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字體的設計

時間：2024-12-11 14:02:12 設計我要投稿

字體的設計必備【15篇】

字體的設計1

　　在如今數字化教學背景下，課件已經被廣泛的應用在教育教學中，成為教學中一個最基本的應用。多媒體課件以圖、文、聲、像等多種表現形式更加吸引著學生的喜歡，課件的使用改變了傳統教學的單調模式，雖然多媒體課件在課堂中的應用也存在很多的爭議，但一個精彩的多媒體課件的確可以使我們的課堂增添色彩，多媒體課件能更形象化的呈現出一些抽象的知識，更好的幫助學生理解。我們應該讓多媒體課件成為教師課堂教學中更有效的溝通方式，而不是取代或是阻礙教師與學生之間的溝通。

　　一個精彩的多媒體課件就猶如一個藝術品一樣，值得我們細細雕琢、仔細設計。多媒體課件不僅能吸引學生的注意力，還能幫助學生更好的理解相關知識點，更能帶給學生一種美的享受。多媒體課件中各種教學表現素材，只有通過精心的設計，按照最合理的組合起來，才能達到知識性與藝術性的完美融合。

　　但在設計中，為了更能吸引學生的注意力，很多老師在制作多媒體課件時，往往會把更多的設計點放在課件的動畫效果上和聲影上，雖然動畫和聲影有一定的吸引效果，當不是所有的課程內容都適合添加動畫和聲影的，如果不根據教學內容來設計一些動畫效果，反而會影響學生的注意力，增加學生的認知負擔。在多媒體課件制作的時候，容易被人所忽視的，也是最基本的元素就是文件的設計，文字作為最基本的課件元素，是多媒體課件制作中不可缺少的組成部分，文字的基本功能是傳達信息，起著更為直觀清晰的表意效果。本文主要對多媒體課件中的文字設計進行一下幾個方面的探討。

　　一、多媒體課件中文字內容的設計。

　　課件中所呈現的內容并非是教材的電子化，而是教師對于教材內容的一種提煉和理解的呈現，是對教學內容的再創作。

　　首先，教師要能準確無誤的掌握教學內容，要把教師對教學內容的把握和認識，根據學生的知識體系、認知水平、理解力、接受力、注意力，對教學內容進行科學的編排和提煉，而不是單純的復制粘貼文本。甚至有些文本內容是不需要設計在課件中，教師講效果更好，但也被放在了課件中，這樣就使得我們的課堂成了念課件，課件只是教材的電子化，這就達不到課件的使用目的。其次，教師要對文本內容進行結構化的分析和整理，分析文本之間的相互關系，關聯關系，梯度關系，因果關系等，這樣就可以給文本內容設計相應的層次性和鏈接性，可以設置文本之間的先后順序。這樣可以更好的滿足“因材施教”的教育規律，又可以給學生很清晰的知識體系結構。

　　二、多媒體課件中字體的設計。

　　在設計多媒體課件時，少不了對文本的字體進行設計。

　　在設計中，一般設計者還是能根據課件的風格來選擇適合的字體，但一般會偏向個人的喜好，而忽視了不同字體的藝術表現特點，我們常見的字體大致可為三類，第一類是常見字體，如：

　　宋體、黑體等；第二類是書房藝術類，如：隸書、華文行楷、草書等；第三類是個性形象化的流行字體，如徐靜蕾字體、郭敬明字體等流行字體。這些字體具有不同的藝術表現力，如宋體：雅致、大氣、通用、書寫工整，比較典雅莊重，不失韻味靈氣，具有很好的易讀性和識別性。雖然普通、平淡，但也是最美、最永恒的字體，當你不知道選擇哪種字體的時候，就選擇宋體。黑體：

　　厚重、工整肅穆、很搶眼，多用于標題制作，有強調的效果。楷體：清秀、平和，帶書卷味，多用于正文。隸書：剛柔并濟，表現力十分豐富，一般在古詩文課件設計中常用。有時候可以根據特定的文本內容，適當的選擇流行字體，進行個性化創作，讓學生體會到個性化字體所表現的特有美感，從而吸引學生的注意力，對教學內容產生興趣。

　　總的來說，字體的表現形式不同，其藝術風格和視覺感也不同，要根據設計者的設計意圖和教學思想來選擇字體，字體的風格要與課件的界面風格一致，標題級別的字體風格要一致，標題與正文的字體要有一定的區分度，這樣可以使我們的課件界面層次感強，發揮引人注目、活躍界面氣氛的作用。

　　三、多媒體課件中文字顏色的設計。

　　顏色是多媒體課件設計中一個重要的元素，顏色往往是多媒體課件給學生的第一印象，顏色不僅能夠吸引人、傳遞情感，給人深刻的影響，更給人以思考。顏色本身就具有很高的審美價值，合理的搭配能提升多媒體課件的品位。多媒體課件中文字顏色的設計不是顏色越艷越好，越多越好，最主要把握一個和諧的原則，文字的顏色設計要與插圖顏色相和諧，與課件背景顏色相和諧。另外還要考慮多媒體課件使用的.環境，投影的效果等，如果投影效果不好，盡量選用分明的顏色，這樣有利于學生看清楚課件內容。

　　多媒體課件中的文字在色彩搭配上應注意以下幾點：

　　1.同一課件中的文字顏色不應過多，一般不要超過三個色系，這樣能給學習者帶來舒適的閱讀感。

　　2. 文字顏色的選擇應與多媒體課件界面整體風格相和諧，注重文字的可讀性，使課件中的文字能夠有效地傳遞信息。

　　3.有些重要的文字或是提醒性的文字內容，其設置可以與整體文字的顏色有一定的對比性，這樣可以引起學生的注意力。

　　四、多媒體課件中文字動畫的設計。

　　在多媒體課件設計中，教師可以通過適當的文字動畫設置，來引導學生按照教師的教學意圖進行思考。

　　多媒體課件中可以設置文字進入的先后順序，主次順序，位置改變，顏色的改變，字號的改變，進入和退出等動畫效果，通過文字動畫的設置來吸引學生的注意力，達到醒目的作用。但文字的動畫設置不在于多，而在于需求，要根據教師的教學意圖來設計文字的動畫，不是為動而動。文字動畫不可濫用，如果動畫效果設置頻繁，不僅起不到強調的作用，反而成為干擾，影響學習者的學習。

　　五、總結。

　　文字作為多媒體課件中最基本的設計元素，往往被設計者所忽視，但文字的設計確實極為重要，文字是最直接的表現課件內容的重要要素，只有通過精心的設計，合理的編排，用生動的文字表現形式來展現多媒體課件內容，讓文字這種形式能更好地服務于內容，從而提高教師的授課效果和教學質量。

　　參考文獻：

　　[1]尋尚同。PPT 課件文字編排與界面設計的藝術性探討[J],中國科教創新導刊，20xx.

　　[2]王穎。多媒體課件中的文字文本設計[J],職業教育研究，20xx.4.

　　[3]顧燕。多媒體課件制作中色彩與文字搭配的基本技巧[J],無錫教育學院學報，20xx.6.

　　[4]彭偉國。PPT 教學課件的開發與應用研究[D],陜西師范大學，20xx.

　　[5]李英。基于 PPT 軟件的多媒體 CAI 課件設計方法[J],濰坊高等職業教育，20xx.6.

字體的設計2

　　1、大小變化

　　對一個文字做大小的變化，相對來說這是一種比較簡單，但卻十分奏效的變化手法。我們首先可以嘗試著將整個文字，進行面積上的處理。當我們把字的尺寸放大到非常規大時，無論是字的形態或是字的負形，都會產生令人意想不到的效果。我們還會發現，放大了的文字會把整個版面分割成若干個小的塊面，假如將這些若干個小的塊面，分別填上不同的色彩或者圖形，就會讓整個作品具有多樣性的畫面效果。這些就是利用將單個文字進行面積的擴張所能達到的特殊效果。如果將單個文字進行面積上的收縮處理，將點的形式發揮到及至。讓整個版面產生一種極度空靈的感覺，讓人遐想。或者，也可以將縮小了的文字在版面中進行重復、旋轉，產生節奏感。當然，我們絕不能

　　忽視的一點，就是將同一文字在同一版面中，同時進行大小的對比，給予它們不同的色彩，達到對比與和諧的完美統一。

　　2、變形

　　在單個文字的外形上下功夫，除了將之縮放之外，最有效的方法就是把它做外形方面的變形處理。進行變形處理的文字，有讓人覺得具有舞動的感覺，使畫面產生一定的空間感。將字的整體外形變形的具體方法有:把文字做垂直方向或水平方向的壓扁處理，用此方法處理的文字會產生強烈的緊迫感，如果出現在設計作品中，會出現重力傾向性。將文字的整體外形的單個角進行拉伸處理，讓整個文字產生傾斜的空間效果，這種對文字的處理方式，在許多大師的設計作品中，也運用較多，從而達到特殊的視覺效果。旋轉文字，這是一種能夠利用電腦快速完成的處理方式，就是將文字的方向進行不同角度的改變，打破原來的平衡感，可以使整個文字產生動感，以及方向性和指示性。將文字進行鏡反，就是將整個文字進行反向的處理，是一種挑戰正常閱讀順序的處理方式，這種打破常規的新鮮視覺感，非常符合具有一定叛逆傾向的年輕人的喜好。扭曲文字是一種變形程度最大的方式，會讓整個文字具有流動之感。把握變形后文字的美感和識別性，是以上方式處理的關鍵所在。當文字在進行變形處理時，它的識別性將受到嚴峻的挑戰，這是我們所有設計者需要時刻關注的。

　　3、正負形的面積

　　對文字的正形或負形的面積進行增加或減少，可以給予文字全新面貌。當然，增加或減少的處理方法，不能僅僅局限于運用切割的方

　　式，還可以加入撕開、遮蓋、漸變等。還有一種改變正負形的面積的方法，就是通過改變文字筆畫的粗細達到，特別粗的部分會占視覺的主導。在做這項練習時，還要注意到圖底的有效性。我們在一般情況下，習慣性的會將版面中的文字看成是圖，而其余的部分看成底。那么可以這樣說，誰對這兩者都進行關注，那么他的設計將會更加出色。因此，我們在設計的時候，就應該將圖底的有效性，考慮在設計范圍之內，讓畫面的每個角落都充滿了可以深思的東西。

　　4、角軍構筆畫

　　通過對文字原有筆畫的打散，再重新組合可以得到一種全新的字體。目的是為了達到突破原有文字的結構。具體我們可以運用如下方法:單個文字的部分筆畫結構打散錯位，在較大程度上保持原有字體的字型，文字的可辨認性較強;單個文字的所有筆畫結構打散錯位，再重新組合，還可以將某些筆畫放大或縮小，注意盡可能地保證文字的可辨認性。還有一種十分有趣的手法，就是我們可以將單個文字的所有筆畫，都用同一筆畫形式來代替，會發現出現了一種現代感極強的字體。

　　5、利用肌理

　　在我們所選擇好的字體中，加進具有粗糙感的'肌理，是為了滿足人們追求原始、古樸的心理，并且能夠給人親和感。這種表現手法，是目前比較流行的，一種行之有效的字體變化方法，只要我們留心觀察身邊的許多設計作品，都可以發現它們的蹤影。可能大家會想，如何才能得到適合自己的具有粗糙感的肌理效果呢?其實在我們的日常

　　生活中，這樣的效果也是可以尋找到的。或者自己動手來做一些這樣的效果。或者用各種想得到的工具、各種方法“寫”

　　6、多字體結合

　　我們知道在電腦的字庫里有著各種字體，它們也各自呈現出獨特的形態。多字體結合就是要利用這些不同的形態，將他們進行重新的結合，讓單個文字當中產生強烈的對比。具體的結合方式有以下兩種:將兩種筆畫形態區別較大的字體結合，并且這兩種字體所占比例可以基本均衡，也可以自己調整它們之間的比例。如果我們選擇的是具有傳統韻味的書法體與黑體結合，那么在這個單字當中，會出現傳統與現代的強烈碰撞。還有一種方法就是將單個文字用幾種不同的字體進行改變后，再將所有內容全都，字體不同的文字疊加在一起。疊加的方式可以是，文字本身的疊加;也可以運用不同的色彩或透明度，讓每種不同的字體都能夠顯現在畫面上;還可以索性不讓文字本身有任何的填充，而是每個不同的字體用邊框進行表示，讓線條來起作用;或者將不同字體的文字作為紋樣肌理的構成要素，組成各種效果的紋理，用這種方法處理的文字的識別性與背景的處理有很大關系。

　　7、字與圖結合

　　文字與圖的結合，不僅可以使字體的表現形式更加的多樣化，同時也能夠更容易讓文字做到意形結合。字圖結合所運用的圖形，可以是照片，也可以是手繪的圖形，可以是幾何形，也可以是不規則的抽象形等。具體的字圖結合方法有以下幾種:直接在在文字上填充線條或圖形，可以增加文字表面的豐富性，但是要注意圖的位置、顏色、

　　密度會影響我們對文字的識別;將文字置入圖形中;用規則或不規則的虛實線、寫實或抽象圖形幾何色塊等別的事物代替原有文字的邊緣;將文字的所有筆畫或部分筆畫用圖來代替;文字本身不做任何的變動，而是在文字上加一些其它圖形。此方法在廣告設計中尤為多見。

　　8、利用傳統元素

　　今后我們的設計項目中，需要用傳統的表現手法來設計的情況占很大比例，因此是否具備把握好傳統元素的能力顯得很重要。此變化方法具體指，將中外優秀的傳統元素利用到自己的字體變化中來，但是切忌傳統元素的簡單堆疊。我國有著久遠而燦爛的民間藝術，比如:剪紙、古版畫、吉祥圖案、歷史紋樣、印章、意匠文字等，都可以被利用到字體設計中。

　　9、立體表現方法

　　對于文字的表現形式，除了用二維的方式之外，我們完全可以運用在二維的空間當中，表現三維的立體效果，將有趣的立體效果給予文字。具體的方法有:文字本身三維透視立體化，可給予文字不同的材質:木、石、紙、玻璃、金屬等;文字的浮雕效果，讓人產生一種想觸摸的感覺;文字加虛實陰影，利用陰影的負形反襯出文字本身的正形，僅保留文字的陰影部分，觀察文字陰影的識別性，從陰影中辨認文字有時更能產生吸引力等。這些方法都可以讓我們聯想到另一個空間的存在。

　　10、總結

　　字體設計本身就是一種藝術形象，具有美感和抒發情感的特性，我們在設計時不能僅停留在滿足文字的可辯性與可讀性上，更應充分調動文字的創意表達。

字體的設計3

　　字體設計小結》

　　第1章文字概述

　　自述：

　　文字是記錄口頭語言的視覺形式系統。文字跟口語結合形成書面語。

　　文字誕生：

　　結繩記事、倉頡造字古老文字：

　　原始刻符—固然在樹皮、骨頭或石頭上刻畫一些痕跡或圖形來幫助記憶或訂立協約，但是它已經有了文字所必備的形、義兩種特征。

　　甲骨文—是我國最古老的文字形態，也是應用最廣泛的象形文字體系。

　　文字的種類：

　　漢字、拉丁文字、

　　文字的價值和功能：

　　人類長期只有口語，用文字記錄口語形成的書面語歷史很短。系統的語言成為人和禽獸分離的重要工具，文字使人類人進入有歷史記錄的文明社會。文字突破口語受到時間和空間的限制，是人類可以在書面語的基礎上完整地傳承人類的智慧和精神財富，使人類能夠完善教育體系，提高自己的智慧，發展科學技術，進入文明社會。

　　第2章文字的演進及特點

　　文字的演進及各階段的特點：

　　書刻字：甲骨文——大篆——小篆——隸書——草書——楷書——行書印刷字：宋體——黑體——現代印刷體漢字的構字及組字方法：

　　象形、指事、會意、形聲、形音意合、共用筆畫拉丁文的演進及各階段的特點：

　　以埃及象形文字——腓尼基文字——希臘文字——拉丁字母、斯拉丁字母羅馬文字是主要特點是裝飾線，字母筆體酷似羅馬中莊嚴、典雅的柱頭。

　　小寫字母——印刷體（15世紀，谷登堡發明活鉛字印刷術——18世紀，法國最著名的迪多字體——19世紀，英國產生了第一批廣告字體

　　“工藝美術運動”倡導重視手工藝傳統和濃厚的裝飾風格。其字體有明顯的哥特式風格，“新藝術運動”字體自由、流暢，添加了更多抽象造型，追求字體的裝飾美感和曲線美。

　　第3章文字設計原則與要求

　　字體設計的原則：可讀性、圖象形、整體性、意象性、獨特性、藝術性漢字設計的基本要求：

　　筆畫規范、結構嚴謹、間距行距

　　拉丁文字設計的基本要求：筆畫特征（極為單純、簡約、幾何化的造型）

　　結構特征

　　第4章文字形態創意設計

　　筆形變異：

　　影響文字體形的主要因素：筆畫形狀、組織結構；刪繁就簡：

　　將文字中的裝飾作用的筆畫特征去除，使形態各異的筆畫趨于幾何化、簡約化，從而使文字展現其剛性的結構，純粹的線條和單純的視覺觀察感，給人以嚴謹、內斂的品質性格和回味無窮的審美享受。因形共用：

　　現代漢字主要以形聲方式構造。移花接木：

　　將兩種以上的圖形連接在一起，產生突破常規視覺經驗的'、新異的圖象形象，從而沖擊觀眾的視覺神經。虛實相宜：

　　即“正形”與“負形”相互結合。空間追求：

　　即追求文字二維、三維的立體化效果。

　　第5章文意象表現

　　文字本意表現：

　　漢字是表意文字，它本身就蘊涵著豐富的意義。

　　漢字的象形化造型特征來源于自然，是先人通過對物象的長期觀察描繪，將形體特征高度概括提煉的結果。

　　漢字由象形到概括、提煉為抽象符號的演變過程，給現代文字設計帶來諸多啟示。文化意象表現：

　　文化身份的體現、區域文化的體現、時代文化的體現、流行文化的體現行業屬性表現：

　　行業屬性是指行業門類和總體特征。

　　文字行業屬性的表現是指文字形體特征與人們對行業屬性認識的一致性，或文字形態的對其表達的行業特征的準確表現。文字行業屬性的表現主要體現在文字LOGO與標準字體的設計上。符號意象表現：

　　第6章文字版式的突破

　　文字編排的基本要求：

　　1閱讀性、2順序性、3愉悅性、4創新性、格柵式設計：實質格柵是一種方法，更是一種設計理念——事物之間都是有聯系的。系統與內容、比率與數列、系統與閱讀、版式的統一與變化章法的突破：

　　第一層次是視覺引導，通過對文字及圖形進行有秩序的組織，愉悅讀者持暢的閱覽；其二，是視覺美感的營造文字文字編排不僅僅要有秩序還要通過網格等方式建立元素組織的節奏性、韻律感，獲得愉悅的閱讀享受；第三，方便是個性的追求，通過對固有規律的突破，長早新的文字形態，構成新鮮、強烈的視覺沖擊，引發觀眾的閱讀興致。

　　1文字編排的圖形化；

　　2空間編排；

　　3動態編排；

　　4溢血編排. 第7章文字設計應用與賞析

　　文字設計流程：

　　1項目承接主題確定；2項目分析和資料搜集；3確定訴求目標和設計方向；4創意思構思、探究表現；5綜合評估、確定方案.

　　標識文字設計：

　　現代標識中，文字占有重要的地位，文字圖形在標識中應用可以分為兩類，即文字型標識圖形和與標識圖形組合使用的標準字。文字型標識和標準字的設計要特別注意對企業性質、行業屬性、消費群體、社會文化、審美情趣等方面嚴肅的準確反映。包裝文字設計：

　　廣告性文字的設計、說明性文字的設計、海報文字設計：

　　文字海報中是不可以缺少的基本要素。其具有傳播信息、表書內容的作用。招貼海報中的文字分為標題性文字、說明性文字和圖形性文字三類。書籍文字設計：

　　在對書的整體進行構想和成型設計中，文字設計起著只管重要的作用。

字體的設計4

　　①字體的”前世今生”

　　在當今科技高速發展的時期，信息的傳播和交流的媒介更加科學化，而文字作為更古老的信息傳播，它的存在對于人類的發展起著巨大作用，歷史悠久。縱觀世界各國文明的文字，無論是外文字母還是中國漢字，都是源于圖形，人們為了記錄自己的思想、活動、成就，開始利用圖畫作為手段，但是圖畫對于思想的表達能力非常有限，特別是對于比較抽象的思維記錄，幾乎無能為力，因此文字油然而生，也就是說圖形孕育了文字。

　　大家都知道漢字最早的是稱之為甲骨文，具有會意、指示等特質，這種特質和平面設計一樣，是供人”識別”的，是一種只需”看”過之后，便可作為傳播信息的平面圖形，實現了文字記憶、抒情、審美等文化功能。圖像化的文字具有傳遞信息快的特點，通過：顏色、形狀、色彩、質感等方式，將要表達的信息傳達給人，讓人識別、記憶并產生影響。

　　②圖形語言在情感信息傳達上具有以下幾個特征

　　1. 直觀性和生動性。圖形語言在信息傳播中以簡潔真實、直觀生動的形象承載著大量的信息，讓人識別、記憶并產生影響。

　　2. 個性化和象征性。簡潔生動的圖形除了直接表述主題外，還傳達一種深層次的精神內涵，受眾對于圖形信息的正確認識需要與視覺經驗信息聯系起來。

　　3. 說服性和感染性。想要說服別人接受某種思想觀念時，最好的方式莫過于事實說話，將其展示出來。創意圖形的構圖、色彩能夠直接刺激人的眼球和大腦，感染人的情緒。如紅色讓人興奮，產生食欲；藍色讓人安靜，產生遐想；黃色代表了刺激和危險等。而當面對一些可能比較抽象的字義的時候，我們可以選擇它的同義詞，或者與之相關聯的具象得實物、圖形來展示解釋，就會明確很多。

　　③字標設計的.要素

　　1. 唯一性：標志必須要有其獨特性，容易使公眾認知及記憶，留下深刻印象，使其具有唯一性。如果涉及的字標和別的同類型標識相比沒有獨特性，那這個字標就一定是失敗的。

　　2. 準確性：也就是反應內容的準確度，需求方的特質特點，要緊緊地把握住。

　　3. 適用性：指的是能在各種尺寸的頁面上顯示，并做廣度展開運用時的形狀也能清晰可見。一個好的字標不單是要在網絡媒體上運用自如，同樣也要在印刷品上能夠很好地展現。這里涉及到字體在設計時的比劃、字寬、字距等一系列細節。

　　④字標的類型

　　1. 具象型

　　指字形里會穿插很多和該字面意思相關的物件，以此讓人第一眼就能加深和明確該LOGO所要表達的。這也是大家最常用到的類型，基本上一個字標其實最多能出現的元素只能有兩個，三個已經是極限甚至更多了。很多時候我們會顧此失彼，在做字的時候放進去大量的元素，而忽視了字體本身作為標識的結構比劃問題，這樣會造成LOGO更像是一個圖而不是一個”字”，反倒影響了字形的識別性。

　　2. 手繪型

　　以手繪的形式來表現，具有不規則性，通常更有魄力。

　　3. 幾何型

　　字標在結構和比劃上比較規整成型，追求對稱感覺和結構感覺，可以有菱形、方形、梯形等多種形式的變化。

　　4. 流線型

　　在字體設計上稍微偏線條流線飄逸的感覺，這種字形在設計內容上多數偏女性和中性化。

字體的設計5

　　教務處監制

　　說明

　　報告要有實訓目的、要求、原理簡述、方法、步驟、實訓體會等，具體內容按各系及實訓教師要求。

　　一、實習目的

　　通過本次實習，使學生得到哪些訓練，掌握哪些技能，應達到何種水平。

　　二、實習要求

　　包括技術要求、時間要求；實習注意事項；實習結束后應上交的材料及其他要求。

　　三、實訓原理

　　字體標志版式綜合實訓，運用所學的字體設計的方式，標志設計的類型等相關知識，結合老師提供的主題進行設計。

　　四、實訓體會

　　在短暫的為期一周的實訓過程中，我感受到的東西有好多，首先，實訓分為兩部分，有標志設計和海報設計兩部分，在標志設計的過程中，關于體現企業精神，始終無法做到完美展現，我所做的是加法的組合，上升到1+1+1+……+1=1的完美結合，我想還需要一定的練習體會和時間。如何將各種元素既全部或者大部分體現出來而又使其成為一個整體，通過這幾天的實訓，我體會到最重要的`還是要抓住所選企業的主體靈魂，如果不能展現一個企業的精神，即使做得再周全，也只是一個零散的組合體，所以在找出個體的突破點后，要想使其達到完美結合，而又體現最終的企業精神，必須抓住主體突破，圍繞主體使其個體與主體實現結合。

字體的設計6

　　《字體的變化》教學設計

　　授課班級：六（5）班

　　授課教師：黃少星

　　授課時間：20xx年10月16日

　　教學目標：

　　1、引導學生欣賞，了解中國文字的演變過程，激發民族的自豪感。

　　2、體驗各種不同的形態文字的造型美感，初步掌握文字聯想的設計方法。

　　3、發掘學生的創造力，引導學生運用多種繪畫制作的表現形式進行文字的聯想設計。

　　教學準備：一些范作圖片。

　　教學重點：用新奇的聯想裝飾一個或幾個字。

　　教學難點：如何發掘學生的創造力，讓文字更形象、更生動、更有趣。

　　教學課時：1課時

　　教學過程：

　　一、引入新課。

　　1、游戲引入新課。猜字謎:耳朵聽，眼睛看，嘴巴說，心里明白。（打一字）（出示圖片1、2）。引出課題：字體的變化

　　二、作品賞析。

　　1、出示目、耳、象。（出示圖片4、5）

　　2、我們的中國的.文字是我們祖先的結晶，現代的人同樣也非常聰明，看！經過，裝飾的文字，同樣有趣別致。

　　3、欣賞字。

　　（一）甜：為什么用一個蘋果放到筆畫中。他代替了哪一個筆畫呀。代替的筆畫效果是否一樣。如果把整個字用蘋果代替行不？想想，還有哪些字也可以這樣裝飾。（出示6）

　　字意聯想：從字的意思聯想到很多事物，用聯想到的物體代替文字的某個筆畫。

　　秋：這個什么字。你發現了它的變化嗎？說說這樣變化好在哪里？（出示7）

　　拓展：花、火、魚、勺（出示8、9）

　　（二）字形聯想：聯想到的物體和文字的某個筆畫形狀很接近。（出示10---13）

　　三、引導學生創作。

　　小組合作：設計一組有創意的文字，并運用到你們的賀卡中去。

　　注意：

　　1、根據字形字意來聯想。

　　2、合作練習，美化字。

　　3、使用工具時一定要注意安全。

　　四、作品展評。

　　評價，學生互評，教師點評。

字體的設計7

　　教案

　　四：教學目的：

　　本次教學課程主要培養學生掌握字體設計的基本理論和方法。字體設計重要的一點在于要服從表述主題的要求，要與其內容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，破壞了文字的訴求效果。尤其在商品廣告的文字設計上，更應該注意任何一條標題，一個字體標志，一個商品品牌都是有其自身內涵的，將它正確無誤地傳達給消費者，是文字設計的目的，否則將失去了它的功能。抽象的筆畫通過設計后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向，這一字體的形式感應與傳達內容是一致的。

　　五：教學方法：多媒體教學與課堂練習相結合

　　六、考核方式：課程作業與平時成績相結合

　　七、教學參考書：

　　1、《字體設計》沈卓婭主編

　　高等教育出版社

　　20xx年8月1版

　　2、《字體設計與編排》毛溪編著

　　上海人民美術出版社

　　20xx年7月1版

　　3、《美術字設計基礎》

　　王亞非編著

　　遼寧美術出版社

　　20xx年3月

　　4、《字體設計基礎》

　　余炳楠編繪

　　陜西人民出版社

　　1995年3月1版

　　教學內容：

　　一、文字發展史

　　（一）文字的萌芽時期

　　人類在文字萌芽之前，普遍經歷了用實物來標記和傳遞信息的階段。結繩——用繩子作結，幫助記憶事情的大小、多少。（中國、南美洲）

　　貝帶——用繩子或樹皮纖維穿上各種不同的貝殼，記載事情、傳遞消息。（南美洲）文字的萌芽得益于圖畫。而這種萌芽中的文字又可以分為：

　　刻符：包括陶文和木石上的刻畫符號。

　　巖畫：包括巖洞、山崖和其他處所含有表意作用的石壁素描。

　　文字畫：它使圖畫開始走向原始文字。

　　（二）文字的成長時期

　　在記事圖畫的基礎上，用經過簡化的圖形作為符號來代表語言中的詞。這樣就產生了人類最早的文字——表形文字。表形文字在字型上保留對實物的直接模擬特點。現在全世界所使用的各種各樣的文字體系，推本溯源的話，有四個互不關聯的發源點。

　　1、楔形文字：也叫“釘頭文字”或“箭頭文字”。多刻在石頭泥版上，筆畫呈楔形。約公元前3500年左右由蘇美爾人所創造后，巴比倫人、亞述人、波斯人等都使用它記錄自己的語言，到了公元前331年隨波斯王國的滅亡而衰亡。

　　2、古埃及的象形文字：全世界最長的一條河流是非洲的尼羅河，它自南而北，下游經過埃及，入地中海東部。在尼羅河的哺育下，埃及成為北非的文化搖籃。古埃及圣書字的創始可能略晚于楔形字，在公元前3100年，它已經以發達的形式而存在了。

　　3、圣書字：古埃及的文字有三種字體：圣書字（碑銘體），僧書字（草體），民書字（人民體）。古埃及人把文字看作是神圣的，是上帝的文字，故為“神圣書體”。圣書字又可廣義地包括三種字體，是埃及字的總稱。圣書字同樣來源于象形圖形。

　　4、中國的漢字：漢字實際上指的是在中國占絕大多數的漢民族文字，漢字可以說是現在世界上歷史最悠久的文字，它起源于象形文字。早在公元前四千多年前的新石器時代，原始狀態的文字符號就已經出現。

　　漢字從甲骨文到現行的楷體，其間經歷了兩次大的變化。

　　5、中美洲的圖形文字：由亞洲經白令海峽，約公元前三千年前定居在中美洲的一支印第安人 ——瑪雅人，于公元前后到十六世紀在今墨西哥東南部、危地馬拉和洪都拉斯等地建立過若干奴隸制城邦，有統一的文化，史稱瑪雅文明。

　　圖形文字：瑪雅人的古文字寫在一種樹皮紙或鹿皮上，或雕刻在石材上。自公元初期至十六世紀使用，由于受到西班牙殖民者入侵，瑪雅人遭屠殺，文書卷遭焚毀，僅存三個殘本。近年科學家考釋讀解瑪雅文字也是表意兼表音的。

　　在上述四種文字中由于其國家、民族的緣由而有了各不相同的命運。在全盛時期從東地中海到波斯灣都通用的國際文字——楔形字；

　　略晚出現于北非尼羅河地區，劃寫在紙草上，成為后世發明字母胚芽的——圣書字；在釘頭字和圣書字都退出歷史舞臺后，至盡仍然在中國使用的——漢字。這三種文字各代表了三種高度發達的文化，它們都傳播到別的民族和國家中去，繁衍成為書寫多種語言的文字系統。

　　惟獨美洲大陸自創的文字——瑪雅字，在使用了1500多年以后，還沒有來得及傳播到其他民族中去，就遇到西班牙人的侵略而退出歷史舞臺。

　　（三）文字的發展時期

　　1、字母的傳播

　　2、漢字的演變

　　篆書：它包括商周的甲骨文、金文、春秋戰國文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。后來還出現了籀文和石鼓文。以上早期文字通稱大篆。秦始皇統一中國以后，所統一的文字，稱為小篆。

　　隸書：隸書的出現，是為了加快書寫的速度。是漢字一種比較簡便易于書寫的字體。它出現于秦代，大量使用于漢代。隸書將篆書的筆畫減少，將圓勻的線條截斷，化圓為方，變弧線為直線。

　　楷書：又稱“真書”“正書”、“正楷”。楷是法式之意。楷書萌芽于西漢，魏晉以后盛行。楷書是隸書的定型化，它把隸書的波勢挑法變得平穩，把隸書的慢彎變成了硬勾，把隸書的平直方正變成了長方形，成為直到現在都十分通行的字體。

　　草書：草書是為了適應快

　　速書寫的要求而出現的。草書作為一種字體而正式具有其名，還是東漢章帝時的事。章草保持有隸書的筆勢，比隸書簡易，有些點畫有所省略。

　　行書：行書興起于東漢，是介乎草書和楷書之間的一種字體，它的書寫速度比楷書快，但又不像草書那樣難以辨識，兼有楷書字形易識、草書書寫快捷之長。近一個世紀以來，在西洋文化的影響下，漢字文化圈逐步萎縮。只有在漢字的發源地中國，漢字的地位依然穩定，在中國人看來，方塊字已不僅是文字符號，它承載了大量傳統文化的積淀。也許正是由于這個原因，中國人比歐洲人更加珍愛這些祖先傳下的符號，在它們身上傾注了無比深厚的民族感情。隨著科技的進步又將漢字的輸入方式與計算機相連，更擴大了漢字的`應用能力。

　　二、字體設計概述

　　（一）字體設計的含義和基本屬性

　　字體設計是平面視覺設計的重要組成部分。是對文字的形象進行藝術處理，以增強文字的傳播效果。視覺形象的符號；實用性——識別性；藝術性——美觀性。

　　（二）方塊字與拼音字方塊字——一字一意

　　古：舊

　　出：從里面到外面

　　拼音字——字母本身只表音不表意 A：[ei] Q： [kju:] 這兩種不同類型文字的特殊性表現為： 1字素的不同所謂字素，是指構形的基本結構成分。

　　方塊字在記錄語言過程中直接面對的是語義,每一個語義都有與之相配合的視覺形象。

　　2字素拼合方式的不同

　　以漢字為主的方塊字字素會隨著組合伙伴的增加而縮小其所占有的位置。 3字、單詞編排方式的不同

　　漢字的字與字之間不僅可以左右橫排，而且可以上下豎排。 4符號的性質不同

　　漢字除少數表音字（假借字）外，基本上都是有理性符號。因為從字形上便可以看出其詞義來。

　　（三）字體設計與書法藝術書法就是文字書寫的技法。

　　在東方文化中，書法是最精粹、最受尊崇的藝術形式之一。它有著悠久的歷史傳統，是藝術技巧和傳統的儒家思想的完美結合。

　　而在西方，書寫主要是為了日常交流，由于書寫方法采用單純的筆和墨水，加上有限度的技巧，文字美的樣式更多地走向裝飾趣味的方向，而不如中國書法千變萬化，多彩多姿。

　　書法創作是一種特殊的藝術活動，它有著自身的藝術規律。我們所說的字體設計，與書法藝術不是一回事，但兩者又有著一定的聯系。字體設計要重視吸收書法藝術的成果，以豐富字體設計的內容，提高字體設計的藝術效果。

　　（四）字體設計與印刷體

　　印刷術是通過壓力復制圖文的技術。

　　早期的印刷術是把圖文刻在木板上用水墨印刷，稱為“雕版印刷”。到了宋代慶歷年間（公元1041～1048年），畢升采用膠泥燒制成一個個的單字，這就是“活字印刷”。 1440年德國人谷登堡創造了鉛合金活字印刷技術，被視為現代印刷技術的開拓者。就字體而言，作為“手書體”對應的概念，“印刷體”特指以幾何線型組成的字樣。同時又用“活字印刷字體”泛稱印刷排版系統中的各類字樣，包括在手寫體的基礎上加工而成并保留手書風格的字體。印刷體是字體設計的基礎，而字體設計則是印刷體的發展，它們構成了字體設計的主要內容。

　　書法——藝術門類的一種印刷體——科學技術的體現

　　（五）字體設計的重要性

　　設計的首要任務是版面文字的視覺化處理。換句話說，就是如何透過恰當的字體設計，使圖文的閱讀順暢舒適。也許正是由于字體是記錄文字的有形媒介，是傳達文字內容的“隱性”載體的緣由，而常常出現被疏忽、被看來似乎無足輕重的現象。為了擴大企業和商品的影響，為了樹立企業形象和商品形象，已普遍采用對企業名稱和商品名稱進行標準化字體設計的做法，也就是“專用組合字體設計”，它使一組字體融為一個整體，并經過注冊后，其他廠家不能隨便使用，成為受到法律保護的、商標的一部分——標準字體。

　　三、字體的繪寫

　　（一）漢字的基本字體

　　漢字的基本印刷字體發源于楷體，成熟于宋體，繁衍出仿宋、黑體及現代的多種字體。

　　我國印刷行業曾長期從日本購入宋體和黑體字模，日本則引進了中國的仿宋體和楷體活字，這種交流使兩國印刷字體至今仍保持相近的風貌。就目前來說，常用的基本印刷字體大致有下面四種：

　　1、宋體的特點

　　橫細豎粗，點如瓜子，撇如刀，捺如掃。它在起筆、收筆和筆畫轉折處吸收楷體的用筆特點，形成修飾性“襯線”的筆型。

　　2、黑體的特點

　　又稱“方體”，橫豎等粗，筆畫方正。粗細一致，醒目、粗壯的筆畫，具有強烈的視覺沖擊力。黑體是受西方無襯線體的影響，于20世紀初在日本誕生的印刷體。

　　3、仿宋體的特點

　　雖然與老宋體有些相似，但橫豎筆畫幾乎一致，筆畫兩端有毛筆起落的筆跡，豎畫直而橫畫略向右上方上翹3°左右。

　　4、楷體的特點

　　是傳統的楷書在印刷字體中的延續，它筆跡有力，粗細適中，字劃清楚，易讀性很高。

　　（二）繪寫漢字的基本要求

　　1、字型勻稱

　　漢字雖然統稱方塊字，但是因為字和字在結構上各不相同，筆畫簡繁不一，其形體也多樣復雜。但，有一個處理原則必須遵守：就是“滿收虛放”，即滿的一邊要向內收，虛的一邊要向外放，這樣才能使方塊字的形體大小勻稱。

　　結構嚴謹

　　字都是由筆畫 (即線條)構成的，而漢字大多數由兩個或兩個以上相對獨立的部分(部首偏旁)構成。在繪寫時必須注意到： 1）中線為準，左右平衡

　　2）上緊下松，上小下大

　　在同一個字內，字上部的結構要略為緊湊一些，下部的結構要略為寬松一些；同形且上下重疊的兩個部分，上部的要略小一些，下部要略大一些。筆畫多的部分，要多占些位置，筆少的部分應少占些位置。而不能機械地進行均等的分割。 3.有爭有讓，適當穿插

　　筆畫多的部分，要多占些位置，筆畫少的部分應少占些位置。而不能機械地進行均等的分割。另外，字的各個部分雖然是相對獨立的，但都是整體的一部分，它們之間要互相有所穿插。互相穿插與有爭有讓又是密切相連的，必須有爭有讓，才能做到適當穿插。筆畫精當

　　筆畫是構成漢字的“零件”，筆畫是否精當，對于漢字的造型有十分重要的影響。要做到筆畫精當，就要處理好以下四個問題： 1.筆形

　　不同字體的筆畫，其筆形各不相同。 2.位置筆畫的位置要適應結構的需要。

　　3.長短筆畫要長短有度，參差有序。

　　4.粗細在同一個字體里，筆畫的粗細雖然大體上差不多，但卻有變化。

　　（三）拉丁字母的基本字體

　　在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書面傳播基本工具后，字母的書寫形式則因不同的地域和條件而發生變化。但，無論字體是書寫、刻制、涂畫，也無論形式如何簡潔或精細，都保存了字形的基本結構，使字母作為文字的一部分有效地起著作用。

　　于公元114年鐫刻在特拉雅努斯紀功柱基座上的“碑銘體大寫字母”，其端莊優美的字體，被視為羅馬碑銘的典范而備受推崇。

　　中世紀中、晚期形成的織物般緊密有序的哥特體結構特征的字體。成為這個時期的代表字體。

　　影響拉丁字體造型的最具特色的就是襯線（serif）的有無。又因為手書筆畫和繪形筆畫，而分為人文型字體及幾何型字體兩大類。

　　近代在規范的印刷字體設計上，已經從早先單一種字式的設計，發展為系列性的字體家族的整體開發。也被稱為同族字體。

　　常用的幾種拉丁字體：

　　古羅馬體：新羅馬體：哥德體：方襯線體：無襯線體：書寫體：

　　（四）繪寫拉丁字母的基本要求

　　1、字形勻稱

　　雖然，拉丁字母的字形沒有漢字字形那么復雜，但同樣由于三種字母類型在實際占有空間上不同的原因，而產生了視覺感受的不同。

　　第一種，字形的筆畫與邊框平行，占有最大的有效空間；如：

　　H、M……

　　第二種，字形的筆畫是成弧線與邊框相交，并未能很好地占有有效空間；如：

　　O、C、Q……

　　第三種，字形的筆畫是成尖角與邊框相交，失去了上部或下部的有效空間；如：

　　A、V、W 因此，為使字形在視覺上勻稱，繪寫時須將字形的筆畫進行調整：圓弧形的上下兩端要略為伸展，圓周形則左右兩端也要相應伸展；

　　2、結構協調 1）線性變化

　　字母的區別，其特征：是直線或曲線筆畫的平行或交叉組合所構成的“基礎形式”。而最關鍵的是 “ O ” 的間架結構。它的線性變化成為其他字母中的所有曲線筆畫的固定模式。而 “ I ” 則提示了豎筆畫在頂端和底部結束的方式，它決定了字體襯線的線性變化的風格，及無襯線的字式系統。 2）比例關系

　　高度的比例關系：拉丁文大寫字母的高度是一致的，而寬度不一致，小寫字母的高、寬度雖然都不一致，但其高度的錯落是有規律的，比較集中地反映在四條平行的橫線上。

　　大寫字母下接基線、上達頂線；

　　小寫字母則被四條線劃分為三個部分：頂線至肩線為上部，肩線至基線為中部，基線至底線為下部。

　　寬度的比例關系：雖然，各種不同的字體，其字形結構及字幅差的比率往往相差甚遠，但仍可以從基本結構形式方面歸納為三種類型。

　　第一種類型以古羅馬體為代表，字母O近似正圓形，C、D、G、Q由O轉換而來，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等對稱形的字母字幅較寬，B、E、F、K、L、P、R等非對稱形的字母字幅較窄。

　　第二種類型是17至18世紀逐步確立的形式。O 演變為橢圓形，從而使得整體字幅差縮小。

　　3、間隔距離

　　字母與字母之間，單詞與單詞之間，其距離配合得是否適當，可直接影響到字體本身的美觀和識別性。假設每個字母都裝進一個符合各自字幅的矩形框內，然后放在一起，框子之間留出相同的間距。這時，盡管字形的寬度已做了調整，但字母本身形狀的不同卻無法回避。

　　四、字體設計的方法

　　（一）筆畫性變化

　　抽象的點、橫、豎、撇、捺是構成筆畫最必需的元素，而筆畫又是構成字體的最基本的單位。即：筆形變異

　　對筆畫的形態做一定的變異，這種變異是在基本字體的基礎上對筆畫進行改變。 1.、運用統一的形態元素。

　　2.、在統一形態元素中加入另類不同的形態元素。

　　3.、拉長或縮短字體的筆畫。

　　筆畫共用

　　既然文字是線條的特殊構成形式，是一種視覺圖形，那么，在進行設計時，就可以從純粹的構成角度，從抽象的線性視點，來理性地看待這些筆畫的同異，分析筆畫之間相互的內在聯系，尋找它們可以共同利用的條件。

　　借用筆畫與筆畫之間，中文字與拉丁字之間存在的共性而巧妙地加以組合。

　　（二）具象性變化

　　根據文字的內容意思，用具體的形象替代字體的某個部分或某一筆畫，這些形象可以是寫實的或夸張的，但是一定要注意到文字的識別性。

　　1、直接表現運用具體的形象直接地表達出文字的含義。

　　2、間接表現借用相關的符號、形象間接地隱喻出文字的內涵。

　　（三）裝飾性變化

　　在文字筆劃之外添加圖形，或者將筆畫延伸并與圖形接續，或在筆畫的實空間里填充圖形，這都是一種裝飾性字體設計的方法。

　　由于添加的圖形沒有使文字的原形改變，也不影響文字的閱讀，反而會因為這些裝飾方法而豐富了文字的內涵，因為可以通過添加的圖形，渲染和烘托文章的形態，直接的或間接地讓人們更好地理解文字內容。

　　1、飛白書

　　用扁平的竹筆書寫，因點畫中絲絲露白，故而稱為“飛白”。飛白書是硬筆書寫的文字，因其筆畫所具有的獨特裝飾風格，而自成一體。流行至今的民間花鳥字是飛白書的延續。

　　2、鳥蟲書

　　在春秋戰國之際，一種極具趣味的字體突然興起，構成了漢字字形演化歷程中一道獨特的風景線。

　　3、吉祥裝飾字

　　在民間，人們同樣喜歡將漢字裝飾化，至今我們仍能從民間的剪紙、挑花、磚雕、陶瓷的圖案中看到諸如福、祿、壽、喜等富有裝飾風格的漢字。

　　4、寫本裝飾字

　　寫本作為一種藝術形式在歐洲獲得高度發展，是在中世紀初期，直到15世紀印刷術出現而被替代。寫本畫中最具特色的要數版面裝飾藝術中以首字為主的裝飾字。所謂以首字為主的裝飾文字，是指彩繪在書中章節的開端，將起頭的一個或幾個文字用裝飾的手法加以美化，形成圖案性文字。

　　教學目的：

　　教學重點：字體繪寫、字體設計方法。

　　教學難點：注重字體結構設計的原則性，字體組合之間的關系等。教學方法：多媒體教學與課堂練習相結合。

字體的設計8

　　改革開放以來，各個行業都在飛速發展，廣告行業也進軍其中，且緊跟時代發展潮流，不斷創新發展方式。一個好的產品廣告在提高商品價值促進商品銷售的同時,對提升自身產業的品牌價值也有積極作用。為了使自己的廣告更具特色，吸引更多的客戶，廣告業對計算機廣告中的字體進行了多種改變預處理，使其更符合客戶的審美與喜好。同時，為了使自己的產業做大做強，廣告產業也加強了與企業的合作，選擇更強、更好的企業為其產品制作廣告，提升自身的價值。

　　一、計算機廣告設計的作用

　　利用計算機進行廣告設計是隨著網絡技術的不斷發展成熟以及普遍推廣和應用而產生的一種廣告設計形式。計算機廣告設計在很多方面都有著巨大的作用，其一，利用計算機進行廣告設計可以使用聲音、影像、動漫等形式，豐富廣告的表現形式，增加廣告信息量，吸引更多的廣告客戶，使廣告行業有更好的發展前景。其二，如果計算機廣告與企業建立合作關系，計算機廣告設計技術的創新性和時代性將有利于企業文化的創新、企業產品的有效宣傳、企業形象的更好樹立、企業聲譽的快速提升，進而吸收更多的合作者，最終提升企業的經營效益，促進企業的快速發展。其三，提高計算機廣告設計的技術，對廣告學的發展有很大的作用，將使廣告學的內容更加豐富，使廣告學的學術水平得到極大提高。將計算機廣告設計與教學相聯系，有利于促進教學內容的更新、廣告教學形式的變革，使學生學到更多的廣告設計方法。

　　二、字體在計算機廣告設計中的多種表現形式與處理方法

　　隨著計算機技術的不斷發展，字體在計算機中有了更加多樣的表現形式和處理方法。在計算機廣告設計中，中文字體不僅使用傳統的表現方式，如，美術字、手寫體等，更多的是發揮豐富的想象力和創造力，使字體的表現達到一種個性的、美觀的，但又容易理解接受的.表現效果。在字體的形式處理上，利用重構的思維將字體重構、拆分，或亦字亦畫，使受眾在辨識中產生新的意趣，將習慣性的敘述方式變為強烈的表現，或者對于一些比較少見的古文字進行加工，賦予其某種可讀性，或者在字體的著色上進行大膽創新。在字體的表現形式上，可以以動態的、非直線的等其他多種方式將字體排放在恰當的位置。

　　三、計算機廣告設計在企業文化中的作用

　　計算機廣告設計對于企業文化的表現與闡釋具有重要作用。首先，利用計算機進行廣告設計將更大程度地增加受眾對企業文化的了解。在利用計算機對企業產品進行廣告設計時，會將企業文化與產品的宣傳融會貫通，在產品的展示中體現企業文化，放大企業文化，使受眾在了解并接受企業文化的基礎上接納企業的產品，穩固企業客戶數量。其次，計算機廣告的獨特設計將使企業文化更具特色，更加清晰。利用計算機進行廣告設計可以有多種形式，可以將企業文化用更加新穎、獨特的方式表現出來，使企業文化在激烈的市場競爭環境中脫穎而出，發光發亮，吸引受眾的眼球。最后，計算機廣告設計可以使企業文化更加多樣化，更加與時俱進。隨著計算機技術的快速發展，在利用計算機進行廣告設計的過程中，可以增加更多新的元素以及新的創作形式，在企業文化的宣傳中，加入這些新的元素，使企業文化緊跟時代潮流，結合企業的具體狀況不斷更新、不斷進步。隨著計算機技術的發展，利用計算機進行廣告設計的作用更加突出，效果更加明顯。為了促進計算機廣告技術的有效利用和廣泛推廣，促進廣告產業的不斷發展壯大，計算機廣告應該加強與企業的聯合，加強與學校教學的結合，這對廣告行業、企業以及教學都具有很大的積極作用。同時，也要隨時對計算機廣告設計技術進行研究與創新，例如，探索更多的字體表現形式及處理方法，或開發出更多的個性化廣告設計思維，使其緊跟時代發展的步伐，不被快速前進的社會

字體的設計9

　　我國的字體設計產生于商代及周初鈾器銘文中的圖形文字，至今已有3500 多年的歷史。漢字經過了6000多年的變化，其演變過程是：

　　甲骨文

　　金文

　　小篆

　　隸書

　　楷書

　　行書

　　草書

　　以上的“甲金篆隸草楷行”七種字體稱為

　　“漢字七體”

　　商朝的甲骨文距今約3600多年的歷史。商代統治者用龜甲獸骨占卜吉兇，又在甲骨

　　上刻記所占事項及事后應驗的卜辭或有關記事，其文字稱甲骨文。

　　金文是銅器銘文，又稱鐘鼎文。由于銅器的制作大多有紀念價值，因此刻寫者也較

　　用心，比較起甲骨文，金文就像是裝飾體。

　　西周后期，漢字發展演變為大篆。大篆的發展結果產生了兩個特點：

　　一是線條化，早期粗細不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實物畫出的線條十分簡練

　　動；

　　二是規范化，字形結構趨向整齊，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎。

　　秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡化之外，并把線條化和規范化達到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十

　　分美觀的基本上是長方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點，

　　那就是它的

　　線條用筆書寫起來不方便，所以幾乎在同時也產生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸

　　書。

　　漢代，隸書發展到成熟階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之后又演變為章草，而后行草，至唐朝有了抒發書者胸臆，寄情于筆端表現的狂草。隨后，糅和

　　了隸書和草書而自成一體的楷書

　　（又稱真書）在唐朝開始盛行。我們今天所用的印刷體，

　　即由楷書變化而來。介于楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，據傳是漢

　　代劉德升所制，傳至今日，仍是我們日常書寫所習慣使用的字體。

　　宋代，雕版印刷被廣泛使用，產生了宋體印刷字體。印刷術發明后，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發生了深刻的影響，產生了一種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字體，后

　　世稱為宋體。

　　在中國文字中，各個歷史時期所形成的各種字體，有著各自鮮明的藝術特征。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝飾性，草書風馳電掣、結構緊湊，楷書工整秀麗，

　　行書易識好寫，實用性強，且風格多樣，個性各異。

　　漢字的演變是從象形的圖畫到線條的符號和適應毛筆書寫的筆畫以及便于雕刻的印刷字體，它的演進歷史為我們進行中文字體設計提供了豐富的靈感。在文字設計中，如能充分發揮漢字各種字體的特點及風采，運用巧妙，構思獨到，定能設計出精美的作品

　　來

　　常用字體

　　例為４：唐宋兩代，經濟發達，文化上出現了黃金時代。公元１１世紀中葉發明家畢升發明了活字印刷，隨后出現了印刷字體的寫技與制字技術。今天，印刷字體以發展到各種不同的字體和規格近百種。印刷字體是報刊書籍等印刷品最基本和最常用的字體，要求十分嚴謹，特別強調字體的大小、黑白關系和藝術風格上的和諧統一。下面介紹幾種

　　常用常見的印刷字體。

　　宋體

　　——其特點是：橫細豎粗，橫劃的右邊及橫豎轉角處有裝飾角（頓角）；點、撇、捺、挑、鉤的最寬處與豎寬相等；其尖鋒短而有- 力，有：“橫細豎粗撇如刀，點如水滴捺如帚”的順口溜。橫豎粗細

　　，即橫１豎４，因此，筆畫之間對比極為鮮明。

　　比１

　　黑體 ——

　　它的特點是所有筆畫粗細基本相同，方頭方尾，端莊平整，轉角處都留頓角。黑體渾厚穩健，莊重有力，比任何字體都更加醒目，書也較為方便，不象老宋體筆畫結構那么復雜，很適宜書寫大幅標語、路牌

　　創意字體

　　作為傳媒重要載體的創意文字，它的涉及面十分廣泛，從不同角度分析，都可以劃分出許多類型。

　　從廣義的角度，可劃分為表意字體和表音字母。

　　從狹義的角度，可將關注點放在漢字和拉丁文字的設計上。

　　從字體設計的角度，可劃分為平面型和立體型

　　為了寫好美術字，我們應該遵循下面三條原則：

　　１、形式與內容的統一

　　美術字的形式感是和他所表達的內容緊密結合的。

　　繪寫時首先要從內容出發，文字內容進行藝術加工，使內容與形式完美的結合；生動、概括，突出表現文字內容的精神含義，增強宣傳效果。

　　２、可讀性

　　文字的基本結構是人類經過千百年來的創制改進而約定俗成的，一般不能隨意改變。

　　美術字的字體結構也必須服從人們的閱讀習慣而適當裝飾變化，使讀者在瞬間即可認讀，

　　爭取信息傳遞的最佳效果。

　　這樣一來就要求在繪寫時不能過分夸張變動字形結構，一般不可隨意增減筆畫，避免字體奇形怪狀，難讀難認。

　　３、藝術性

　　美術字和其他藝術作品一樣，

　　應注意以其自身的藝術性去吸引和感染讀者。如果美

　　術字不美，格調低下或者文不對題，內容與形式不相符，那就不對了。在思想性和可讀性的基礎上要力求美術字的藝術性，要美觀大方，簡明易讀，避免矯柔造作過分夸張的不良傾向

　　組合文字的設計方法與實踐，形態化的文本的

　　基本技法

　　1基本概念：兩個或兩個以上的文字鑄造在一起的字體 2組合字體設計的基本程序

　　A明確設計的內容

　　B設計定位

　　C設計方案 D檢驗

　　設計的具體方法

　　1可以通過對字體筆劃的粗細、方向、長度、筆端形態的處理，造成與眾不同的視覺印象。

　　2對文字進行大小、傾斜、旋轉、扭曲的變化。

　　3利用色彩的屬性：色相、明度、純度，造成對比、漸變、透疊、渲染、空混等色彩效果。

　　4采用單個文字設計中的許多技法：如拼貼、邊緣處理、肌理紋樣、立體化等手段。

　　5通過手繪方式

　　6運用傳統的表現形式，傳遞出特有的文化、歷史背景和地域特征。

　　7與裝飾圖案、具象、抽象圖形相結合，創造出組合文字特有的視覺形象特征

　　字體設計的原則與風格

　　字體設計的原則：

　　1文字的適合性

　　信息傳播是文字設計的一大功能，也是最基本的功能。

　　文字設計重要的一點在于要

　　服從表述主題的要求，要與其內容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，破壞了文字的訴求效果。尤其在商品廣告的.文字設計上，更應該注意任何一條標題，一個字體標志，一個商品品牌都是有其自身內涵的，將它正確無誤地傳達給消費者，是文字設計的目的，否則將失去了它的功能。抽象的筆畫通過設計后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向，這一文字的形式感應與傳達內容是一致的。如生產女性用品的企業，其廣告的文字必須具有柔美秀麗的風采，手工藝品廣告文字則多采用不同感覺的手寫文字、書法等，以體現手工藝品的藝術風格和情趣

　　根據文字字體的特性和使用類型，文字的設計風格大約可以分為下列幾種：

　　（1）、秀麗柔美。字體優美清新，線條流暢，

　　給人以華麗柔美之感，此種類型的字體，適用于女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務業等主題。

　　（2）、穩重挺拔。字體造型規整，富于力度，

　　給人以簡潔爽朗的現代感，有較強的視覺沖擊力這種個性的字體，適合于機械科技等主題。

　　（3）、活潑有趣。字體造型生動活潑，有鮮明的節奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。這種個性的字體適用于兒童用品、運動休閑、時尚產品等主題。

　　（4）、蒼勁古樸。字體樸素無華，飽含古時之風韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字體適用于傳統產品，民間藝術品等主題。

　　2文字的可識性

　　文字的主要功能是在視覺傳達中向消費大眾傳達信息，而要達到此目的必須考慮文

　　字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。無論字形多么地富于美感，如果失去了文字的可識性，這一設計無疑是失敗的。試問一個使人費解、無法辨認的文字設計，能夠起到傳達信息作用回答是否定的。文字至今約定俗成，形成共識，是因為它形態的固化，因此在設計時要避免繁雜零亂，減去不必要的裝飾變化，使人易認、易懂，不能忘記了文字設計的根本目的是為了更好、更有效地傳達信息，表達內容和構想意念。字體的字形和結構也必須清晰，不能隨意變動字形結構、增減筆畫使人難以辨認。如果在設計中不去遵守這一準則，單純追求視覺效果，必定失去文字的基本功能。所以在進行文字設計時，不管如何發揮，都應以易于識別為宗旨，這也是對字形做較大的變化常常應用于少字數的原因

　　3、文字的視覺美感

　　文字在視覺傳達中，作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。人們對于作用其視覺感官的事物以美丑來衡量，已經成為有意識或無意識的標準。

　　滿足人們的審美需求和提高美的品位是每一個設

　　計師的責任。在文字設計中，美不僅僅體現在局部，而是對筆形、結構以及整個設計的把握。文字是由橫、豎、點和圓弧等線條組合成的形態，在結構的安排和線條的搭配上，怎樣協調筆畫與筆畫、字與字之間的關系，強調節奏與韻律，創造出更富表現力和感染力的設計，把內容準確、鮮明地傳達給觀眾，是文字設計的重要課題。優秀的字體設計能讓人過目不忘，既起著傳遞信息的功效，又能達到視覺審美的目的。相反，字型設計丑陋粗俗、組合零亂的文字，使人看后心里感到不愉快，視覺上也難以產生美感。

　　4文字設計的個性

　　根據廣告主題的要求，

　　極力突出文字設計的個性色彩，創造與眾不同的獨具特色的

　　字體，給人以別開生面的視覺感受，將有利于企業和產品良好形象的建立。在設計時要避免與已有的一些設計作品的字體相同或相似，更不能有意摹仿或抄襲。在設計特定字體時，一定要從字的形態特征與組合編排上進行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創造富有個性的文字，使其外部形態和設計格調都能喚起人們的審美愉悅感受

　　1、空心（布白）：是以線條勾畫出文字的輪廓，而中間留出空白的一種字體。文字的線框可以使用單層線、多層線、部分實心形與部分線框相結

　　合的表現方法。單線結構類似霓虹燈效果，線條可以是彩色的、黑白的，光滑的，粗糙的，實線或虛線的

　　2、內線：在文字中留出線條的空隙，常依線條的粗細、多少、位置和差異而產生不同的感覺。

　　3、斷筆、錯位：將文字的筆畫采取剪切、錯移、分解、手撕或呈現缺口等方法，使產生斷裂、破碎、蟲蛀、粗獷等感覺。

　　4、虛實：利用網點或網紋的變化，使其產生虛實相間的字體。

　　5、單筆：如同一根鐵絲彎曲而成的字體，也叫做“一筆成字”。

　　7、重疊透疊：即筆畫相互重疊（透疊）或字與字重疊（透疊）的字體。

　　8、連體：字與字的連接能打破方塊字的制約，重新組合成活潑美觀、字形連貫統一的新形態。

　　9、扭曲：是依據坐標方格的變化或使用電腦創造出來的扭曲變形字體。

　　10、本體裝飾：對字體本身進行恰當的裝飾，通常是在字的筆畫中進行紋樣添加，要與字的本意相適合。

　　11:立體光影字：利用電腦軟件，做出立體文字

　　12：手寫書法字

　　設計作業

　　設計要求：

　　1.品牌名稱為"所羅門solom“，從事行業為飲料。 2.字體設計應魔幻風格、筆劃簡潔，識別性強，視覺傳播效果理想，整體富有西域式神秘感

　　字體設計練習1：四個字:百釀成詩 2.簡潔，優雅，詩意

　　字體設計練習2：娜么睛彩主要是網店名主營假睫毛的產品希望能活潑跳躍一點帶有睫毛的漂亮圖案最好

　　字體設計練習3：內容：土磨人家

　　（豆制品）

　　要求：古樸大方，字體不限，自由發揮

　　字體練習4：設計內容為“與你童樂（兒童活動）”4個字設計要求：

　　1.活潑可愛、富有童趣。 2.可加入圖形： 3.顏色不限

　　字體設計練習5 品牌：MS

　　，因為這2個字母不同設計已經注冊的比較多啦，所以設計的時候要有自己的設計理念，

　　主營：閥門、緊固件、金屬管道等

　　要求：簡潔、大氣、易識別，設計者可大膽發揮想像創作

　　字體練習6 為本公司做LOGO的設計，還有中文字體設計

　　公司名稱：維邁隆科技有限責任公司公司英文：tekmax 公司經營產品：消費電子類

字體的設計10

　　游戲字體設計在游戲界有著極其重要的地位。字體是游戲中文字的表現形式，是玩家與游戲世界之間的紐帶。一個好的字體設計可以提升游戲的整體品質，增加游戲的可玩性和知名度。字體設計需要結合游戲的整體風格和氛圍，能夠突出游戲的特點和主題，為玩家創造出獨特的視覺享受。因此，游戲字體設計需要經過深思熟慮和反復打磨，才能實現最佳效果。

　　第一段：探討游戲字體設計的幾個重要因素

　　游戲字體設計涉及多個重要因素。首先是字體的風格。不同的游戲有不同的風格，有些游戲注重寫實主義，需要選擇更加真實且具有文字特色的字體；有些游戲更加注重講故事，需要選擇更加富有想象力和浪漫的字體；還有一些游戲則需要選擇更加科幻或者未來感的字體，以增加游戲的科技感。其次是字體的易讀性。字體一方面要有獨特性，突出游戲的特點，另一方面又要保證玩家能夠輕松讀懂，不造成閱讀障礙。此外，字體大小和色彩也是非常重要的因素，需要根據游戲界面的'布局和背景色做出相應的選擇。

　　第二段：探討游戲字體設計的創新與契合

　　游戲字體設計需要兼顧創新和契合。創新是吸引玩家并增強游戲體驗的關鍵。在設計字體時，可以嘗試結合不同的藝術風格和元素，打造出獨創的字體形象。例如，可以將科技感與古典美結合，創造出獨特而且引人注目的字體；或者將線條與曲線結合，創造出獨特而有韻律感的字體。然而，過于創新也可能使玩家感到迷失和不適應。因此，字體設計需要與游戲整體風格相契合，與游戲的主題、畫面和音樂相呼應，使玩家能夠更好地融入游戲世界，享受游戲的樂趣。

　　游戲字體設計需要兼具技術和美學。字體的技術性主要指的是字體的可編輯性和兼容性。字體需要能夠在不同設備和平臺上正常顯示，同時也需要能夠方便地進行編輯和修改。此外，字體的美學性也非常重要。字體需要具有美感，符合人們審美觀念和審美習慣。字體的線條、形狀、顏色等都需要經過細心的設計和調整，使其更加具有觀賞性和美觀度。同時，字體還需要能夠與游戲界面的其他元素相協調，形成一個整體的美感。技術和美學的結合可以使游戲字體設計更加出色和完美。

　　第三段：總結游戲字體設計的重要性和挑戰

　　游戲字體設計在游戲開發中扮演著重要的角色，既需要滿足玩家的閱讀需求，又需要通過獨特的設計和呈現方式給玩家帶來全新的視覺享受。好的游戲字體設計可以提升游戲的品質和樂趣，成為游戲的一大特色和亮點。然而，游戲字體設計面臨著諸多挑戰，需要設計師不斷學習和探索，把握住時代的脈搏和玩家的需求，才能創造出更多出色的游戲字體設計作品，推動游戲的發展。

字體的設計11

　　字體設計是一項綜合運用藝術、設計、傳媒等多個領域知識的工作。隨著技術的進步，許多字體設計已經可以通過電腦和軟件實現，而手繪字體設計作為一種傳統的方式，卻仍然受到許多設計師的青睞。手繪字體設計不僅能展現出設計師的個性與才華，還能賦予作品獨特的藝術感。在長期的實踐中，我積累了一些心得體會，下面將結合幾個重要方面進行分享。

　　首先，手繪字體設計應注重形式的多樣化。手繪字體設計不同于傳統的字體設計，其最大的特點就是可以展現出個性化的風格。因此，在設計過程中，我們要盡量避免平庸和刻板。我們可以在字體的筆畫上進行創新，加入更多的'曲線和線條，使字體看起來更富動感和韻律感。此外，我們還可以嘗試將字母進行變形，造成某種律動的效果，從而增加作品的吸引力。

　　其次，手繪字體設計需要精確掌握比例和間距。一個好的字體設計不僅要準確地勾勒出每一個字母形狀，還需要注意字母之間的比例和間距。字母的比例和間距與整體平衡密切相關，在設計時要仔細計算，力求達到舒適和諧的效果。當然，在掌握了基本的比例和間距之后，并不意味著我們一定要嚴格遵守它們。合理的變動往往會讓作品更加有趣和獨特。

　　第三，手繪字體設計要注重線條的流暢性。線條的流暢性不僅影響到字體的整體美觀度，還會影響到人們對作品的情感體驗。因此，在設計時要特別注重對線條的把握。我們可以運用線條的粗細、曲線的平滑度、轉折點的處理等技巧，來打造出細膩而流暢的手繪字體。此外，在設計時要注意線條的連續性，避免出現不自然的斷裂。

　　第四，手繪字體設計要注重表達力。一個好的字體設計應該能夠準確地表達設計師想要表達的情感和內涵。在設計時，我們可以通過調整字母的粗細程度、線條的紋理、顏色的運用等手法，來傳達出不同的意境和情感。當然，為了更好地表達，我們還可以結合具體的主題或背景，通過形象、顏色等元素的細膩運用，來進一步增強作品的表達力。

　　最后，手繪字體設計需要不斷提升自己的技能和經驗。手繪字體設計是一個需要不斷學習和不斷實踐的過程。我們需要關注行業里的新趨勢和新技術，與其他設計師保持交流和溝通；我們還需要不斷嘗試和探索新的設計方法和風格，提升自己的審美水平和設計能力。通過不斷的學習和實踐，我們才能夠在手繪字體設計領域中獲得更好的成就。

　　手繪字體設計作為一種傳統的設計方式，仍然具有著獨特的魅力和價值。在實踐中，通過注重形式多樣化、精確掌握比例和間距、注重線條的流暢性、注重表達力以及不斷提升自己的技能和經驗，設計師可以創造出更加優秀和獨特的手繪字體作品。在未來的設計工作中，我將繼續努力學習和提升自己，不斷追求更高的藝術和設計水平。

字體的設計12

　　在當今信息時代，字體設計越來越成為人們關注的焦點。一個好的字體設計不僅能夠準確傳達信息，更能夠引起觀者的共鳴。本次結題報告是我對于字體設計的深刻思考，循序漸進地研究了字體設計的起源、發展歷程以及現狀，最終通過實踐，總結出了一些心得體會。

　　第一段：字體設計的起源與發展。

　　字體可以追溯到公元前3000年的古埃及時期，那時候的字體設計是通過手工雕刻沙巖、石頭、木頭等材料來實現的。隨著時間的推移，西方的雕刻字體和東方的毛筆字逐漸形成了不同的.風格。到了19世紀，印刷術的發明使得字體設計進入了一個嶄新的時代。在這個時期，字體設計具有了更高的準確度和表達力，也出現了更多的風格和類型。

　　第二段：現代字體設計現狀。

　　現代的字體設計行業規模龐大，業內專業分工明確。字體設計的應用范圍廣泛，無論是新聞出版、廣告設計、品牌營銷等行業，都需要字體設計的支撐。數字化技術的快速發展，也為字體設計帶來了更多的方便。從Adobe公司的Type與OpenType，到Google推出的GoogleFonts，這些字體設計軟件和平臺，大大方便了設計師的工作，同時也大大豐富了字體的品種和類型。

　　第三段：實踐過程中的思考。

　　在這個結題報告的過程中，我通過了解字體的起源和發展歷程，對于字體設計的概念和技術有了更深刻的理解。在實踐過程中，我發現字體設計是需要細致耐心的工作，需要不斷地調整和改進，才能達到理想的效果。同時，我也意識到字體設計是一項并不容易的工作，需要我們不斷地學習和實踐，才能夠做出更好的設計作品。

　　第四段：總結與展望。

　　總之，字體設計是一項極富挑戰的設計工作。以往的字體設計經驗并不能夠適用于現代的字體設計，我們需要時刻學習和更新，才能做好這份工作。進一步地，還需要結合當前的信息技術發展，不斷借助現代技術創新，探索出更加優秀的字體設計方法和技巧。相信在不久的將來，字體設計會為更多的領域帶來更多的創新和貢獻。

字體的設計13

　　--字體造型設計--

　　字體造型方面，可以從兩個特征入手。

　　情感特征：

　　字體的造型是體現設計氣質的重要元素。所謂氣質，不是單一的高大上，或者是洗剪吹。形式感是書名造型的手段，但是，通過形式體現作品所要傳遞的情感，才是字體造型設計的核心。這就要求設計師不要埋頭就做，深入理解文案才是硬道理。對文案進行總結歸納，再著手設計。

　　字體造型的情感表達可以通過一些側重點來進行設計。

　　首先是分析選題類型。偏理性的選題，字體造型要簡潔大氣，要讓受眾在看到設計后，能理性的思考文案所傳遞的內容。而偏感性的選題，字體則以體現造型為主，讓受眾在看到設計后，能產生豐富的聯想。

　　其次是對受眾群體的審美傾向進行歸納。通過對選題受眾群體的劃分，歸納出此類人群在審美共性。在字體造型設計當中，充分迎合受眾審美需求。這樣能從情感上拉近設計與受眾的距離。

　　最后是圍繞選題內容的情感特征進行字體造型設計。每個設計選題，都有著獨特的情感特征，這來源與產品和品牌背后的文化，以及設計師對這種文化的理解。設計師在字體造型設計時，要通過設計來體現這種特征。通過字體，受眾就能體驗到這種情感的傳遞。

　　裝飾特征：

　　所謂裝飾特征，是字體造型設計的美術特性。字體在傳遞設計情感的同時，還要具備一定的設計美感，這樣能從給受眾帶來愉快的視覺體驗。

　　字體造型時，首先要講究設計的對比關系。即大與小的對比、繁與簡的對比、鋼與柔的對比。

　　其次要注意字與字之間的連續性。所有文字要具備共同的識別特征，這樣才能顯得字體設計是一個整體，而不會花里胡哨，支離破碎。

　　最后是造型的變化要有度。物極必反，適當的打破和重組就可以，不要讓變化過于夸張，而影響了閱讀的流暢性。

　　--字體質感設計--

　　對于設計來講，細節是無止境的，一個好的字體造型，并不是字體設計的全部。字體設計通常情況下都不是獨立存在的，而是整體設計的一個組成部分。那么只要存在于環境中，其質感就要符合整體設計基調。這樣的設計才有血有肉，簡約而不簡單，值得細細品味。

　　局部視角：

　　局部視角的質感設計是指字體本身的質感設計，設計師在處理好字體結構和造型以后，對字體更加深入的進行細化處理。處理的原則要配合整體設計思路，在原有的造型基礎上，適當的進行打破或重組。當然這只是一種表現手法，有的選題并不需要特表強調質感，只需傳遞信息即可，要遵循設計選題的特性。

　　整體視角：

　　整體視角的質感設計是指字體與整體設計的質感關系。這個關系貫穿于整個設計過程中，時刻進行協調，是其與整體保持和諧。設計師不要僅僅拘泥于細節，要有整體的設計觀。在其他環節設計過程中，不斷調整字體的質感設計，以及與畫面的關系。通過質感處理，讓字體整體融入到畫面，與畫面形為一體。

　　字體的質感設計要注意的問題

　　設計師對質感的理解，不要停留在材質本身。材質雖然是體現質感的直觀手段，但是事物是多樣性的，無論柔和還是粗粒，無論整齊還是零碎都是質感的一種呈現形式。即使是簡簡單單的印刷字體，也是具有質感的，只是輕與重的表現程度不同。設計師要根據選題的內涵進行處理，配合整體畫面進行。不要只注重形式感，使得設計缺乏內涵。

　　-- 字體與其他元素的'關系--

　　字體元素在設計中不是獨立的存在，在構圖關系中，它起到引導視覺順序的作用;在層次關系中，它是畫面焦點所在;在整體關系中，字體元素也要融合與設計之中，并起到協調畫面和諧的作用。因此，處理好字體與其他元素的關系，是視覺設計的重點。

　　構圖關系：

　　所謂字體的構圖關系，就是字體元素在整個畫面中的位置、大小的關系。通常情況下，設計師要把握的原則就是要讓字體元素顯而易見，成為讀者看到設計時的第一視覺元素。例如：雜志刊頭、海報主題、封面書名等等。同時，作為重點視覺層面，字體元素也不是獨立的個體。要與其他元素適當進行組合，組合時要分清主次和從屬關系。這樣就可以引導受眾群體逐步按照視覺順序閱讀其他內容。在畫面中也顯得設計精致典雅。

　　層次關系：

　　層次關系是指字體所在的視覺層與其他層面的關系。字體不一定非要作為視覺第一層處理，設計師可根據設計思路和畫面關系靈活處理。字體視覺層與其他層面的顏色對比要明確，這樣不至于讓主題淹沒到畫面中，無法突出。同時，設計師也要處理好各層面的協調性，使得畫面不要過于呆板，經緯分明。可以適當的使用一些技巧使其融合。

　　整體關系:

　　字體設計要著眼于全局，與畫面的整體協調也是設計的重點。對待文字，設計師應當看作是設計元素或符號來對待。這就要求字體的設計與其他元素之間要有整體關系，使得設計成為一個整體。例如主題與文案的關系，主題與畫面的關系，等等。

字體的設計14

　　在平面設計中，字體設計的作用非常重要，是平面設計師必須要掌握的知識技能。其應用主要體現在兩個方面：一是單獨字體的創意設計，二是字體在版面中的應用設計。單獨字體創意設計是對字體結構上的創新，而字體版面設計主要是體現版面格式，營造一種視覺上的美感，符合人們的審美要求。因此，字體應用在平面設計中占有重要地位。好的字體設計、編排會使設計作品更具價值。

　　平面設計除了給人一種視覺上的享受，更重要的是向人們傳達出一種設計理念和信息。所以，平面設計在注重視覺效果的同時，也要重視設計的信息和內涵。文字、圖形和色彩是設計的三要素，其中文字的作用至關重要。文字的編排、字體的設計不僅體現出設計的美感，還流露出設計的內涵和藝術性。現代平面設計中，字體的應用不僅要滿足消費者的審美需求，還要使其能一目了然地看懂設計所傳達出的信息，以達到平面設計的最佳效果。平面設計中的文字作用主要體現為傳播信息、寄予情感，是設計三要素中表達最直接、最簡單、最方便的載體。本文主要從字體的設計展開論述，分析其在平面設計中的應用。

　　一、平面設計中的字體設計

　　（一）字體風格要獨特

　　運用獨特的字體風格設計出與眾不同的作品，能給人一種煥然一新的視覺感受，有利于提高設計作品的藝術性和價值。因此，在平面設計過程中要避免模仿、抄襲之前的作品，要靈活運用字體的形態特征，不斷揣摩、創新，設計出具有獨特風格的作品。一般來說，平面設計中的字體設計風格可以劃分為以下6種：新穎獨特、端莊秀麗、蒼勁古樸、歡快輕盈、深沉厚重、堅固挺拔，設計師可以根據設計的需求選用不同風格的字體，使設計別具匠心。

　　（二）字體應用、編排要準確

　　在設計字體的時候，應避免文字混亂、字體繁雜，多使用一些簡單文字和字體，使消費者能夠看懂設計，切記將設計變得復雜化。如廣告設計中的文字和字體應用，就要做到既簡單又準確，針對每一則廣告語、每一個標志，設計師不但要準確無誤地把設計信息傳達給消費者，而且能讓其讀懂設計信息，掌握設計信息，這才是廣告設計的最終目標。

　　（三）字體表現要有創意

　　平面設計中要適當對字體進行創新，設計出有創意的字體，使字體具有裝飾作用，美化設計作品。在我國，漢字從古至今就有裝飾、美化的效果，許多出土的文物上面都有精美的漢字。此外，一些民間刺繡、剪紙藝術中也有漢字的應用。這些例子足以體現漢字應用的重要性。字體的傳達是最直接、準確的，字體的風格可以是千變萬化的。設計師可以在設計中發揮想象，運用字體的藝術性和裝飾性，使之成為裝飾設計作品的重要手段。通過設計師的創新，賦予字體新的魅力，為設計作品增添新的活力。

　　（四）字體視覺要有美感

　　字體作為設計畫面要素之一，在視覺傳達過程中是必不可少的。其風格的變化不但具有獨特的視覺感受，而且能傳達出設計師的情感，會帶給消費者視覺上的美感和享受。字體的不同應用具有不同的效果，有的可以使人愉悅，有的卻起到相反作用，這就要求設計師要能夠發現美、創造美。在平面設計中，字體的美不僅體現在整體設計上，也反映在局部設計要素中。如何更好地協調文字與字體之間、編排與設計之間的關系，是設計師迫切需要解決的難題。美的字體能使人記憶猶新，達到最佳傳播效果；丑的字體則使人心煩意亂，難以產生視覺上的美感。

　　二、平面設計中的字體應用

　　（一）標志設計中的字體應用

　　標志設計作為平面設計中的一部分，在企業、商業廣告設計中具有重要地位，在現代社會發展中應用非常廣泛。標志設計最主要的特點是字體具有美感、圖形新穎、色彩絢麗，能夠吸引人們的眼球。標志設計中最常用的設計手法有形象化設計和意象化設計。形象化設計是文字與圖像結合在一起，文字中有圖，圖中有字；意象化設計是將抽象復雜的事物簡單化、形象化，使設計更加形象化，讓人容易看懂。

　　（二）招貼設計中的字體應用

　　招貼設計一般適用于公共場所，字體的應用主要體現在傳播作用上。因為招貼設計的主要功能就是傳播商業文化信息，是一種視覺傳播媒介。現代社會生活中，招貼設計對引導消費、加速商品流通、活躍市場經濟、促進社會發展具有重要意義。因而，招貼設計中的字體需要采用印刷字體，使整體設計在布局上整齊、和諧。

　　（三）書籍設計中的字體應用

　　在生活中，書籍的主要作用是滿足人們對文化的需求。除此之外，其還應使人在閱讀的過程中享受到書籍設計的美。文字是書籍設計中的一部分，既充當書的內容又充當書的形式。書籍設計中的'字體應具備鮮明的視覺效果，使書的內容得到濃縮和凝聚，也可以對字體適當進行變化、編排和組合，以達到不同的視覺效果，使讀者在閱讀的同時不會產生視覺疲勞之感。日本設計師杉浦康平說：“文字不僅讓人感覺到各種音色，還具有進行復合的多層次，將不同大小的文字設計在同一平面上，能使讀者與書籍產生互動的關系。”

　　（四）包裝設計中的字體應用

　　包裝設計是企業生產、商品流通中的重要部分，也是我們在日常生活中廣泛運用的，其是傳播商品信息、體現商品價值的重要依據。隨著現代社會中生活節奏的加快，市場競爭也日益加強，如何使商品能夠吸引消費者眼球、激發消費者的購買欲，已成為各大商家的重要任務。包裝設計除了要具有鮮明的色彩、生動的圖形，還要具有吸引消費者的字體風格。字體設計應用必須從實際出發，將字體和設計內容緊密結合起來，生動形象地突出文字的精神內涵。

　　結語

　　從字體的誕生、發展、變遷和應用來看，其在平面設計中的主要功能就是字體創意設計和字體編排組合。好的字體創意和字體編排可以提高平面設計的視覺效果和美感，同時也能很好地傳達出設計的內容和信息。面對競爭日益激烈的社會，平面設計應更好地對字體加以運用，帶給人們不一樣的視覺感受和體驗。

字體的設計15

　　先要說一說漢字與拉丁字母的區別：字母是一種純粹發音符號，每個字母本身并沒有意義，單詞的意義來自于這些字母之間的橫向串式組合，而漢字的組字方式是以象形為原始基礎，也就是每個字都具有特別的意義，一個簡單的字可能在遠古時代就代表了一個復雜的生活場景，因而它也是世界上最形象的文字。兩者之間的閱讀方式和解讀方式都有本質的不同，因此，漢字的編排不能照搬英文的編排方式，它們兩者之間在編排上有一些客觀的區別。

　　第一，就是同樣字號的實際大小不同，英文因為都是字母，字母的構成結構非常簡單，一般在印刷上3號大小的英文都能清晰可辨，而漢字因為結構的復雜，在印刷上5號字已經接近辨認極限了，因而在設計時漢字因為要考慮可閱讀性，在設計中就不如英文的字號大小靈活多變。還有英文字母線條比較流暢，因為弧線多，所以畫面容易產生動感，這一點上比漢字生動多變。

　　第二，就是英文編排容易成"段"，因為英文每個單詞都有相當的橫向長度，有時一個單詞就相當于中文一句話的長度，單詞之間是以空格做為區分，所以英文在排版時，哪怕是一句話，也大多做為"段"來考慮編排;而這點中文就完全不同，中文的每個字占的.字符空間一樣，非常規整，一句話的長度在一般情況下是不能拆成"段"來處理，所以中文在排版的自由性和靈活性上比不上英文，各種限制嚴格得多。雖然現代設計中有大量的對漢字進行解構的實驗作品和商業作品，但總體來說，還是不能大量推廣，畢竟，這種實驗犧牲的就是人們習慣的漢字閱讀的方便性。漢字的整體編排容易成句、成行，視覺效果更接近一個個規則的幾何點和條塊，而英文的整體編排容易成段、成篇，視覺效果比較自由活潑，有更強的不連續的線條感，容易產生節奏和韻律感。

　　第三，就是英文的篇幅普遍比相同意義的漢字的篇幅要多，在設計時，英文本身更容易成為一個設計主體，而且因為英文單詞的字母數量不一樣，在編排時，對齊左邊那么右邊都會產生自然的不規則的錯落，這在漢字編排時不太可能出現的，漢字編排每個段是一個完整的"塊"，很難產生這種錯落感。

　　第四，漢字的編排規則比英文嚴格復雜得多，比如段前空兩字，標點不能落在行首、標點占用一個完整字符空間，豎排時必須從右向左，橫排時從左向右等等，這些規則也給漢字編排提高了難度。而英文段落在編排時只能橫排，只能從左向向，段前不需空格，符號只占半個字符空間，這給英文編排提供了更大更靈活的空間。這些區別在設計時都需要特別注意，不要照搬英文的排版模式來編排漢字，處理不好就會不倫不類!

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