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如何在創(chuàng)作中運(yùn)用詩詞的藝術(shù)手法?
藝術(shù)手法,也稱“表現(xiàn)手法”,是作家、藝術(shù)家在創(chuàng)作中所運(yùn)用的各種具體的表現(xiàn)手段。在文學(xué)創(chuàng)作中,有敘述、描寫、虛構(gòu)、烘托、渲染、夸張、諷刺、抒情、議論、對比等手法。
在詩詞作品中,藝術(shù)手法是否運(yùn)用得恰當(dāng)、嫻熟、和諧、巧妙,是衡量詩詞作品藝術(shù)性高低的重要標(biāo)志之一。
詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)手法可以分為三種:表達(dá)方式、表現(xiàn)手法、修辭手法。
修辭方式與表達(dá)方式之間區(qū)別很大。修辭方式是指修飾文字詞句,運(yùn)用各種方法,使語言表達(dá)得準(zhǔn)確、鮮明而生動(dòng)有力,情感真摯、強(qiáng)烈而又引人入勝。修辭方式有比喻、擬人、夸張、對偶、排比、反問、設(shè)問、對比、借代、反復(fù)、反語等。表達(dá)方式也叫表達(dá)方法,其內(nèi)涵包括記敘、描寫、說明、議論、抒情五個(gè)方面。下面我們便分別詳細(xì)舉例講解:
(1)表達(dá)方式。詩詞中主要運(yùn)用敘述、描寫、議論、抒情、說明五種表達(dá)方式,這其中敘述、描寫、抒情是重點(diǎn)。①敘述方式。敘述人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程。一般分為順敘、插敘、補(bǔ)敘和倒敘。例如李商隱《花下醉》:“尋芳不覺醉流霞,倚樹沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持紅燭賞殘花!北驹姅⑹龅臅r(shí)間是從傍晚到深夜,是為順敘。順敘也稱正敘,是按照事件發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間先后順序來進(jìn)行敘述的方法。順敘可以使事情敘述條理清晰,脈絡(luò)分明、中心明確。又如孟浩然《與諸子登峴山》:“人事有代謝,往來成古今。江山留勝跡,我輩復(fù)登臨。水落魚梁淺,天寒夢澤深。羊公碑尚在,讀罷淚沾襟!北驹娛茁(lián)一開頭便先發(fā)感慨,但感慨的原因尚未交代。頷聯(lián)這里才交代原因、人物。這個(gè)交代是插進(jìn)來的,是屬于插敘之法。再如杜甫《登高》:“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯!北驹婎}目為登高,讀者很容易明白前邊是登高以后的眼前景色,并不覺得這一上來就出現(xiàn)的景色是突兀的,到了頸聯(lián)才泛泛地交代登高的原因背景,這種方式是顛倒過來的,這就增加了敘述過程的波瀾,使得詩詞結(jié)構(gòu)跳蕩、起伏。這便是典型的倒敘方式。再比如白居易《錢塘湖春行》:“孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤!北驹娗懊鏀(shù)聯(lián)都是寫景,最后才點(diǎn)題“春行”,這便是補(bǔ)敘的方式。補(bǔ)敘又叫追敘,是對前邊說的人或事所作的補(bǔ)充交代。補(bǔ)敘與插敘的根本區(qū)別在于:補(bǔ)敘可以在篇中,也可以在篇末,而插敘只能在篇中,不能在篇末。②描寫方式有肖像描寫(相貌描寫和神態(tài)描寫)、語言描寫、行為描寫、心理描寫和細(xì)節(jié)描寫等等。例如李清照《浣溪沙》:“繡面芙蓉一笑開,斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻,半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來!痹~中寫一位秀美的女子與心上人幽會(huì),又寫信相約其再會(huì)的情景。上片的人物肖像描寫很傳神,格調(diào)歡快。③抒情方式主要有直接抒情和間接抒情兩種。間接抒情包括借景抒情、寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、以景襯情、寓情于事、托物言志等。關(guān)于抒情方式我們曾在《如何寫抒情詩》一節(jié)中專門講述,這里便不再復(fù)述了。
(2)表現(xiàn)手法。詩詞中的表現(xiàn)手法有:動(dòng)靜結(jié)合(以動(dòng)襯靜以靜襯動(dòng)\以聲襯靜以靜襯聲)、虛實(shí)結(jié)合(以虛襯實(shí)以實(shí)襯虛)、點(diǎn)面結(jié)合、抑揚(yáng)結(jié)合等。這里介紹說明幾種:①動(dòng)靜結(jié)合。在中國古代詩歌里,詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境,特別注意動(dòng)態(tài)描寫,動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。在這種手法的運(yùn)用中,獨(dú)出心裁,“每著一字”,而使“境界全出”。作為動(dòng)靜結(jié)合的寫景方式,往往是在一種意境里描寫動(dòng)態(tài)與靜態(tài),并且往往是以靜為主,以動(dòng)襯靜的方式,形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。例如王籍《入若耶溪》:“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽!痹娭杏谩跋s噪”“鳥鳴”使籠罩著的山林的寂靜顯得更為深沉。這是以鬧襯靜。唐代王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》:“倚杖柴門外,臨風(fēng)聽暮蟬!倍鸥Α额}張氏隱居》:“春山無伴獨(dú)相求,伐木丁丁山更幽!倍际怯寐曧憗硪r托一種靜的境界,而這種表現(xiàn)手法正是王籍的創(chuàng)新。最后兩句寫詩人面對林泉美景,不禁厭倦宦游,產(chǎn)生歸隱之意。全詩因景啟情而抒懷,十分自然和諧。此詩文辭清婉,音律諧美,創(chuàng)造出一種幽靜恬淡的藝術(shù)境界。②虛實(shí)結(jié)合。虛實(shí)結(jié)合就是把抽象的述說與具體的描寫結(jié)合起來,或者是把眼前現(xiàn)實(shí)生活的描寫與回憶、想象結(jié)合起來。例如王昌齡《送魏二》:“醉別江樓橘柚香,江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月,愁聽清猿夢里長!边@首詩的第一、二句寫眼前實(shí)景:在一個(gè)清秋的日子里,詩人在靠江的高樓上設(shè)宴為朋友送別,然后在秋風(fēng)秋雨中送朋友上船。詩的后兩句為虛擬:在不久的將來,朋友夜泊瀟湘之上,一輪孤月高照,恐難成眠,即使暫時(shí)入夢,兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢境,使他無法擺脫愁緒。月夜泊舟已是幻景,夢中聽猿,更是幻中有幻。這樣整首詩虛實(shí)結(jié)合,借助想象,拓展了表現(xiàn)空間,擴(kuò)大了意境,使詩更具朦朧之美,深化了主題,很好地表現(xiàn)了惆悵別情。③點(diǎn)面結(jié)合。什么是點(diǎn)面結(jié)合呢?所謂“點(diǎn)”,指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫;所謂“面”,指的是對人事景物的敘述或概括性描寫。點(diǎn)面結(jié)合就是“點(diǎn)”的詳細(xì)描寫和“面”的敘述或概括性描寫的有機(jī)結(jié)合。“點(diǎn)”,可以突出重點(diǎn),體現(xiàn)深度;“面”,可以顧及全局,體現(xiàn)廣度。點(diǎn)面結(jié)合,可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài),最充分地表現(xiàn)思想,抒發(fā)感情。例如朱敦儒《好事近》:“搖首出紅塵,醒醉更無時(shí)節(jié);钣(jì)綠蓑青笠,慣披霜沖雪。晚來風(fēng)定釣絲閑,上下是新月。千里水天一色,看孤鴻明滅。”三四句從面上對漁父的志趣和生活概貌做了總的交代,后用洗練的筆墨描寫了一個(gè)恬淡自適的漁父形象。而在靜態(tài)的畫面上,又加上了孤鴻這個(gè)動(dòng)點(diǎn)。全詩點(diǎn)面結(jié)合,表達(dá)了詩人超脫世俗、不受約束的閑適生活。④抑揚(yáng)結(jié)合。抑揚(yáng)把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說出來,只突出強(qiáng)調(diào)其中一個(gè)方面以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。抑揚(yáng)結(jié)合有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)之分。例如王昌齡《閨怨》:“閨中少婦不知愁,春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯!边@首詩采用先揚(yáng)后抑的手法,先寫少婦“不知愁”,后面才說她“悔”,通過對少婦情緒微妙變化的刻畫,深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒,突出了“閨怨”的主題。又如《紅樓夢》中有一首《西江月》:“無故尋愁覓恨,有時(shí)似傻如狂?v然生得好皮囊,腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù),愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張,那管世人誹謗! ”這首詞用似貶實(shí)褒、寓褒于貶的手法揭示了賈寶玉的性格。屬于先抑后揚(yáng)的手法。
(3)修辭手法。修辭手法,就是通過修飾、調(diào)整語句,運(yùn)用特定的表達(dá)形式以提高語言表達(dá)作用的方式或方法。主要修辭手法有以下:對偶、比喻、擬人、借代、夸張、排比、反復(fù)、比擬、象征、寄寓、互文、設(shè)問、引用、呼告、反問、頂真等。我們在《修辭》一章中有專門講述,這里舉一例來回顧一下,例如杜甫《春望》:“國破山河在,城春草木深。感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。烽火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾欲不勝簪!北驹娛茁(lián)修辭為襯托,開篇即寫春望所見:國都淪陷,山河依舊;城池殘破,亂草遍地。一個(gè)“破”字,使人觸目驚心,繼而一個(gè)“深”字,令人滿目凄然,互相襯托。頷聯(lián)修辭為擬人,以花鳥擬人,感時(shí)傷別,花也濺淚,鳥亦驚心。一則觸景生情,一則移情于物,都表達(dá)了感時(shí)傷世的感情。從某種程度上來說,還運(yùn)用了通感的修辭手法。頸聯(lián)修辭為夸張,自安史之亂以來,“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”,直到如今春深三月,戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。家人的安危使他魂?duì)繅衾@,家書不至,他如何放心得下? “抵萬金”寫出了家書的珍貴,寫出了消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情,表達(dá)了對妻子兒女的強(qiáng)烈思念。尾聯(lián)修辭亦為夸張,烽火遍地,家信不通,面對眼前的頹敗之景,搔首躊躇,頓覺稀疏短發(fā),已不勝簪!鞍装l(fā)”為愁所致,“搔”為解愁的動(dòng)作,“更短”能見愁的程度?v觀全詩,前四句寫春城敗象,飽含感嘆;后四句寫心念親人境況,充溢離情。全詩深沉蘊(yùn)藉、真摯自然,反映了詩人熱愛國家、眷念家人的美好情操,因而千百年來一直膾炙人口,歷久不衰。
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