，還是文化傳播公司，能勝任文化管理、文化經(jīng)營、文化市場運作、文化項目策劃、文化經(jīng)紀、貿(mào)易、咨詢、國際文化交流與傳播、文化資源的保護與開發(fā)利用等工作的應用型、復合型、研究型專業(yè)人才，都不可能是單個的個體而應該是集體合力。而不管是國內(nèi)還是國際經(jīng)驗，筆者認為都違背了系統(tǒng)論的觀點，人才培養(yǎng)的策略不是過于注重個體能力的伸展，就是面面俱到式的整齊劃一，沒有充分考慮到個體與整體的關系，在充分發(fā)展個人、實現(xiàn)個人專才的同時，能夠通過自上而下的牽引，將具有不同專業(yè)特長的個體融入到整體中來，各自在具體的領域發(fā)揮優(yōu)勢，同時齊力實現(xiàn)整體的最大化目標。從現(xiàn)實經(jīng)驗出發(fā)，一個優(yōu)秀的創(chuàng)意項目，從前期的構思階段開始，就應該由不同專業(yè)背景的'“出點子者”“分析點子者”“點子推廣者”，乃至于“點子執(zhí)筆者”和“包裝包裝者”等共同合力打造。比如“出點子者”，應該是具有比較厚實的文化素養(yǎng)、對社會、對人生具有敏銳的觀察力和思考力，能夠準確判斷出什么有價值而什么沒有價值的“文化型”人才；“分析點子者”，則是具有比較扎實的研究問題、分析問題能力，能熟練運用各種調(diào)查方式取得第一手數(shù)據(jù)資料，對前者的“點子”進行科學驗證的“科學型”人才；“點子推廣者”，則是具備熟練的市場學、經(jīng)濟學、營銷學等相關知識，對經(jīng)過評估的“點子”進行切實有效的推廣的“操作型”人才；“點子執(zhí)筆者”，是具有較厚實的寫作功底和嚴密的邏輯思維能力的“作家型”人才；而“包裝包裝者”的不可或缺，是因為一份完美的策劃案，離不開會熟練使用各種文檔編輯、圖片美化，甚至于視頻包裝的“技術型”人才。這樣的人才可以重合，但絕不可能只由一個人、或者一種人完全勝任。
2.文化產(chǎn)業(yè)管理系統(tǒng)化人才培養(yǎng)思路。從學生個體的能力以及專業(yè)培養(yǎng)的目標出發(fā)，筆者認為要培養(yǎng)出能夠適應社會需要的專業(yè)型、復合型人才，需要將個性化培養(yǎng)以及整體性協(xié)作結合起來，一方面重視個體專業(yè)特長的塑造和養(yǎng)成，另一方面培養(yǎng)學生的團隊意識和集體解決問題的能力，以實現(xiàn)個體的“專業(yè)”和整體的“復合”，培養(yǎng)出能夠真正適應社會需求的人才隊伍。首先在個體培養(yǎng)方面，目前大多數(shù)高校對每個學生的培養(yǎng)計劃都是一致的，在專業(yè)課程類別上，也一般分為專業(yè)基礎課、專業(yè)必修課和專業(yè)選修課。對于此，筆者建議可以在課程類別中將“專業(yè)選修課”調(diào)整為“專業(yè)限選課”。此類課程不同于專業(yè)課和選修課，一方面不具有專業(yè)課程的強制性，同時也缺少選修課程的自由性。為了多渠道培養(yǎng)專業(yè)型人才，學校可以對文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)學生應該具備的素質(zhì)進行歸類，提煉出諸如“文化素養(yǎng)”“科學分析”“傳播推廣”“文案寫作”以及“藝術技能”“多媒體設計”等方面的培養(yǎng)方向，同時在限選課中分模塊設置可以培養(yǎng)學生諸種能力養(yǎng)成的課程，并要求學生按照自己的興趣和特長選擇相應模塊進行學習,以期在共同的專業(yè)背景下，學習形成不同的專業(yè)特長，從一般的“通才”向具體的“專才”轉(zhuǎn)化。從整體“復合”方面，要對教師的授課方式做出調(diào)整，對于專業(yè)基礎課以及專業(yè)課，可以以課堂授課的方式為主，輔以課外實踐的方式；但是對于專業(yè)限選類課程來說，則需要在基本掌握了理論知識后，讓學生脫離課堂，進行大量的訓練和實踐。對于這部分的授課和學習，可以參考研究生導師培養(yǎng)的制度，為每個模塊配備一位專職導師，除課堂授課外，主要負責下達任務給學生，同時做好指導、督促、評價等工作，通過大規(guī)模的實戰(zhàn)經(jīng)驗，讓學生能夠基本掌握每個模塊的具體專業(yè)素養(yǎng)。在培養(yǎng)學生形成不同的專業(yè)特長的同時，可以以學院或系所為單位、成立工作室制度，制訂工作計劃，并按照項目化培養(yǎng)的方式，將具體任務細分，由不同專業(yè)素養(yǎng)的學生分別完成“出點子”“分析點子”“點子推廣”，乃至于“點子執(zhí)筆”和“點子包裝”等全部流程的工作，每類學生只負責單項流程的任務，但是在各自的流程中，每個學生都需要充分發(fā)揮特長，合力完成最后的工作目標。
五、結語
筆者提出的限選課程的開設，以及項目化教學模式的培養(yǎng)，并不是首創(chuàng)，在這之前，一些高校如中國海洋大學、云南師范大學等的文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，就曾經(jīng)在課程設置中增加了限選課程，但是主要目的有些是在于培養(yǎng)學生的不同的“藝術技能”，有些則側(cè)重于專業(yè)技能，課程并不成體系，并不具備多方向培養(yǎng)學生專業(yè)素養(yǎng)的初衷，而在筆者所在的廣西藝術學院，也曾推行過項目化的教學模式，但是因為學生接受的是“通才”教育，并不具備不同的專業(yè)特長的背景，所以并不能充分發(fā)揮一個系統(tǒng)中個體的獨特作用，收效甚微。高校作為文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)的搖籃，在十幾年的探索中積累了寶貴的經(jīng)驗，但是就如何培養(yǎng)高質(zhì)量人才的爭論卻一直沒有停止過，筆者希望通過本文的探討，可以給處在激烈交鋒中心的文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)模式提供一些思路，促進高質(zhì)量人才培養(yǎng)目標的實現(xiàn)。
文化產(chǎn)業(yè)研究12
【摘要】承德市是集傳統(tǒng)歷史文化、佛家文化、滿藏等少數(shù)民族文化交融在內(nèi)的歷史文化城市。通過從政府重視程度、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展以及品牌建設的角度分析了承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀。進而分別從文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展形式和科學技術的層面入手討論了承德市文化產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展趨勢。
【關鍵詞】承德市；文化產(chǎn)業(yè)；科技建設
前言
承德市作為我國第一批設立的歷史文化名城，不僅有名揚海內(nèi)外的避暑山莊，還擁有五千年歷史的紅山文化，承德市是一座具有充分豐富和底蘊的歷史文化城市。同時，承德市還擁有丹霞地貌以及木蘭圍場等自然和人文景觀，承德市是集傳統(tǒng)歷史文化、佛家文化、滿藏等少數(shù)民族文化交融在內(nèi)的歷史文化城市，歷史人文文化就是承德市的一個產(chǎn)業(yè)、一張名片、一個品牌。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是帶動一個城市快速崛起的重要支柱。作為歷史文化名城，承德市近年來也一直以避暑山莊為核心，深入挖掘民族文化內(nèi)涵，帶動城市的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。因此，通過對承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢進行研究，有助于整合現(xiàn)階段的承德文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，進而提高承德在全國，乃至國際上的競爭力。
一、承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
（一）領導高度重視、持續(xù)推進產(chǎn)業(yè)發(fā)展
由于近年來改革開放的穩(wěn)步推進，許多城市都將城市的經(jīng)濟發(fā)展建設擺在了首位，而忽視了文化發(fā)展建設的重要性。與之相反的是承德市委和市政府的領導長期以來一直對承德市的文化建設發(fā)展給予了高度的重視，在資金和人力上都給予了一定的傾斜。承德市的領導也通過將文化發(fā)展列入承德市發(fā)展規(guī)劃之中，進行全面綜合的戰(zhàn)略部署，以理順文化建設發(fā)展的思路、提高文化建設的效率。在文化發(fā)展列入全市的發(fā)展規(guī)劃之后，承德的文化建設逐漸形成了產(chǎn)業(yè)化、集群化的發(fā)展格局。以避暑山莊文化研究為核心，包括周邊滿、蒙、藏等少數(shù)民族寺廟景區(qū)的歷史人文文化景觀研究為輔。同時，也形成了媒體、網(wǎng)絡等多種文化形式宣傳帶動的格局。
（二）產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚、運作僵化
雖然承德市領導對文化建設發(fā)展高度重視，但需要認識到承德市的文化建設發(fā)展形成產(chǎn)業(yè)化的格局起步較晚。在較長的一段時期里，承德市也僅僅是注重對文化的建設，直到21世紀初期，承德市才在國家的發(fā)展規(guī)劃基礎上將文化作為一種產(chǎn)業(yè)進行開發(fā)和建設。這造成了承德市的文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展起步較晚，還造成了文化產(chǎn)業(yè)自身的結構化不明顯。眾所周知，文化產(chǎn)業(yè)包含了各種歷史人文景觀的開發(fā)、各類媒體的建設發(fā)展、各種網(wǎng)絡化服務建設以及相關的文化產(chǎn)品設備等。但目前承德市在文化產(chǎn)業(yè)的布局和建設中也僅僅開展了歷史人文景觀的參觀游覽。對于各類媒體中的文化宣傳以及網(wǎng)絡化服務和文化產(chǎn)品的布局等工作則有待進一步開展。不僅如此，承德市在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中還存在運行過于僵化的現(xiàn)象。受制于體制等原因的影響，承德市在文化產(chǎn)業(yè)建設中往往由文化主管部門進行牽頭管理和建設。但真正落實到實際的發(fā)展工作中則要由各個文化公司和文化企業(yè)去完成。由于文化主管部門負擔著引領文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向的任務。這就使得文化主管部門往往會出現(xiàn)過多的干預文化公司和文化企業(yè)的現(xiàn)象，進而導致了在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的運作過程中存在僵化的問題。同時，承德作為歷史文化城市享有一定的知名度。但是作為三線內(nèi)陸城市，在經(jīng)濟上對于各類人才而言，與沿海城市相比缺乏一定的競爭力。這就使得承德市難以吸引大量的文化產(chǎn)業(yè)建設人才扎根承德，為承德的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展做貢獻。
（三）品牌較為突出、帶動作用明顯
通過研究可以看到承德市在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中目前存在的問題，但也要認識到承德市的文化品牌建設已經(jīng)取得了一定的`成果。基本上，在國內(nèi)、國際只要談到承德就會與避暑山莊聯(lián)系在一起。事實上，這就是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中品牌建設的成果。可以說承德的文化產(chǎn)業(yè)建設已經(jīng)形成了具有地方特色的格局、品牌建設較為突出。承德市在進行文化產(chǎn)業(yè)建設的過程中不僅僅將其視為帶動經(jīng)濟發(fā)展的手段，更將其看做促進承德市整體精神文明建設的方法。“承傳文明，德行天下”這一承德精神就是在文化產(chǎn)業(yè)建設的過程中凝練出來的。而這一精神也是引領承德市精神文明建設的重要手段。
二、承德市文化產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展趨勢
（一）文化產(chǎn)業(yè)形式更加豐富完善
近年來，包括動漫、網(wǎng)絡以及主題公園等形式的文化產(chǎn)業(yè)相繼步入人們的視野。與傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)相比，新興文化產(chǎn)業(yè)形式是對其更為詳盡的補充。通過與新興文化產(chǎn)業(yè)結構相融合，承德市在文化產(chǎn)業(yè)的形式上將會更加完善，進而做到一次開發(fā)、綜合利用的目標，將佛家文化、藏傳文化以及皇家文化等多種文化進行融合。同時，形式更加豐富的文化產(chǎn)業(yè)也有助于承德市打造出一條文化產(chǎn)業(yè)鏈，將人們生活中息息相關的節(jié)點加入文化元素，進而增強了承德市文化產(chǎn)業(yè)的影響力。例如，未來承德市可以通過開辦避暑山莊攝影文化展覽等形式的活動，將文化建設融合進攝影、人文等文化產(chǎn)業(yè)鏈，進而使得產(chǎn)業(yè)形式更加豐富。
（二）科學技術將助力文化產(chǎn)業(yè)建設
未來的發(fā)展中，承德市文化產(chǎn)業(yè)不僅在形式上將更加完善，還將借助科技的力量進行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。未來，借助3D虛擬技術和網(wǎng)絡服務，承德市可以將避暑山莊完全呈現(xiàn)在電腦屏幕上，進而引領人們足不出戶就能領略人文景觀。同時，這種方式也減輕了景區(qū)人員過多的壓力。3D虛擬技術的使用不但不會減少避暑山莊的參觀瀏覽量，還會因更多的人對承德避暑山莊的了解而增加慕名前來的游客。不僅如此，近年來大數(shù)據(jù)、云計算也是未來承德市文化產(chǎn)業(yè)的一個大趨勢。借助大數(shù)據(jù)的分析，文化主管部門和相關文化企業(yè)可以了解到游客對承德市歷史人文景觀的關注點，進而可以進行有針對性的建設和改進。未來的時代必然是數(shù)據(jù)的時代。這也決定著承德市文化產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展趨勢必然是朝著大數(shù)據(jù)和云計算這一方向發(fā)展。
三、總結
承德市是集傳統(tǒng)歷史文化、佛家文化、滿藏等少數(shù)民族文化交融在內(nèi)的歷史文化城市。作為歷史文化名城，承德市近年來也一直以避暑山莊為核心，深入挖掘民族文化內(nèi)涵，帶動城市文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。通過對承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢進行研究，整合現(xiàn)階段的承德文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，進而提高承德在全國，乃至國際上的競爭力。通過領導高度重視、持續(xù)推進產(chǎn)業(yè)發(fā)展，品牌較為突出、帶動作用明顯，承德市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀有很好的改進。承德市文化產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展趨勢主要是使文化產(chǎn)業(yè)形式更加豐富完善，發(fā)展包括動漫、網(wǎng)絡以及主題公園等形式的文化產(chǎn)業(yè)；以科學技術助力文化產(chǎn)業(yè)建設，未來的發(fā)展中，承德市文化產(chǎn)業(yè)不僅在形式上將更加完善，還將借助科技的力量進行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)研究13
摘要：民族音樂文化是我國傳統(tǒng)民族文化的重要構成，具有十分悠久的歷史。在如今文化產(chǎn)業(yè)多元化格局下，既發(fā)揮了強大的文化、藝術價值，又使得我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈更加完善。現(xiàn)階段，我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)取得了一些成果，然而，它畢竟屬于一個新興事物，在國內(nèi)發(fā)展時間有限，依然存在諸多的問題亟待解決。基于此，本文闡述了多元格局下我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀與主要問題，探討了多元格局下民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略。
關鍵詞：多元格局；民族音樂文化產(chǎn)業(yè)；發(fā)展問題；應對策略
我國正處于產(chǎn)業(yè)結構優(yōu)化的關鍵時期，人們的生活水平不斷得到滿足，越來越追求較高的精神生活。近年來，隨著我國文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，政府部門相繼出臺了支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策，這為民族音樂文化的發(fā)展提供了重要的政策支持。并且，還指明了民族音樂是國家未來重點的發(fā)展項目，為其發(fā)展帶來了有力的制度保障。因此，相關工作者竭力推進民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展顯得十分重要。
一、多元格局下我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況及主要問題
1、分散化發(fā)展模式
我國歷史悠久，音樂文化資源極其豐富。56個民族皆發(fā)展了自身豐富多樣、獨特的音樂文化，為我國文化產(chǎn)業(yè)的有效發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，同時，也為文化事業(yè)的繁盛打下堅實基礎。然而，我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在一些問題，受到很多因素的影響，例如：民族音樂發(fā)展較為分散。盡管也存在“梁祝”類的民族音樂獲得了人們廣泛地肯定與認可，且占領大半個音樂市場，發(fā)展成為社會的熱點音樂，然而，從整體音樂的發(fā)展情況分析，并未切實發(fā)揮出集約化的效應，因而無法帶動我國的民族音樂文化實現(xiàn)規(guī)模化發(fā)展。此外，分析民族音樂的市場運作模式，大部分依然沿用單線式的方式，未形成點線面的運作方式，因此，難以發(fā)揮規(guī)模化發(fā)展的巨大效應。例如：盡管有很多類似于納西古樂的杰出音樂藝術作品，從整體市場視角分析，大多數(shù)人沒有對民族音樂產(chǎn)生充分的認識，很多作品未構建專業(yè)團隊，打造地方特色的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)，嚴重制約了當?shù)孛褡逡魳返陌l(fā)展步伐。
2、政策與策略的可行性偏低
我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)不但缺乏集約化發(fā)展，同時，政府制定的發(fā)展政策與策略大多較為抽象，可行性較差。盡管出臺了很多的政策，然而，一般不適應地方民族音樂發(fā)展的特點，難以取得良好的效果。為了有效推動我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展，必須加強相關法律與政策的支持。這是民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要保障，可是，我國政府的宏觀調(diào)控力量不足，從地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展層次出發(fā)，民族音樂嚴重缺乏足夠的支持，甚至有的政策根本沒有落到實處，部分規(guī)范文件已超出了時間限制。給我國民族文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了極大的影響。
3、缺乏自主經(jīng)營的發(fā)展理念
從民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實際出發(fā)，當前我國的民族音樂文化主流的經(jīng)營思想還有很多問題。大部分經(jīng)營業(yè)主各自為政，產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)模小，分別經(jīng)營自身特色產(chǎn)業(yè)，未形成較大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。從市場發(fā)展趨勢分析，我國的.民族音樂文化產(chǎn)業(yè)占據(jù)的市場份額目前還很小，因此，持續(xù)發(fā)展的資金極為有限，難以支持民族音樂文化不斷地發(fā)展，同時，產(chǎn)業(yè)的綜合發(fā)展實力偏低，嚴重影響了民族音樂與地方文化產(chǎn)業(yè)的整合效果。并且，我國的民族音樂文化缺乏創(chuàng)新發(fā)展的思路，很多優(yōu)秀的少數(shù)民族音樂依然處于原始的發(fā)展狀態(tài)，未與商業(yè)、市場有機地結合起來，大部分業(yè)主缺乏主動經(jīng)營的理念與科學的規(guī)劃，若不積極改進，難以促進我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)良性地發(fā)展。
4、民族音樂產(chǎn)業(yè)人才匱乏
民族音樂文化產(chǎn)業(yè)是一種知識型產(chǎn)業(yè)，因此，對音樂文化專業(yè)人才一般提出了很高的要求。他們不但需要對我國音樂文化的發(fā)展內(nèi)涵與規(guī)律產(chǎn)生深刻的認識，而且還要具備豐富的營銷策劃與綜合的素質(zhì)，尤其隨著世界經(jīng)濟一體化的發(fā)展，在多元格局下，民族音樂文化從業(yè)者還需要了解世界市場的經(jīng)營原則，精通現(xiàn)代化的音樂文化產(chǎn)業(yè)的談判與管理技能。然而，現(xiàn)階段，我國很多民族區(qū)域嚴重缺少音樂文化人才。而且，音樂資源的調(diào)配也比較初級，使得民族音樂產(chǎn)業(yè)人才的重要作用沒有真實得到發(fā)揮，難以將音樂市場中開拓新的生產(chǎn)要素。此外，民族音樂文化資源的開發(fā)及利用率不足，尚未形成多次開發(fā)。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中也缺少優(yōu)秀的衍生產(chǎn)業(yè)。總體而言，我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)主要缺乏產(chǎn)品開發(fā)、產(chǎn)業(yè)國際化經(jīng)營策略、豐富管理經(jīng)驗的人才。這也是影響我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素。
二、多元格局下我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略和建議
1、開發(fā)帶有民族特色的音樂文化資源
民族特色是我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最引人注目的要素。因此，為了促進我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展，相關的工作人員應當緊密圍繞地方民族音樂的特色，著力開發(fā)帶有民族特征的音樂文化資源，同時，加強民族文化的宣傳與創(chuàng)新力度，從而推動文化產(chǎn)業(yè)健康地發(fā)展。現(xiàn)階段，我國民族音樂文化為了實現(xiàn)規(guī)模化、集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，先要發(fā)展部分專業(yè)人員，在民族區(qū)域創(chuàng)作與整合一批杰出的音樂作品，對當?shù)氐拿褡逡魳放c文化展開廣泛地傳播。并且，將現(xiàn)有音樂資源充分地利用，與優(yōu)秀的音樂作品有機整合在一起，進而加強創(chuàng)新力度，制作一批不但可以深刻反映當前人們對音樂文化的需求，而且還與時代發(fā)展特征相符的民族音樂作品。為了有效開發(fā)我國的民族音樂文化，促進過去與當前音樂有效地銜接，制作富有民族感、現(xiàn)代感，特別受到廣大青年接受與喜愛的優(yōu)秀作品，使得這些民族音樂文化產(chǎn)業(yè)勇敢地走出少數(shù)民族區(qū)域、走出國門，更要走入國際市場，讓我國的民族文化切實地發(fā)揚光大。可以從中任取一個文化點，并有效地把相關的文化點有機地聯(lián)系起來，有利于我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。
2、創(chuàng)造民族音樂文化的品牌
所有產(chǎn)業(yè)的形成與良好發(fā)展皆需要前期漫長的發(fā)展歷程。我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)也是如此。第一，著力打造品牌精品。我國是多民族國家，發(fā)展歷史悠久，音樂文化資源豐厚，這為民族音樂文化品牌的創(chuàng)造提供了重要基礎，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大優(yōu)勢。所以，為了有效地推動民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，必須充分利用我國豐富的資源，充分發(fā)揮獨物的優(yōu)越性，同時，堅持創(chuàng)新的發(fā)展理念，促進我國民族音樂文化可以有效地融入當前時代的發(fā)展特征，竭力打造優(yōu)秀的民族音樂文化品牌，不斷推出不可復制與超越性的音樂文化欄目，形成巨大的差異。所以，相關工作者在發(fā)展我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)期間，需要在嚴格遵守相關發(fā)展規(guī)律的基礎上，加強與當?shù)卣⑽幕块T、主流媒體行業(yè)的交流與合作，形成巨大的全力，從而有計劃地開發(fā)特色的民族音樂文化的資源，秉承精品文化的發(fā)展原則，制作不但帶有民族特色，而且密切貼近人們生活、適應市場發(fā)展要求的民族音樂文化欄目，通過打造與傳播精品欄與作品的方式，不斷增強我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的吸引力，循序漸進地將產(chǎn)業(yè)做大做強。
3、加大民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的資本投入
當前，民族音樂文化產(chǎn)業(yè)在我國處于初步發(fā)展時期，正在進一步向開放市場，因此，面臨良好的發(fā)展時機。而且，現(xiàn)階段國內(nèi)的資本市場日趨完善，各種融資部門也為民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了資金保障，為我國的民族音樂的發(fā)展創(chuàng)造了充足的資金支持。所以，相關工作者應當有效利用國家的資本市場資源，著力吸引眾多民間的資本，加入到民族音樂文化產(chǎn)業(yè)中。同時，當?shù)氐恼块T也需要出臺相應的扶持政策，給民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展創(chuàng)造條件。制定年度預算時，將民族音樂文化產(chǎn)業(yè)列為重要項目，并對其發(fā)展帶來充足的資金。或者建立相應的產(chǎn)業(yè)基金會，為我國的民族音樂文化有關項目與產(chǎn)業(yè)提供專業(yè)項資金。從而增強民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的市場競爭力。此外，政府部門可以適當放寬對文化產(chǎn)業(yè)機構的控制政策，賦予其相應的經(jīng)營權與自由空間，允許文化機構自主經(jīng)營相應的文化資產(chǎn)，有效發(fā)揮我國的民族音樂文化資源的優(yōu)越性。這樣，經(jīng)過自主經(jīng)營的模式，不斷加強資源的運作水平，提升民族音樂文化的生存實力，而且，充分利用創(chuàng)造的巨大經(jīng)濟、社會效益，推動我國民族音樂文化的可持續(xù)發(fā)展。
4、建立民族音樂文化人才的培訓機制
為了推動我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)長期健康地發(fā)展，必須建立相應的人才培訓與吸引機制。借助專業(yè)的人才培訓基地，有效地培養(yǎng)不但精通國際市場運作規(guī)律與原則，而且具有較高的民族音樂文化素養(yǎng)的人才。同時，還需要建立相應的人才激勵、儲備、管理機制，構建民族音樂文化的人才庫。促進專業(yè)人才的優(yōu)化配置，形成以創(chuàng)新、營銷、業(yè)績、成果為指標的人才評價體系，充分地激發(fā)我國民族音樂文化人才的工作熱情與創(chuàng)造力，逐步增強民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的綜合實力，推動我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)更加繁榮昌盛。
三、結束語
總之，民族音樂文化產(chǎn)業(yè)是我國經(jīng)濟、文化事業(yè)發(fā)展的重要平臺。有效地推進我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)造更大的經(jīng)濟、社會效益，不僅可以滿足日益增長的人們的精神文化需求，而且可以更好地保護與傳承民族文化。因此，在多元格局形勢下，著力發(fā)展我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)意義深遠。相關的政府、文化機構、事業(yè)部門等管理者需要充分抓住當前的政策與市場發(fā)展機會，開發(fā)帶有民族特色的音樂文化產(chǎn)業(yè)資源，著力打造民族音樂文化品牌，加大資金投入力度，建立相應的人才培訓與吸引機制等，以促進我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)規(guī)模化、集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，為社會大眾創(chuàng)作更多優(yōu)良的音樂精品，促進精神文明發(fā)展的同時，也推動了民族音樂健康發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究14
【摘要】文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度是我國軟實力的表征。我國文化產(chǎn)業(yè)跟發(fā)達國家相比還較為落后，雖然文化產(chǎn)業(yè)在區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展中逐步突顯其支柱特征，但要進一步發(fā)展需要調(diào)整文化產(chǎn)業(yè)結構，規(guī)范文化產(chǎn)業(yè)運作，這都離不開資本的鏈接與支撐。引導民間資本進入文化產(chǎn)業(yè)對于提高其使用效率、改變文化產(chǎn)業(yè)融資格局、推動文化產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整及實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟支柱地位具有重要作用。本文詮釋了民間資本與文化產(chǎn)業(yè)價值的互動關系，通過分析目前民間資本投資存在的困境，提出需要建立民間資本治理機制、規(guī)范引導民間資本投資、建立民間投資協(xié)會或管理咨詢公司等措施。
【關鍵詞】金融投資論文
目前，一個區(qū)域的經(jīng)濟發(fā)展越來越依靠文化產(chǎn)業(yè)，并且文化與政治、經(jīng)濟相互滲透交互影響，文化產(chǎn)業(yè)在區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展中逐步突顯其支柱特征。但是各地區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)在區(qū)域市場上發(fā)展并不平衡，其具備巨大的發(fā)展和調(diào)整的空間。近幾年，我國已出臺許多重要文件帶動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，在政策的指引下文化產(chǎn)業(yè)迎來了高速發(fā)展時期。但要對資源進行整合、調(diào)整文化產(chǎn)業(yè)結構、引進先進技術、規(guī)范文化產(chǎn)業(yè)運營管理，都離不開資本的鏈接與支撐。在資本市場的協(xié)助下，文化產(chǎn)業(yè)才能逐步走向資本運營和產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的大空間。特別是20xx出臺的《關于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見》，為文化產(chǎn)業(yè)鋪平了金融支持的發(fā)展道路，標志著文化產(chǎn)業(yè)進入了資本化的新時代。由于國有資金引導文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展杯水車薪，依靠資本市場融通社會資金勢在必行。
一、民間資本的內(nèi)涵與文化產(chǎn)業(yè)的價值詮釋
(一)民間資本的內(nèi)涵。民間資本作為我國特有的概念，是以產(chǎn)權歸屬為劃分標準，站在不同的資金投資主體角度，詮釋了非國有資本和非外商資本的屬性問題。投資是經(jīng)濟發(fā)展的三駕馬車之一，而國有資本、外商資本和民間資本并肩成為拉動區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的三匹快馬，是經(jīng)濟生活中最活躍的因素。由于資本約束，我國國有資本投資主要目的是引導其他資本投資，而外資僅是平衡投資結構的有益補充，面對資本缺乏的當口，民間資本以其存量大、靈活性高和投資領域?qū)拸V等特點，成為彌補國有資本不足的籌資源泉。
(二)文化產(chǎn)業(yè)價值詮釋。①文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵。文化產(chǎn)業(yè)是以“文化創(chuàng)意”為核心，通過技術的介入和產(chǎn)業(yè)化的方式制造、營銷不同形態(tài)的文化產(chǎn)品的行業(yè)。根據(jù)我國統(tǒng)計局頒布的《文化及相關產(chǎn)業(yè)分類》，可以把文化產(chǎn)業(yè)分為兩大類，即文化服務業(yè)和相關文化服務業(yè)。文化服務業(yè)包括新聞、出版、廣播、電視、電影、文化藝術、網(wǎng)絡文化、文化休閑娛樂等;而相關文化服務業(yè)包括生產(chǎn)和銷售文化用品、設備的行業(yè)。②文化產(chǎn)業(yè)價值。文化產(chǎn)業(yè)的價值有經(jīng)濟價值和戰(zhàn)略價值之分。其經(jīng)濟價值是指在產(chǎn)業(yè)內(nèi)部各行業(yè)間相互合作基礎上，產(chǎn)業(yè)帶動GDP增長的程度。文化產(chǎn)業(yè)在社會經(jīng)濟發(fā)展中擔當?shù)赖聶C構角色，體現(xiàn)了社會認同的價值觀。它們引領輿論導向，為自身樹立了良好的社會形象，增強了獲利能力。并且其中很多行業(yè)完全是以實體經(jīng)濟的方式運營的。文化服務業(yè)的興盛改變了現(xiàn)存文化的發(fā)展軌跡，具有拉動區(qū)域經(jīng)濟增長的價值。它是表現(xiàn)國家軟實力的重要指標。由于經(jīng)濟中心必然是文化中心，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)不但能夠打造區(qū)域經(jīng)濟中心，而且還有利于區(qū)域發(fā)展的戰(zhàn)略定位。所以根據(jù)一個國家或區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成熟程度可以評價其未開發(fā)文化資源的戰(zhàn)略價值。控制并開發(fā)這種未開發(fā)的文化資源是國際文化戰(zhàn)略競爭的核心。經(jīng)濟價值和戰(zhàn)略價值共同構筑了文化產(chǎn)業(yè)的價值內(nèi)涵，文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟價值是其在外界環(huán)境約束下合法經(jīng)營的直接結果，是內(nèi)涵，而戰(zhàn)略價值是其反作用于外界環(huán)境，強化文化滲透的影響力，是外延。
二、民間資本投資促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動因分析
(一)民間資本投資提高調(diào)整文化產(chǎn)業(yè)結構的效率。所謂文化產(chǎn)業(yè)結構，是指文化經(jīng)濟資源的存量構成及其比例關系。它決定了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展高度。推進文化產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整有利于解決文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的問題，滿足人們的精神文化需求，促使文化產(chǎn)業(yè)越快越好的發(fā)展。雖然我國進行了文化體制改革，文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)企業(yè)化管理，不但減少了人員編制，減輕了財政壓力，同時也加快了文化單位的運作效率，然而，國企以大為先的經(jīng)營特性造成資源過度集中，產(chǎn)業(yè)盈利水平和產(chǎn)品質(zhì)量不高。并且國企以其天然的社會資源優(yōu)勢降低了行業(yè)競爭程度，限制了經(jīng)營效率的改善。為了說明民間資本投資與調(diào)整文化產(chǎn)業(yè)結構的內(nèi)在聯(lián)系，我們選用該產(chǎn)業(yè)的增加值作為衡量指標，從文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營活動成果比較上說明產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整與民間資本投資的關系，見下表1。以上數(shù)據(jù)來源于20xx年國家統(tǒng)計局文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析及統(tǒng)計年鑒，由于掌握數(shù)據(jù)的局限性，加*的數(shù)據(jù)是不完全統(tǒng)計。根據(jù)以上數(shù)據(jù)我們可以看出，我國文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展，民間資本投資也逐步增加。文化產(chǎn)業(yè)的興盛使得民營文化企業(yè)遍地開花，帶動了人員的就業(yè)，有利于我國經(jīng)濟發(fā)展。然而從20xx年與20xx年私營文化單位數(shù)量可以看出，文化產(chǎn)業(yè)投資繁榮的同時也出現(xiàn)投資重復，行業(yè)競爭加劇，產(chǎn)業(yè)內(nèi)部出現(xiàn)企業(yè)兼并，產(chǎn)業(yè)結構不斷調(diào)整。
(二)民間資本投資效率與文化產(chǎn)業(yè)價值增長。由于人們文化需求的多樣性與國有資本、外資資本投資文化產(chǎn)業(yè)杯水車薪相矛盾，因此需要把民間資本引入文化產(chǎn)業(yè)，壯大文化產(chǎn)業(yè)。由于供給需求的平衡關系，通過民間資本的投資量與投向可以了解文化需求的變動方向，影響文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的平衡發(fā)展。所以，民間資本投資效率與文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展有著內(nèi)在的聯(lián)系。提高民間資本投資效率有利于文化產(chǎn)業(yè)作為支柱產(chǎn)業(yè)提升我國的軟實力。首先，文化需求與民間資本投資有著內(nèi)在的聯(lián)系。由于資本是逐利得，它作為一種特殊的商品，也有價格。正是這個價格機制控制著資本的流動、流向和流速。而決定資本價格高低的主要是供給和需求。所以文化需求的變化如果能夠形成高額回報，必然引起民間資本的積聚。雖然有效的民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)能夠緩解日益增長的文化需求，但是無效的投資過剩也是存在的。這又會導致文化需求萎縮或者轉(zhuǎn)移，進而引導民間資本流出。因此，文化需求與有效的民間投資之間是動態(tài)平衡的關系。其次，文化產(chǎn)業(yè)結構的變化源于文化需求的變化。文化需求通過價格機制引導民間資本投資。民間資本通過變化流動的方向，成就了報酬高的文化行業(yè)。同時政府需要彌補市場失靈提供文化公共物品，來平衡文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，所以，文化需求的變動文化結構調(diào)整的內(nèi)驅(qū)力。第三，產(chǎn)業(yè)結構的調(diào)整結果促進了經(jīng)濟增長。通過文化產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整，民間資本投資領域會相應調(diào)整，進而帶動相關領域的'就業(yè)。由于資本和勞動從生產(chǎn)效率低的文化部門向生產(chǎn)效率較高的文化部門轉(zhuǎn)移，增加了國民收入，提高了人力資源配置效率，進而影響人們的文化消費偏好，拉動文化消費水平，與國民經(jīng)濟發(fā)展形成良性的互動機制。最后，經(jīng)濟價值與戰(zhàn)略價值相輔相成共促文化產(chǎn)業(yè)價值增長。文化產(chǎn)業(yè)價值增加本質(zhì)上是經(jīng)濟價值的增加和戰(zhàn)略價值的提升。文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟價值的提升有利于文化戰(zhàn)略部署，要提高產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟價值必須不斷調(diào)整文化產(chǎn)業(yè)結構，文化產(chǎn)業(yè)結構的調(diào)整源自于文化需求的變動，文化需求與有效的民間投資保持動態(tài)平衡關系，所以民間資本投資效率的提高有利于文化產(chǎn)業(yè)價值增長，而文化產(chǎn)業(yè)價值增長促使民間資本投資效率的提高，二者相互促進，協(xié)調(diào)發(fā)展。
三、民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)的困境
(一)文化產(chǎn)業(yè)投資風險大民間資本望而卻步。由于文化產(chǎn)業(yè)依賴文化創(chuàng)新，通過不斷的文化創(chuàng)新滿足人們多變的文化需求。然而要打造文化產(chǎn)品并使其高度創(chuàng)新需要巨大的資本投入，文化產(chǎn)品是否能夠獲得高回報率卻由文化消費者的主觀意思主導，所以民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)必然需要根據(jù)自身社會經(jīng)驗揣測文化消費取向，其投資帶有一定的盲目性。并且文化產(chǎn)業(yè)投資的固定資產(chǎn)少，大部分以無形資產(chǎn)存在，其產(chǎn)權歸屬不明晰，受政策影響巨大。由于文化產(chǎn)業(yè)有其公共產(chǎn)品的性質(zhì)，政府在其發(fā)展過程中仍需宏觀調(diào)控，這使得一些轉(zhuǎn)制的文化單位依賴原有的社會資本在資源配置中搶占優(yōu)勢，民間資本投資無法得到公平的待遇。
(二)民間資本缺少投資文化產(chǎn)業(yè)的平臺。從幾年前全民炒股、全民炒房再到日前的全民炒金，可以窺見我國民間資本的巨大與其投資領域不明朗共存。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏民間資本，但由于信息不對稱民間資本持有者缺少對優(yōu)秀文化項目的了解，也無法通過網(wǎng)絡收集文化產(chǎn)業(yè)相關信息和數(shù)據(jù)，沒有信息交流的平臺。只能依據(jù)個別優(yōu)秀企業(yè)家的親身示范，才能帶動高度分散的民間資本集中運營，這也是民間拆借存在的原因。所以以政府為主導搭建文化產(chǎn)業(yè)投資平臺，是促進民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)的必要條件。
(三)民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)缺少管理支持民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)由于風險大，不但要控制風險，同時也要確保投資效率。這都需要向投資的文化創(chuàng)意項目注入先進的管理理念，設置嚴謹?shù)墓芾碇贫取＿@需要優(yōu)秀的投資管理人才協(xié)助民間資本投資。但由于民間資本的高分散性，及其缺乏文化項目價值管理和評估的能力，相關投資人才不足，使得民間投資在推動文化企業(yè)快速規(guī)范成長方面大打折扣。
四、規(guī)范民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)的對策
(一)建立民間資本治理機制。民間資本投資的渠道狹窄，資本通常采取分散化運作或者高度集中運營，投資的不理性和風險性并存。規(guī)范民間資本運營，更快更好的發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，不但政府要引導，而且還需要建立適當?shù)闹卫頇C制。首先，完善政府金融監(jiān)督機制。鄂爾多斯案例與溫州民間資本借貸危機已經(jīng)反映出民間資本也需要金融監(jiān)管，其投資風險需要專業(yè)人士指導。其次，建立政策反饋機制。國家出臺有利于民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)的政策是否能夠?qū)嵒萋鋵崳瑤椭幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展，以及民間資本在運作中受到何種政策牽絆。這都需要有相應的政策反饋機制，用實踐檢驗政策的效率和效果。
(二)政府規(guī)范引導民間資本投資。文化產(chǎn)業(yè)中一些項目是公共物品或準公共物品，其獲利空間小，需要政府投資。而對于可以引導民間資本投資的領域和項目，政府部門應改善機構服務水平，為民間資本提供合適的文化產(chǎn)業(yè)投資渠道。并且通過提供優(yōu)惠的財政、稅收政策吸引民間資本，把文化產(chǎn)業(yè)的蛋糕做大。發(fā)達的文化產(chǎn)業(yè)自然會反哺財政收入，使整個社會的資源得到最大的利用。
(三)建立民間投資協(xié)會或管理咨詢公司。民間投資分散程度大，集中管理很困難，并且資本持有人受專業(yè)知識的限制和信息不對稱，使得投資效率低，某些文化產(chǎn)品投資過剩。政府作為引導民資的主體不可能勢必躬親，這必然需要一個中介機構為民間資本持有者提供文化產(chǎn)業(yè)的投資信息，幫助進行項目咨詢與評估，或者代為運作閑散資金。所以建立民間投資協(xié)會或者民間投資管理咨詢公司是引導投資，促進經(jīng)濟發(fā)展的必要補充。目前溫州在地方政府的鼓勵下已經(jīng)建立了首家民間資本管理公司，如果能夠不斷完善并規(guī)范運作，可以作為試點向其他地區(qū)推廣。
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文化產(chǎn)業(yè)研究15
摘要：完善投資模式是實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要渠道和方式，也是促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本。針對我國當前文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對其中存在的各種問題深入分析，并針對現(xiàn)存文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的問題，提出提高市場準入制度，實現(xiàn)融資渠道多元化和加強服務保障等方式，實現(xiàn)我國文化產(chǎn)業(yè)的飛躍式的發(fā)展。
關鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；投資模式；市場準入；融資
文化產(chǎn)業(yè)作為衡量國家軟實力發(fā)展的一個重要標志，其發(fā)展的好壞，將直接關系到我國的經(jīng)濟運行。投資作為文化產(chǎn)業(yè)形成的內(nèi)驅(qū)力，成為實現(xiàn)其發(fā)展的重要途徑。當前針對文化產(chǎn)業(yè)投資的研究發(fā)現(xiàn)，要做大和做強我國的文化產(chǎn)業(yè)，必須對現(xiàn)有的文化體制和制度進行改革，創(chuàng)新文化產(chǎn)業(yè)投融資方式，以此才能更大的激活文化市場的活力，實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與其他產(chǎn)業(yè)相比，其在投資模式方面與其他的產(chǎn)業(yè)，需要更為寬松的環(huán)境和政策，才能激發(fā)創(chuàng)造力。但是，當前我國文化產(chǎn)業(yè)在投資模式方面，還存在著很多的問題，嚴重制約著其發(fā)展，對此，本文對當前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題進行深入分析。
1我國文化產(chǎn)業(yè)投資模式存在的問題
1.1融資渠道比較單一
當前，我國文化產(chǎn)業(yè)的投資方式種類很多，包括私募基金、銀行投資、風險投資、政府資助等，但是通過分析認為當前我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在很大部分還是過度的依賴財政撥款。政府因為資金的限制，對文化產(chǎn)業(yè)的撥款非常有限，管理理念落后，對資金的使用效率也非常低，由此凸顯出的矛盾也非常深厚。沒有充分發(fā)揮好政府以外的融資方式的作用，導致當前文化產(chǎn)業(yè)融資方面顯得比較單一。從直接融資方面來看，文化產(chǎn)業(yè)比較小，財務狀況也不明，同時加上我國資本市場體系建設還不夠完善，導致融資困難；從間接融資角度來看，因文化產(chǎn)業(yè)自身先天存在的不足，導致可抵押資產(chǎn)明顯減少，并且其信用低，使得銀行在對文化企業(yè)借貸方面投入很少。
1.2投資主體過分依賴政府
當前文化產(chǎn)業(yè)的投資中，國有企業(yè)方面的投資還占據(jù)著很大的優(yōu)勢。通過對文化產(chǎn)業(yè)企業(yè)資金來源的統(tǒng)計顯示，總體上可以分為國有投資、外資投資和非公有資本投資等。但長期以來文化被認為是公益事業(yè)，并作為國家的宣傳策略，被政府包辦。由此，財政投入成為我國文化產(chǎn)業(yè)投資的主要來源。這種方式其不僅導致資金缺乏，還導致很多重大的文化產(chǎn)業(yè)項目因為資金的問題，發(fā)展受到嚴重的限制。另外我國文化產(chǎn)業(yè)大部分實行市場準入制度，造成很多非公有制資本很難進入，而對于一些繼續(xù)資金發(fā)展的文化企業(yè)來講，更是望梅止渴。
1.3政策門檻高
隨著我國加入WTO后，對文化產(chǎn)業(yè)的政策有所打開，但是，與其他產(chǎn)業(yè)相比，還具有較高的政策門檻，其具體的表現(xiàn)為雖然我國放開文化產(chǎn)業(yè)準入，但是缺乏針對文化產(chǎn)業(yè)的具體操作性、現(xiàn)代指導性政策。同時在非公有制企業(yè)進入文化產(chǎn)業(yè)的政策和法規(guī)等方面的`障礙還沒有徹底清除。因此，受到市場準入的限制，導致絕大多數(shù)的非公有制企業(yè)只能與擁有刊號資源的國有企業(yè)進行合作開展業(yè)務。
1.4服務保障機制缺失
在文化產(chǎn)業(yè)的各個發(fā)展環(huán)節(jié)中，如研發(fā)、生產(chǎn)等需要大量的資金，其在自身無法解決的時候，需要第三方擔保。當前我國文化產(chǎn)業(yè)的信用擔保機制不健全，信用擔保制度還未確立，因此，如何在新形勢下加快對文化產(chǎn)業(yè)金融服務機構的構建成為關鍵和重點。
2解決我國文化產(chǎn)業(yè)投資模式發(fā)展困境的對策
2.1加快準入制度方面的改革
加快對我國文化產(chǎn)業(yè)在準入制度方面的構建是第一步。通過分析認為必須降低非公有制資本的門檻，并明確中小企業(yè)進入文化產(chǎn)業(yè)的政策和保護措施。一方面隨著國有體制文化制度改革的不斷深入，非公有制資本開始進入文化產(chǎn)業(yè)，如電影制作、音像制品發(fā)售等，同時國有企業(yè)產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整等都為非公有制資本的進入提供了良好的機會。通過對非公有制資本門檻的降低，吸引著更多的非公有制企業(yè)進入到文化產(chǎn)業(yè)比較薄弱的地方，從而使得文化產(chǎn)業(yè)開始煥發(fā)活力。而要保證上述效果的實現(xiàn)，還需要政府進一步明確文化產(chǎn)業(yè)的準入政策，以法律法規(guī)的方式，放寬對非公有資本的限制，并明確哪些行業(yè)允許民間資本進入，哪些資本不允許，哪些是可以投資，哪些是非公有制可行使的權利等。同時，針對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在貸款政策、擔保、土地使用、貢獻獎勵等方面適當?shù)叵蚍枪兄破髽I(yè)傾斜，以此更好地扶持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使得非公有制企業(yè)在發(fā)展中發(fā)揮更大的作用。
2.2改善民資進入渠道
在國家“十二五”的發(fā)展規(guī)劃中明確的指出要推動民間社會資本進入，并鼓勵相關的文化企業(yè)上市。因此，加快對融資渠道的創(chuàng)新成為根本。筆者認為要實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)投資機制創(chuàng)新的關鍵在于對投資渠道的拓展惡化延伸，并堅持在其中權責相等。鼓勵更多的民營企業(yè)與國有企業(yè)聯(lián)合控股，以此實現(xiàn)對文化產(chǎn)業(yè)投資的多元化，讓私有和國有實現(xiàn)優(yōu)勢互補的新局面。
2.3加強銀行對非公有制貸款的力度
銀行貸款作為常見的融資渠道，用于促進經(jīng)濟活動的開展。然而，在我國的文化產(chǎn)業(yè)中，銀行貸款針對其貸款比例卻非常少。對于文化產(chǎn)業(yè)來講，很多都屬于文化類的非固定資產(chǎn)投資，因此，銀行針對這種非固定資產(chǎn)占絕大比重的企業(yè)來講，大多數(shù)列為高風險的項目。同時沒有建立專門針對文化產(chǎn)業(yè)的評估系統(tǒng)，使得銀行不敢將貸款給文化企業(yè)。對此，筆者認為導致這方面的原因在于銀行意識和人才的問題。一方面沒有形成產(chǎn)權意識；另一方面缺乏對文化產(chǎn)業(yè)貸款的專業(yè)性人才。
2.4中介服務保障機制創(chuàng)新
文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要更多的中介服務結構為其服務，并提供市場機制下的保障，如市場前景預測、風險評估等，都是投資者在進入文化產(chǎn)業(yè)的第一步，也是關鍵的步驟。因此，中介機構提供更為科學、合理的市場服務機制，為廣大的文化投資者提供更為全面的市場報告和風險規(guī)避策略，是促進文化產(chǎn)業(yè)走向更為積極方向的保障。
3結語
總之，文化產(chǎn)業(yè)作為國家實力的體現(xiàn)，做好對投資模式的保障措施，是實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關鍵。因此，降低市場準入，通過法律法規(guī)，構建多元化融資渠道和加強中介服務保障是構建良好投資模式的前提，也是根本的保障。只有解決好這些問題，才能實現(xiàn)我國文化產(chǎn)業(yè)的又快又好的發(fā)展。
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